Bringing My Mother Back From the Dead: Jacob Bernstein o Noře Ephron a 'Všechno je kopírovat'

Jako novinářka udělala značnou díru do skleněného stropu, poskytla nám bystré a nápaditě vtipné sbírky esejů, napsala tři scénáře nominované na Oscara a režírovala dvě z nejpopulárnějších romantických komedií naší doby,“ Bezesný v Seattlu “ a „Máte poštu.“ Ale zatímco Nora Ephronová Mantra „Všechno je kopie“ (věta, kterou do ní od dětství zakořenila její slavná matka scenáristka Phoebe Ephron) jí poskytla povolení těžit slabiny svého osobního života jako materiál pro svou práci, protiřečila si tím, že za sebou nechala tajemství, když zemřela na komplikace způsobené leukémií ve věku 71 let v roce 2012.

Ačkoli její nemoc byla poprvé diagnostikována v roce 2006, Ephron zašla do velké míry, aby skryla skutečnost, že má nemoc, i před svými nejbližšími důvěrníky, kromě své nejbližší rodiny. Proč se tato žena, která změnila svůj vlastní sporný veřejný rozvod s reportérem Watergate Carl Bernstein do krmiva pro román z roku 1983 i film z roku 1986, kde hrál Meryl Streepová a Jack Nicholson , zůstat tak v tajnosti, co by vyústilo v poslední akt jejího života?

Odpovědi najdete v pořadu HBO „Everything is Copy“, který má premiéru dnes večer ve 21:00 ET. Něžný, ale drsný portrét široce vlivné a skvěle otevřené slovní mistryně píše a režíruje někdo, kdo ji důvěrně znal: její starší syn Jacob Bernstein. V rozhovoru s RogerEbert.com , 37letý New York Times scenárista a začínající filmař prozradil své důvody, proč natočil dokument o své matce – doprovodný kus k jeho poctě za rok 2013, která běžela v Times' Nedělní časopis – a jak přiměl svého zdráhavého otce, aby se otevřel před kamerou.



Pravděpodobně mnoho reportérů, kteří s vámi dělali rozhovor o dokumentu, má příběh Nory Ephron nebo dva, které s vámi sdílí.

Máš jeden?

Samozřejmě. Když jsem pracoval v USA dnes , Měl jsem to potěšení informovat o tom, jaký by byl poslední film, který natočila jako režisérka, „Julie & Julia“ z roku 2009, který byl inspirován skvělým šéfkuchařem Julia Childová . Mluvil jsem s ní, stejně jako s filmovými hvězdami, Meryl Streep a Amy Adamsová , ve vyhlášené restauraci Blue Hill at Stone Barns, asi půl hodiny jízdy od New Yorku. Zeptal jsem se tvé mámy, jaké je její nejméně oblíbené jídlo a jaké má oblíbené. Řekla, že nemá ráda filet mignon – „příliš kašovitý“ – ale miluje grilovaný sýr.

To byla jedna věc, kterou jsme sdíleli. Měli jsme jiné oblíbené Edith Wharton romány. Měla ráda „Zvyky země“ a moje byla „ Dům Mirth .“ Vypovídá to něco o našich odlišných pohledech na svět. V „Custom“ dostane hlavní postava vše, co chce. V 'Mirth' hlavní postava skončí mrtvá. Ale měli jsme stejnou chuť na jídlo. Pro mě je filet mignon něco jako bohaté New Jersey. Dostanete peníze a mluvíte francouzsky. Myslet si Rosanna Arquette žijící v tom domě ve Fort Lee v “ Zoufale hledám Susan .“ Její manžel by to nařídil.

Jako dokumentarista poprvé odvedete mistrovskou práci při zachycení své matky, a to jak její veřejné, tak soukromé stránky. „Všechno je kopie“ je bohatě vyprávěný akt lásky – ne nepodobný zápletkám mnoha jejích filmů – ale také investigativní kousek, který odráží specialitu vašeho otce. Je plná neocenitelných postřehů a anekdot sdílených spolupracovníky a přáteli, jako jsou např Tom Hanks , Rob Reiner , Steven Spielberg , Gay příběh , Barry Diller, Liz Smithová , Meg Ryanová a Streep, stejně jako televizní klipy s vaší matkou, kterou zpovídali moderátoři talkshow Dick Cavett , Charlie Rose a David Letterman .

To je trochu pravda. Ale řekl bych, na její obranu jako novinářky, hodně z jejích prvních článků a dokonce i jejích esejů byly neuvěřitelně dobře hlášeny. Byla stejně dobrá jako reportérka jako analytička. Většina lidí inklinuje ke skvělým zprávám, ale nejsou skvělí jako analytici. To, co měla, byla tato neuvěřitelná schopnost zachytit ty zdánlivě triviální detaily o osobě, která vám o ní řekla všechno. V její eseji Helen Gurley Brown je řádek pro Vážený pan že bez ohledu na to, co měla na sobě, vždy tam bylo něco trochu nemístného, ​​jako když se její rtěnka rozmazala. Byla to pouzdro na košík, které pomáhalo jiným ženám, aby byly méně pouzdrem na košík. To bylo to, co způsobilo, že její psaní bylo tak chutné. Byl to dokonalý kompliment pro levou ruku.

Napsal jsi tento krásný článek z nedělního časopisu z roku 2013 o své matce Times to bylo spojeno s posmrtným zahájením její hry „Lucky Guy“, nominované na Tonyho. Proč jste chtěl natočit i dokument? Všiml jsem si, že máte stránku IMDB, která uvádí, že jste asistentem na matčině „You’ve Got Mail“, která vyšla v roce 1998 a také v roce 1997 „ Dovnitř ven .“ To je velký skok v odpovědnosti, i když jste měli asistenta režie.

Pracoval jsem na „You’ve Got Mail“ asi půl sekundy. Když jsem studoval na vysoké škole, bral jsem práci jako průzkumník lokací pro filmy jako Joel Schumacher je“ Bezchybný .“

To bylo Philip Seymour Hoffman 's první hlavní role, která vyšla v roce 1999. Hrál drag queen.

Byl jsem gay na place a znal jsem klubovou scénu v centru města. Nechal jsem je zkontrolovat drag kluby. Také jsem hledal umístění pro „In & Out“ a Cameron Crowe je“ Vanilkové nebe .“ Dělat dokument je opravdu úplně něco jiného než ty filmy. S filmem přebíráte prostor. S doktorem nic nepřebíráte. Je to úplně jiné měřítko.

Jak vás napadlo natočit dokument o své matce?

Viděl jsem Joan Riversová film ['Kus práce']. To jsem opravdu miloval. Taky, ' Bill Cunningham v New Yorku ',' Dítě zůstává v obraze ,“ ten o Valentinovi [“ Poslední císař “]. Obvykle je vzorec pro vyprávění příběhu kulturního člověka vzestup, pád a návrat. To funguje opravdu dobře. Poté, co moje matka zemřela, jsem věděl, že o ní napíšu, až bude hra zahájena. Ale chtěl jsem udělat něco většího. Zdálo se, že udělat knihu by bylo neuvěřitelně obtížné a ne tak plodné, protože to, co lidé chtěli, bylo vidět ji. Také jsem si po přečtení myslel, že by se toho dalo říct víc Frank Rich s New York Magazine článek, když vyjádřil hněv nad tím, že neprozradila svou nemoc svým přátelům. Myslel jsem, že bylo zajímavé mluvit s přeživšími a jak zpracovali tuto její smrt. Psal jsem články o smrti jiných lidí: terapeut, který spáchal sebevraždu, a jeden o smrti Whitney Houston pro The Daily Beast . Bylo to fascinující. Vědomě jsem nepřemýšlel o tom, jak přivést svou matku zpět z mrtvých, ale tak trochu se mnou zůstala, když jsem to udělal.

Jak se HBO zapojilo?

Když jsem začal přemýšlet o tom, že to udělám, vyšel dokument o Dianě Vreeland a udělal jsem rozhovor s režisérkou Lisou Immordino Vreeland, která byla provdána za Vreelandova vnuka. Zeptal jsem se jí, o čem přemýšlí dál, a řekla, že by mohla natočit film o sběratelce umění Peggy Guggenheimové. Ale pak řekla, že zvažuje ještě jeden projekt: Nora Ephron. Řekl jsem jí: 'No, myslím, že před tebou někdo může být.' Myslela si, že to myslím já Susan Lacyová [amerických mistrů PBS]. Tak nějak to šlo odtud. Byl jsem na Super Bowl party v domě Alessandry Stanleyové a ona řekla, že byste se měli jít podívat [ Vanity Fair redakce] Graydon Carter, který navrhl vzít to do HBO.

Jak dlouho ti trvalo dát dohromady všechny ty rozhovory, které jsi vedl a upravoval pro „Všechno je kopie“?

Bylo to asi dva roky. Můj otec byl velký pomocník. Pochopil jsem. Podívejte se, co se stalo s „ Pálení žáhy .“ Nebyl to zábavný zážitek. O třicet let později je v manželství a docela šťastný. Už dlouho není vzorem playboyů. Ale změnil názor. Myslím, že se začal méně zajímat o mé záměry než o to, jak bude ta věc provedena. Bylo by to umně provedeno, nebo by to byl dobře míněný, ale trochu pomýlený pokus syna vložit se do smrti své matky? Mohlo to být špatné. Spousta osobních filmů je. Jak bych se do toho vešel a neudělal ze sebe hlupáka? Tu a tam se nějaký dokument posere. Jako ten J.D. Salinger, který vyšel před pár lety. To bylo zničeno kritiky. Tenhle chlap to dělal deset let – bylo to srdcervoucí. Skončil tak, že do toho musel vložit spoustu celebrit a znovu vytvořit. Poučil jsem se z toho. Používejte své celebrity střídmě. Dávejte pozor, abyste tam dávali lidi, kteří tam nepatří. Napadlo mě se zeptat Tina Feyová nebo Amy Poehler aby se v něm objevili, protože je ovlivnila moje matka. Ale oni ji neznali.

Jsem rád, že tvůj táta ustoupil a souhlasil s účastí, protože výsledkem je pravděpodobně jedna z nejupřímnějších a nejdojemnějších výměn ve filmu. Je to, když spolu na pohovce mluvíte o filmu „Pálení žáhy“, který způsobil zpoždění rozvodového řízení vašich rodičů a vleklý boj o opatrovnictví vás a vašeho bratra Maxe. Říká, že se obával, že film ovlivní to, jak jste si o něm mysleli, a vy odpovíte: 'A na chvíli ano.'

Rozhodně jsem byl vždy na její straně než na jeho, když došlo na „Pálení žáhy“. Ve vyprávění vlastního příběhu je obrovská síla. Podvádíte svou ženu, když je těhotná, a nemůžete si diktovat podmínky. Myslím, že její komedie sedí v tomto malém prostoru statečnosti a bezohlednosti. Je skvělé, že máme skvělý komiksový román o rozvodu, který napsala pro dobro světa, který také rozpoznal lidskou daň.

I když v dokumentu říkáte, že na rozdíl od mnoha ve vaší rodině se snažíte vyhýbat příběhům, které píšete. Ale myslím si, že tímto dokumentem jste se určitě připojili ke klubu „Všechno je kopie“.

Ano, asi máte pravdu.

Max, kterému je 36, je hudebním režisérem a kytaristou skupiny Ke$ha a má vlastní kapelu. Ale pravděpodobně bylo nevyhnutelné, aby se jeden z vás přidal k rodinné firmě. Kromě vašich rodičů a prarodičů jsou všechny tři sestry vaší matky – Delia, Hallie a Amy – úspěšné spisovatelky. Máte tendenci psát hodně o módě a setkáních celebrit Times .

Co se týče večírků, tak tam většinou nic není. Ale někdy z toho můžete získat skvělý společenský komentář. Zabýval jsem se předáváním cen CFDA [Council of Fashion Designers of America], kde Kayne West předal čest módní ikoně Pharrell Williams a přednesli tyto 15minutové projevy, jako by měli oscarový moment. Bylo to všechno o sebepohlcení.

Max a Nick Pileggi, třetí manžel vaší matky, který napsal biografii, že „ Přátelé “ vychází stejně jako upravený scénář, nechtěl se na dokumentu podílet. Jaké byly jejich důvody?

Nick měl trochu jiný důvod než můj otec. Byl duhou na konci matčina života. Sám sebe viděl jako konec jejího dramatu. Nehodlal se před kamerou porouchat. Pokud jde o mého bratra, měl s ní velmi soukromý vztah. Nikdy nepůjde do klubu „Všechno je kopie“.

Novinář Marie Brennerová , který pomohl vzájemně představit vaše rodiče, sdílel ten krásný citát o tom, jak byla vaše máma posedlá, když jste byl dítě. 'Celý den jen zírám na Jacoba.' Je to pokrm se zmrzlinou.' Jakou matkou pro tebe a Maxe byla? Byl rozdíl v tom, že s dětmi počkala, až jí bude 30 let?

Myslím, že byla pravděpodobně o něco méně neurotická, pokud jde o roli rodiče. Měla z toho radost, ale také k nám byla nešetrná. Bylo tam určité množství 'Říkal jsem ti to.' Nemazlila se. Myslím, že když máte rodiče, kteří byli opravdu úspěšní a dělali totéž, co vy, nemůžete si být vědomi toho, čeho dosáhli. Osmózou a okolnostmi ale můžete něco získat. Proto musel být film dobrý. Nechtěla jsem být Bobby Kristina Brown a rozpadnout se.

Řekla vám a vašemu bratrovi o své nemoci a samozřejmě i zbytku své rodiny. Ale vadilo ti, že to tajila před zbytkem světa? Připadalo vám to jako spoluspiklenec?

Necítil jsem se jako spoluspiklenec. Ale toto tajemství je součástí důvodu, proč jsem o něm byl nucen mluvit více než dva roky. Uvědomil jsem si, že jiní lidé mohou být na toto téma výmluvnější než já. Byl to okamžik, kdy selhává sebeanalýza, kdy se snažíte vysvětlit něco lehce nevysvětlitelného. A myslím, že jsem o ní a o tom, co se stalo, chtěl dál mluvit.

V závěrečných titulcích je tato nádherná píseň, „Love Is the Sweetest Thing“ od Raye Nobleho, která vyšla v roce 1932. Byl to váš nápad?

Neberu za to žádnou zásluhu. Byl to nápad Graydona Cartera. Dobře se to hodilo jako poslední píseň, kterou vám vnukl váš producent.

Máte teď filmařskou chybu?

Jo, chci natočit další dokument. Ale bude těžší získat financování, přestože na to lidé dobře reagují. Chci zůstat u dokumentů a možná udělat ještě jeden nebo dva z nich. Neutíkám, abych skočil do narativního filmu. Stojí to peníze a rád bych na to byl připraven. Na tom, že si dávám čas, není nic špatného. Dokumentární tvorba mi připadá jako dobré rozšíření toho, co jsem dělal jako novinář.