Ebertův průvodce praktickým filmováním: Slovníček pojmů pro kinematografii 80. let

Z pokračování 'Pátek třináctého'. Viz: 'Film Mrtvý teenager.'

Základní filmové příručky jsou plné definic pojmů jako detailní záběr a teorie autora . Nikdo ta slova nemusí znát. Potřebujete Ebertův glosář pojmů pro kinematografii 80. let. Následuje pokus o sestavení takového seznamu – praktického, každodenního průvodce, který vám zpříjemní sledování filmu a pomůže vám kategorizovat to, co najdete na obrazovce.

AKNÉ: Zkratka pro Syndrom neurotické závisti dospívajících postav, který obvykle postihuje pronikavé dospívající blondýny ve filmech o tom, jak dobrá dívka získá hrdinu od toho, kdo trpí syndromem. (Viz „Tajný ctitel“)

Začátek: Slovo používané v názvech pokračování filmů, ve kterých byli na konci původního filmu všichni zabiti, což znemožnilo běžné pokračování. Vysvětluje znalým filmovým divákům, že se film bude týkat například toho, co se stalo v domě Amityville předtím, než se Lutzovi nastěhovali. (Viz také: „První kapitola“, „První dny“ atd.)



Pravidlo krabice: Užitečné pravidlo o reklamách na filmy, které mají ve spodní části řadu malých políček, z nichž každá zobrazuje tvář jiné mezinárodní hvězdy a jméno postavy (např. Curt Jurgens jako velitel“). Platí pravidlo: Automaticky se takovým filmům vyhýbat. Příklad: „Cassandra Crossing“, „Síla 10 z Navarone“ a většina filmů natočených podle románů Agathy Christie.

Brotmanův zákon: 'Pokud se do konce prvního kotouče nic nestane, nic se nestane.' (Pojmenovaný podle chicagského filmového vystavovatele Oscara Brotmana.)

Scéna havárie: Alternativa k dialogu; náhrada za Burt Reynolds “ pokračující růst jako herec.

Film Chop-Socky: Jakýkoli film zahrnující boj v karate a obsahující větu: „Ha! Ha! Teď zemřeš!'

Mrtvý teenagerský film: Obecný termín pro jakýkoli film, který se primárně zabývá zabíjením teenagerů, bez ohledu na logiku, zápletku, výkon, humor atd. Často napodobovaný; nikdy horší než „ pátek 13 “ pokračování.

Dokumentární drama: Televizní termín pro prodloužený program, ve kterém hraje roli nemoc nebo sociální problém, a účinkující ochotní poskytnout rozhovory o tom, jak zažili osobní růst prostřednictvím dramatického kontaktu s nimi.

První zákon vtipných jmen: Žádná jména nejsou vtipná, pokud je nepoužívá W.C. Fields nebo Groucho Marx. Vtipná jména jsou obecně známkou zoufalství na úrovni scénáře.

'Boj o jídlo!': Dialog, který nahradil „Westward ho!“ jak americké filmy ukončily dlouhou hraniční cestu a začaly hledat zdroje inspirace dovnitř.

'Košík s ovocem!': Nadávka, kterou filmoví nadšenci používají při jakékoli honičce s cizím nebo etnickým prostředím, odrážející jejich jistotu, že se při honičce převrhne vozík s ovocem a rozzlobený podomní obchodník vběhne doprostřed ulice, aby zatřásl s odcházejícím obličejem. Porsche.

Nádobí: Název pro obrovský list lepenky nebo překližky s otvory, který se pohybuje dopředu a dozadu před světlem, aby osvětloval tvář postavy pohyblivými světelnými vzory. Populární ve 30. letech 20. století; opět ve stylu s filmy Steven Spielberg , který používá kookalouris s podsvícením, aby ukázal tváře, které se zdají být osvětleny odlesky od hrnců se zlatem, vědra diamantů, ohnivých bazénů, pirátských map a radioaktivních ledvin.

Hollywoodské auto: Vypadá jako normální automobil, ale selže poté, co ho koupila z autobazaru filmová hrdinka, která začíná znovu v životě a je tentokrát sama.

Horny teenager film: Jakýkoli film, který se primárně zabývá sexuálním hladem dospívajících, obvykle mužských. Do určité míry nahrazeno Dead Teenager Movies (q.v.), ale vždy oblíbené u filmových manažerů středního věku, kteří rádi vysvětlují svým 17letým hvězdám, proč logika dramatické situace a učení Strasberga a Stanislavského požadovat, aby si sundali podprsenky.

Idiotská zápletka: Jakákoli zápletka obsahující problémy, které by byly okamžitě vyřešeny, kdyby všechny postavy nebyly idioti.

Impregnovaná pevnost: Nepostradatelná scéna ve všech filmech s Jamesem Bondem a mnoha dalších akčních snímcích, zejména válečných. Sekvence IPI začíná na začátku obrazu dlouhými záběry vzdálené pevnosti a wagnerovskou hudbou ve zvukové stopě. Nakonec hrdina získá vstup do pevnosti, která je nevyhnutelně obsazena technologickými klony v designérských uniformách. Sekvence končí zničením pevnosti, když se klony marně snaží zachránit své úžasné stroje. (Viz „The Guns of Navarone“ atd.)

Inteligence: Ve většině filmů „vše, co nás odděluje od opic“. V „Sheeně, královně džungle“, co s nimi máme společného.

Mad Slasher filmy: Filmy v hlavní roli vraha šílených psů, který šílí a sekne všechny ostatní postavy. Vrah je často maskován (jako např. předvečer Všech svatých “ a „Pátek 13.“) ne proto, že by se vážný herec styděl za to, že je v roli vidět, ale proto, že pak není vyžadován žádný herec; jediné potřebné dovednosti jsou schopnost nosit masku a ovládat mačetu. Pro další čtení viz Splatter Movies od Johna (“zmrzačení je poselství”) McCartyho.

Udělej si můj den: První řádek filmového dialogu citovaný na prezidentské tiskové konferenci od chvíle, kdy Jimmy Carter řekl: 'Nikdy vám nebudu lhát.'

Já-tlačím-tahám-ty: Doslovný překlad aneb řeč těla v mnoha hollywoodských akčních snímcích, ve kterých, když hrdina a hrdinka prchají před nebezpečím, vezme muž ženu za ruku a pokorně ji táhne za sebou. Tato konvence je tak silná, že je vidět i ve filmech, kde to nedává smysl, jako je například „Sheena“, ve které je žena z džungle, která od dětství vládne divokým zvířatům, tažena televizním moderátorem právě z letadla.

Vidoucí muž: Funkce, kterou vykonává většina mužů v hollywoodských celovečerních filmech. Zahrnuje sérii záběrů, ve kterých (1) muž něco vidí, (2) upozorní na to ženu a (3) ona to pak uvidí také, často souhlasně, vděčně, pobaveně nebo úlevně přikyvuje.

Poloobligátní lyrická mezihra (semi-OLI): Scéna, ve které se používá měkké zaostření a zpomalený pohyb, zatímco se na zvukové stopě hraje rádoby hit a milenci procházejí pastoračním prostředím: Běžné od poloviny 60. let do poloviny 70. let; nahrazeno v 80. letech polopovinným hudebním videem (q.v.).

Polopovinné hudební video: Tříminutová sekvence v jinak běžné narativní struktuře, ve které se píseň hraje na nejvyšší hlasitost, zatímco filmové postavy zažívají křeče hyperkinetického chování a strkají své tváře do objektivu fotoaparátu. Pokud je vidět kapela, Semi-OMV se nevyhnutelně vyznačuje neschopností režiséra najít nový filmový přístup k výzvě natáčet bubeníka s ochablou čelistí.

Pokračování: Zfilmovaná dohoda.

Stále někde venku: Povinná fráze ve filmech Dead Teenager a Mad Slasher Movies, kde je spuštěna slovy: „Tělo nebylo nikdy nalezeno. Říkají, že on/ona je…“

Tijuana: v moderních Horny Teenager Movies plní stejnou symbolickou funkci jako Kalifornie pro Beats a Paris pro Lost Generation.

Mokré: Na hollywoodských příběhových konferencích byla navržena alternativa k nahotě, jako v: 'Pokud se nesvlékne, můžeme ji namočit?' Naznačeno poznámkou Harryho Cohna o plavecké hvězdě Esther Williamsové: „Suchá, není nic moc. Mokrá, je to hvězda.'

The We’re Alive! Pojďme se líbat! Scéna: Nevyhnutelný závěr každé scény, ve které se hrdina a hrdinka kryjí před střelbou tím, že se ponoří bok po boku do příkopu a ocitnou se v náručí, obvykle poprvé. (Viz „ High Road do Číny .')

Výběr ukulele: Co se vám stane, když budete špatný film.