'Collateral' žánrový thriller, ale mnohem víc

V 'Collateral' nájemný vrah jménem Vincent (Tom Cruise) najme taxikáře na cestu do fyzického a psychologického podsvětí.
Poháněno

'Zajištění' otevře s Tom Cruise výměna kufříků s cizím člověkem na letišti. Pak se překvapivě zdá, že se to změní v další film. Setkáváme se s taxikářem jménem Max ( Jamie Foxx ), která se vydá na jízdu jménem Annie ( Jada Pinkettová Kovář). Ona je celá věc. Rachotí z ulic, kterými by se měl vydat, aby ji dostal do centra Los Angeles. Prý zná rychlejší cestu. Nakonec uzavřeli sázku: Jízda bude zdarma, pokud je nedostane do centra rychleji.

Scéna pokračuje. Není to o flirtování. Někdy stačí prohodit pár slov s někým, abyste věděli, že byste toho chtěli mít mnohem víc. Otevírají se. Je to federální prokurátorka, která přiznává, že je večer před velkým případem tak nervózní, že pláče. Říká, že plánuje vlastnit vlastní limuzínový servis. Mají se rádi. Nechá ji vystoupit z taxíku a ví, že měl požádat o její číslo. Pak zaklepe na okno a dá mu svou kartu.

Toto je dlouhá scéna, která má přijít na začátku thrilleru, ale dobrá, ustavující dvě důležité postavy. Je to také dobré samo o sobě, jako samostatný krátký film. Umožňuje nám to dozvědět se o Maxovi věci, které jsme se nemohli dozvědět v následujících scénách, a přidává podtext poté, co dalším zákazníkem do jeho kabiny je Tom Cruise.



Cruise hraje muže jménem Vincent, který se zdá jistý, soustředěný a milý. Potřebuje řidiče, který by s ním strávil celou noc a jezdil do pěti destinací, a nabízí mu šest ostrých 100dolarových bankovek jako přesvědčování. První zastávka, bytový dům. Žádné parkování před domem. Vincent říká Maxovi, aby na něj počkal v uličce. Pokud o filmu nic nevíte, nechejte si tuto recenzi na později.

Na kabinu přistane tělo. 'Vyhodil jsi ho z okna a zabil?' zeptá se Max nevěřícně. Ne, říká Vincent, kulky ho zabily. Pak vyšel z okna. Takže teď víme o Vincentovi více. Film je strukturován tak, aby jeho povolání bylo překvapením, ale jak velké překvapení může být, když web filmu vesele vyhrkne: 'Vincent je nájemný vrah.' Nevadí. Překvapení ohledně Vincentovy okupace je tím nejmenším potěšením filmu.

„Collateral“ je v podstatě dlouhý rozhovor mezi vrahem a mužem, který se bojí o svůj život. Mann propojuje konverzaci tím, co se děje na každé z pěti zastávek, kde využívá detailní role postav a přesvědčivé dialogy spisovatele. Stuart Beattie vytvořit v podstatě více krátkých filmů, které by mohly být volně stojící. Podívejte se na srdceryvnou scénu, kde Vincent vezme Maxe s sebou do nočního klubu, kde mají pozdě večer rozhovor s Danielem ( Barry Web Henley ), vlastník. Daniel si vzpomíná na jednu noc Miles Davis přišel do klubu, vzpomínal na to s takovou vřelostí a úžasem, s takovou lítostí nad svými vlastními promarněnými příležitostmi jako hudebník, že se díváme do okna jeho života.

Mann pracuje v žánru s 'Collateral', jako byl v ' Teplo ' (1995), ale prohlubuje žánr prostřednictvím druhu specifického detailu, který by ozdobil přímočaré drama. Vezměme si scénu, kdy Vincent žádá (nebo nařizuje) Maxe, aby ho odvezl do nemocnice, kde je pacientkou Maxova matka. Matka je hrána podle Irma P. Hallová (stará dáma v 'The Lady-Killers') od Coenů a okamžitě zapůsobí jako žena, která se na tohoto muže podívá se svým synem a napadne, že všechno nemusí být v pořádku, a nechá si to pro sebe.

Tyto scény jsou mnohem zajímavější než standardní přístup protřelého majitele klubu nebo komiksové Big Mama. Mann umožňuje dialog do druhu filmu, ke kterému nyní mnozí režiséři přistupují jako k akci ode zdi ke zdi. Akce hodně získá, když se to stane přesvědčování jednotlivců, místo běžných akčních figurek.

Co je obzvláště zajímavé, je způsob, jakým on a Cruise modulují vývoj Vincenta jako postavy. Vincent není tím, čím se zdá, ale jeho tajemství nespočívá v tom, že je vrah; to je jen jeho povolání. Jeho tajemstvím je skrytý psychologický život sahající do dětství a způsob, jakým neustále přemýšlí o tom, co život znamená, i když ho bere. Když mu Max řekne, že práce taxi je „dočasná“ a mluví o svých podnikatelských plánech, Vincent zjistí, jak dlouho jezdí taxíkem (12 let) a cituje John Lennon : 'Život je to, co se děje, když děláš jiné plány.' Max také něco říká Vincentovi: 'Chybí ti standardní části, které by měly být ve většině lidí.'

Byl bych raději, kdyby film skončil něčím jiným než scénou honičky, zvláště scénou zahrnující vlak metra, protože už jsem jich letos v létě viděl asi šest, ale Mann to režíruje dobře. A nastolí to v situaci kočky a myši v potemnělé kanceláři, což je velmi efektní; otevírá se dotykem ' Zadní okno “ zatímco Max sleduje, co se děje v různých patrech kancelářské budovy.

Cruise a filmaři přinášejí do jeho postavy mnohem více, než bychom v thrilleru očekávali. To, co o Vincentovi záměrně a neúmyslně prozradí, vede k závěrečné linii, která je hodná jednoho z těch nihilistických francouzských kriminálních filmů z 50. let. Práce Jamieho Foxxe je zjevením. Myslel jsem na něj z hlediska komedie (' Booty Call ''Breakin' all the Rules'), ale tady se dostává do dramatického vedení a je vždy přesvědčivý a zapojující. Teď se těším, až bude hrát Ray Charles ; předtím jsem si nebyl tak jistý. A pozorovat cestu Jada Pinkett Smith obchází konvence Meet Cute a přináší každodenní věrohodnost do každého okamžiku prvního setkání Annie s Maxem. Toto je vzácný thriller, který je stejně tak studiem postav jako zvukem a zuřivostí.