Boží ruka

Poháněno

S jeho bohatým dospívajícím dramatem „Boží ruka“, italský filmař Paolo Sorrentino nejen kurty, ale squashes srovnání s formativním maestrem Federico Fellini . Mnoho diváků (a kritiků) bude pravděpodobně stále srovnávat „The Hand of God“, kterou Sorrentino napsal a režíroval, s Felliniho „I Vitelloni“ nebo „ Amarcord “ a z nějakého důvodu. V „Boží ruce“, Sorrentino („ Velká krása “) adaptuje události ze svého vlastního života. Jeho postavy se také často chovají jako okouzlující, vulgární regionální karikatury, které Fellini ve svých filmech načrtl ráznými širokými tahy.

Sorrentinův film se odehrává v Neapoli v 80. letech 20. století a sleduje introvertního 17letého Fabietta Schiesiho ( Filippo Scotti ), když zjišťuje svou identitu ve vztahu ke svým nadrženým, trapným a láskyplným členům rodiny (představte si kříženec mezi „Svedenými a opuštěnými“ a „ Vánoční příběh “). „The Hand of God“ může být Sorrentinovým nejméně ambiciózním filmem – jeho vyprávění je beztvaré a jeho postavy a situace se často zdají dostatečně známé – ale je také velmi přístupný a přecpaný takovými hrubými a romantickými detaily, které Sorrentinovy ​​filmy odlišují.

Je snadné si představit, že v „The Hand of God“ se Sorrentino vyzval, aby vytvořil osobní, ale nekonvenční autobiografii. K tomuto závěru můžete dospět ještě předtím, než si Fabietto v pozdějších scénách promluví od srdce k srdci charakteristicky nesentimentálně (ale grandiózně) s filmařem Antoniem Capuanem (skutečným mentorem Sorrentina).



„The Hand of God“ má v několika klíčových scénách také špičku čepice nepolapitelného Felliniho, jako když starší bratr Marchino ( Marlon Joubert ) konkurzy na nejmenovaný Felliniho film (jako komparz). Sorrentino dráždí Marchinovy ​​neskromné ​​ambice ve scéně, kde Fabietto, jeho zástupce, čeká se svým bratrem v kanceláři plné mizerně vypadajících místních umělců. Všichni tito případní hráči čekají na uznání velkým filmařem; Sorrentino naráží na jejich charakter prostřednictvím kráterů po akné, jejich opálení a neklidné řeči těla v tak nejistém okamžiku.

Většina „The Hand of God“ se týká Fabiettova nejistého vztahu s jeho rodiči Saveriem a Marií ( Toni Servillo a Theresa Saponangelo ), nejjasnější hvězdy na oběžné dráze jeho chaotické rodiny. Sorrentino je také často přitahován malými rodinnými dramaty, které obklopují Fabiettovy příbuzné, z nichž všichni jsou i přes své ušlechtilejší momenty příliš tvrdohlaví nebo matní na to, aby byli víc než jen veselé rubáše.

Přesto jsou Sorrentinovy ​​pichlavé, často obranné projevy náklonnosti k křiklavému chování jeho postav patrné v komediálních a/nebo dramatických scénách, které jsou stejně živě detailní a nepříjemně něžné jako scéna v čekárně Marchina a Fabietta před konkurzem. To je objektiv, kterým Sorrentino představuje Saveria a Marii. Zjevně k sobě mají náklonnost – a performativně na sebe pískají, jako ptáci lásky – i když také procházejí těžkým obdobím, protože, jak se dozvídáme, Saverio má románek (a není to nedávný úlet).

Aniž bych cokoli zkazil: Saverio a Mariin dopad na Fabiettův život je značný, i když není hned zřejmé, co pro něj znamenají. Velká část „The Hand of God“ se odehrává v prostoru mezi okamžiky, kdy těhotná pauza může buď ustoupit přehřátému (a jen částečně rozumnému) vhledu, nebo se zhroutit do zasmušilého, vzdáleného našpulení. Je tedy snadné pochopit, proč Sorrentino miluje ženy v „The Hand of God“, jako je depresivní/hysterická teta Patrizia ( Luisa Ranieri ) nebo rezervovaná/odmítavá sousedka baronka Focale ( Betty Pedrazzi ). Jejich přitažlivost je pro nás jako diváky zřejmá, protože jejich otevřená sexualita a mateřské instinkty z nich dělají objekty Fabiettovy zvědavosti. Stále je často vzrušující sledovat, jak k nim tíhne a snaží se pochopit, co ho na nich inspiruje, kromě pubertálních hormonů. Sorrentinovy ​​postavy jsou definovány svou samotou a touhou; jsou krásné, ale také nevkusné a často nesympatické, mimo málo (jako v mrknutí a bude vám chybět) okamžiky nestřežené intimity.

Vzhled a zvuk filmu „The Hand of God“ nabízí pohlcující kvalitu, která naznačuje, že ideální způsob, jak tento film vidět, je v kině. Skřípění pružin obrovské postele a chvění zabouchnutých dveří... tyto věci mají stejný charakter jako kterýkoli z členů Fabiettovy rodiny, z nichž většina je osvětlena nádherným šerosvitným stínováním a orámována působivou hloubkou ostrosti kameramankou Dariou D'Antonio.

Miluji scény v 'The Hand of God', kde nic opravdu se stává, protože jak baronka vysvětluje, členové rodiny jsou často komplikovanější, než se zpočátku zdá. Nejprotahovanější sekvence v „The Hand of God“ předvádějí Sorrentinův talent pro náladové, ale podivně svůdné drama. Stále působí jako filmový spratek, který i přes své hluboké znalosti světové kinematografie odmítá zabřednout do odkazů na tvorbu všech ostatních. Ale 'The Hand of God' působí jako ze Sorrentinova filmu, protože je o hledání postavy na neočekávaných místech a o tom, aby to vypadalo jak pravdivé, tak naprosto ohromující.

V omezeném vydání v kinech dnes a na Netflixu 15. prosince.