Fellini: Jsem rozený lhář

„Fellini: Jsem rozený lhář“ je dokument, který se soustředí na dlouhý rozhovor, který Fellini poskytl filmařům v roce 1993, krátce před svou smrtí. Jako zdroj informací o jeho životě a díle je tento rozhovor téměř bezcenný, ale jako náhled do jeho stylu je k nezaplacení. Po rozhovoru s mistrem dvakrát, jednou o umístění jeho ' Felliniho satyricon “ Připomněl jsem si jeho dar spřádat bajky, které předstírají, že jsou o jeho práci, ale ve skutečnosti jsou vymyšlené ze vzduchu.

Vezměme si například způsob, jakým se svěřuje před kamerou, že si velmi dobře rozumí s herci, protože je miluje a rozumí jim. Pak si poslechněte dva herce, se kterými pracoval, Donald Sutherland a Razítko Terence , kteří si ten zážitek vybavují, jako by jim kůže ještě lezla.

Fellini, jak se dozvídáme, někdy neudával vůbec žádný směr a očekával, že jeho herci vytuší jeho touhy. Jindy (viděno na záběrech režiséra při práci) stál vedle kamery a slovně instruoval své herce o každém pohybu a nuancích. Bylo to možné, protože často nenahrával zvuk, raději si dialog podsunul později a někteří jeho herci prostě počítali „jeden, dva, tři“, protože věděli, že slova budou dodána. Je jasné, že Stamp a Sutherland si tuto zkušenost neužili a Fellini se k nim tak choval jako ke svým loutkám, že v jednu chvíli Sutherland řekne „Fellini“, když myslí svou vlastní postavu.



Herec, se kterým nejčastěji a nejúspěšněji spolupracoval, Marcello Mastroianni , byl nejvíce spolupracující: 'Ráno se objevil unavený, mezi jednotlivými dávkami spal a dělal, co mu Fellini řekl, aby dělal, aniž by si stěžoval.' Že tento přístup vytvořil dva nejlepší výkony ve Felliniho díle (v „ Sladký život ' a ' 8 1/2 “) tvrdí, že Mastroianni mohl být na něčem.

Dokument obsahuje mnoho ukázek z Felliniho díla, žádný z nich není identifikován, ačkoli jeho obdivovatelé je okamžitě poznají. A znovu navštívíme některá původní místa, včetně rozlehlého pole s podivnými betonovými zdmi (nebo jsou to krypty?), kde Felliniho hrdina pomáhal svému otci slézt do hrobu v '8 1/2.' Film neodpovídá Felliniho zálibě ve smyslových excesech, a to jak v jeho filmech, tak v jeho životě, ačkoli když říká, že si „vzal tu správnou ženu... pro muže, jako jsem já“, možná nám něco říká. Film předpokládá takovou známost Felliniho, že i když ta žena, herečka Giulietta Masina , je vidět více než jednou, nikdy není identifikována.

Není pochyb o tom, že existence rozšířeného rozhovoru s Fellinim je důvodem existence filmu, a přesto je méně než užitečná. Fellini je až šíleně nekonkrétní, spřádá abstrakce do mraků fantazie, málokdy mluví o konkrétních filmech, hercích nebo lokacích. Když se zmiňuje o svém dětském domově Rimini, je vidět, že Rimini v jeho filmech jsou pro něj skutečnější. A tak by to mělo být, ale proč ani slovo o jeho mládí jako kreslíře, který se hnal za úkoly po Via Veneto? Proč žádná zmínka o jeho vyučení v neorealismu? Proč neříkat ani slovo o kolapsu a smrti římského studiového systému? Miluju Felliniho, a tak jsem byl šťastný, že jsem tento film viděl, a mohl jsem ho přidat ke své představě o jeho okouzlující, ale nepolapitelné osobnosti. Ale pokud o Fellinim víte málo, tady není místo, kde začít. Začněte s filmy. Jsou plné radosti, hojnosti a kreativity. Nemůžete se nazývat vážným filmovým divákem a neznáte je. Dokument o natáčení '8 1/2' bude letos promítán v Cannes a doufám, že mi řekne něco konkrétnějšího o tomto nejrtuťovějším z filmařů.

Poznámka: Série Ebertových skvělých filmů obsahuje články o „La Dolce Vita“, „8 1/2“ a „ Julie duchů ' na www.suntimes.com/ebert.' Amarcord ' je na cestě.