Cannes 2022: Hvězdy v poledne, Leila's Brothers, Pacifiction

Asi 20 minut do Claire Denis's „Hvězdy v poledne ',' Byl jsem přesvědčen, že na konci uslyšíme chlípné bušení a že Denis pronesl filmový maudit. (Tady je J. Hoberman vysvětlující termín s ohledem na Denisovu „Trouble Every Day.“) Skutečný příjem byl více rozdělený; Slyšel jsem většinou vlažný potlesk, když se točily titulky. Ale Denisovo drama — upravené podle románu od Denis Johnson a představovat Margaret Qualleyová jako cestovní novinář a Joe Alwyn jako konzultant ropné společnosti, který se v Nikaragui rozpálí a ztěžkne – je asi ta nejpodivnější představitelná verze tohoto příběhu. Kdo jiný hází Benny Safdie jako C.I.A. operativní? Nebo John C. Reilly , který získává velmi francouzský kredit 'za účasti' v jednoscénové roli redaktora časopisu?

Zpočátku je dokonce obtížné přesně zjistit, čím se Qualleyova postava Trish živí, a Qualleyho vzdušný, ale energický výkon ještě více ztěžuje, v dobrém slova smyslu, ji přečíst. Trish říká lidem, že je členkou tisku, ale je to složitější. Bývalá spisovatelka na volné noze je uvězněna ve Střední Americe; bez peněz se věnuje prostituci. Její pokus s Alwynovou postavou v hotelu – jeho kůže je tak bílá, poznamená v posteli, je to, jako by měla sex s mrakem – se změní v něco jako romantiku, když mu pomáhá vyhýbat se sledování. Vypadá to, že ho sleduje kostarický policista. Mezitím se rýsuje stín možného amerického vměšování do místních záležitostí.

Ale samozřejmě, tohle je Denisův film a děj je druhořadý vzhledem k atmosféře (zčásti vykouzlené jednou z jejích typických partitur Tindersticks) a textuře. Zde tato textura zahrnuje spoustu potu porostlé kůže, když dvě hvězdy svlékají oblečení a masky Covid, nikoli v tomto pořadí. Můžete si představit hollywoodskou verzi erotického thrilleru z 80. let, ale s jistotou lze říci, že by v něm nebyla sexuální scéna s menstruační krví. Ta část vypadá jako čistý Denis.



Není pochyb o tom, zda režisérka, která má z Cannes více než svůj podíl na ponižování a od „Čokolády“ z roku 1988 nesoutěžila, vylepšila scénář natolik, aby byl zajímavý. (Scénář je připsán jí, Lea Mysius , a Andrew Litvack .) Jestli to rozvrací natolik, aby natočila hluboký film, natož skvělý film podle měřítek režiséra „Beau Travail“, je méně jisté. Ale i v novém žánru a na novém kontinentu je Denisův nekonvenční a osobní styl nezaměnitelný.

Asghar Farhadi , ředitel ' Oddělení ' a ' Hrdina ,“ je letos v porotě v Cannes, ale jeho přítomnost byla v soutěži cítit stejně. 'Leilini bratři,' íránský celovečerní film od filmaře Saeeda Roustaeeho, pokud něco hraje jako velký Farhadiho obraz. Tak zatížené dialogy, že Farhadiho scénáře vypadají jako básně v Murnauově tónu, věnuje větší část své dvouhodinové a 45minutové inscenace nastínění finančních a sociálních motivů členů íránské rodiny.

neprovdaná Leila ( Taraneh Alidoosti ) je přesvědčena, že nejlepší dlouhodobou investicí pro ni a její čtyři bratry je otevřít si obchod v obchodním centru. Ale jednoho z jejích bratrů, Manouchehra (Payman Maadi z 'A Separation'), přitahuje myšlenka, jak rychleji zbohatnout tím, že se zapojí do systému prodeje aut. Další, Alireza ( Naveed Mohammadzadeh ), zpočátku umístěné je svědomí filmu, je skeptický, pokud jde o přechod k podvodu. Mezitím je jejich otec Esmail (Saeed Poursamimi) ochoten zaplatit za svatbu v širší rodině, aby zajistil, že nahradí svého nedávno zesnulého bratrance ve funkci rodinného patriarchy. Ale může se klidně stát, že ho podvádí mnohem bohatší větev rodiny.

To je jen začátek, a i když se dlouhé a dlouhé nastavení filmu může zdát zdlouhavé a vyprahlé, všechny kousky zapadnou na své místo o něco více než v polovině během svatební scény, kdy jsou touhy všech přeformulovány nebo obráceny. Poslední třetina filmu je stejně neúprosná a svižná jako první dvě třetiny záměrně. Malé chyby mají převratné následky. Lži mají dominový efekt, který zasáhne celou rodinu. Je to první film, který jsem od Roustaeeho viděl, a i když jsem si zpočátku myslel, že potřebuje někoho, kdo by zkrátil jeho scénář, ke konci jsem byl přesvědčen, že přesně ví, co dělá.

Denis není jediným režisérem v Cannes, který se ponořil do něčeho jako mezinárodní thriller. Katalánský filmař Albert Serra —obyčejný provokatér z Cannes (“ Smrt Ludvíka XIV ,,Liberté') v soutěži poprvé — je zde s „Pacifikace ' (není překlep pro 'pacifikace', ale spíše portmanteau 'Pacifik' a 'fikce'), který má všechny vnější znaky špionážního filmu. Benoit Magimel hraje elegantního francouzského vládního úředníka na Tahiti; s jaderným testováním se může stát něco zlověstného. Budu však upřímný: většinu času jsem neměl ponětí, co se děje, a ta neprůhlednost je záměrná. Serra v poznámkách pro tisk mluví o tom, že nechce věci vysvětlovat a snaží se udržet diváky v blízkosti nespolehlivého prostoru hlavního hrdiny – ponořit je do nepřetržitého, hladkého tlachání hlavního hrdiny, aniž by zcela naznačila, že toto tlachání je pro něj nebo pro ostatní důležité.

Serra se postaral o to, aby film, který stejně jako „Leilovi bratři“ trvá dvě hodiny a 45 minut, byl naprosto minimální naléhavostí a napětím. Místo toho převádí materiál (původní příběh, i když by vám bylo odpuštěno předpokládat, že šlo o adaptaci) do něčeho, co připomíná fantazii podobnou „Querelle“ nebo drogovou mezihru na francouzské plantáži v „ Apokalypsa nyní .' Nekonečné, malátné konverzace se odvíjejí, zatímco na pozadí hučí ukulele. Výrazné barvy, západy slunce a obří vlny Tahiti vypadaly na velké obrazovce Lumière fenomenálně; na úrovni estetiky je těžké sledovat 'Pacifiction' a nechci křičet „kino!“ I když bych si přál, abych se cítil více zaujatý, nebo alespoň méně na moři.