Cannes 2022: Ukaž, makléři, zavři

Může obsahovat spoilery

Pro ty, kteří věří, že 80 procent úspěchu se objeví (citát, který se obecně zdá být připisován Woody Allen ), Kelly Reichardt's 'Ukázat se , ' pozdě přicházející, vtipný a naprosto úžasný vrchol soutěže v Cannes říká, že ne, 80 procent úspěchu je mnohem těžších, nudnějších a rozčilenějších. Film se soustředí na Lizzy (skvěle mrzutou Michelle Williamsová ), Portland, Oregon, keramický sochař připravující se na novou show. Pochází z umělecké rodiny; Maryann Plunkettová a Judd Hirsch hrát své oddělené rodiče a jejich uznání toho, co dělá, v tomto konkrétním čase jen dělá věci více frustrujícími.

Před představením je neustálé hromadění drobných potíží. Lizzyin pronajímatel ( Hong Chau ), umělecká kolegyně, u níž se zdá, že úspěchy se množí bez námahy (má dvě vystoupení najednou), pomalu opravovala Lizzyin ohřívač vody, takže Lizzy neměla místo, kde se osprchovat. Kočka Lizzy zaútočí na holuba, kterého je třeba vzít k veterináři a ošetřovat ho. (Svědčí o tom, jak lehký je Reichardtův film, napsaný s jejím obvyklým scenáristou Jonem Raymondem, na nohou, že se vymyká ošuntělé symbolice postavy, která pečuje o zraněného ptáka.) Pec, kterou provozuje umělec, kterého hraje Andre Benjamin z Outkast, nečekaným způsobem ztvárňuje Lizzyin oblíbený kousek. A Lizzyin nestabilní bratr ( John Magaro , od Reichardta ' První kráva ') je dosažitelná jen občas.

Značná dojemnost a moudrost filmu pochází z myšlenky, kterou Lizzy vyslovuje – že věci se v podstatě často dějí tak, jak lidé doufají, ale ne podle plánu. 'Showing Up' je jistě jedním z nejpřesnějších zobrazení osamělosti a malých milníků života umělce. Reichardtovy komiksové detaily jsou tak jemné, že až v zadní polovině filmu – po tom, co se zdá být hodně mírnou každodenní aktivitou – si uvědomíte, jak moc je „Showing Up“ komedie a život potvrzující. že. Kdyby se 'Showing Up' promítalo dříve v týdnu, než by lidé začali odjíždět z Cannes, bylo by to na festivalu.



S japonským režisérem Hirokazu Koreeda , nikdy přesně nevíte, kdo se objeví. Může to být ten něžný, Zlatou palmou vítězný filmař filmu Zloději v obchodech ',' ' Stále chodí ,' a ' Po životě Nebo to může být nevyzpytatelnější, tonálně kolísavý režisér za ' Třetí vražda “ a „Air Doll“, ačkoli je podle všeho stejná osoba.

'Makléř , ' úsilí v korejském jazyce (předchozí funkce Kore-edy, ' Pravda ,' bylo ve francouzštině), zjistí, že filmař má jeden ze svých volných dnů. Děj začíná tím, že So-young (Lee Ji-eun, jihokorejská zpěvačka, která vystupuje pod jménem IU) nechává dítě ve schránce. detektivové (Bae Doo-na a Lee Joo-mladý ) sledují místo, protože monitorují tým únosců dětí (Song Kang-ho a Gang Dong vyhrál ), kteří berou děti určené k adopci a prodávají je přímo rodičům, kteří byli zmařeni oficiálním procesem.

Když se So-young vrátí, aby vyzvedla své dítě, doprovází tyto samozvané čápy na jejich prodejní misi v příbuzenství, které se v průběhu filmu stává ještě méně přesvědčivým. Podrobnosti o So-youngově minulosti vycházejí najevo a dochází k dalším interakcím s detektivy, jejichž sympatie k ní narušuje důvěřivost a jejichž činy jdou daleko, daleko za hranice povinností.

Kore-eda se snaží prezentovat tento materiál jako potěšující, i když postavy vypadají přinejlepším jako žoldáci a nebezpeční. (Pro americké diváky je načasování vzhledem k úniku návrhu stanoviska Nejvyššího soudu, že zmiňuje anonymní odchody dětí nevyhnutelně zatěžuje film mimofilmovými asociacemi.) „Broker“ by mohl hrát dobře jako thriller, ale materiál se pro jedno z zdánlivě dobrosrdečných dramat Kore-edy nehodí.

Film Lukase Dhonta z roku 2018 „Girl“ se stal kontroverzním jeho řešení transgenderových problémů a jeho nový film, 'Zavřít , ' se podobně necitlivě zabývá otázkou – no, dalo by se říci, že jde o spoiler. Film zahrnuje dva školáky (Eden Dambrine a Gustav De Waele), kteří jsou si neskutečně a idylicky blízcí. Extrémní těsnost jejich pouta znamená, že od úvodních minut je jasné, že se jednomu z nich stane něco hrozného.

Ale ve filmovém zpracování spádu není žádná hloubka, pouze vykonstruované dějové situace a spousta nestydaté manipulace navržená tak, aby maximalizovala slzy. Soudě podle reakce některých kolegů, kteří považují film za vážného kandidáta na Palme, se Dhontovo emocionální silné vyzbrojování vyplatilo. Ale tohle je plytký, vypočítavý film vydávající se za citlivý.