Fénix

Poháněno

Kamera míří na krásnou ženu v malebném prostředí. Ona se usmívá; je zvyklá, že se na ni hledí se zájmem a obdivem. Ale přes čočku fotoaparátu a oko fotografa vidíme, že zaostření bylo upraveno tak, aby rozmazalo ženu v popředí, aby se zaostřil obraz muže za ní a nalevo. Fotograf je Roman ( Oleg Zagorodnii ), muž, na kterého se doslova zaměřuje, je Sergey ( Tom Prior , která se také podílela na scénáři), ženami, které si neuvědomují, že fotografie nezachytí její úsměv, je Luisa ( Diana Požarská ). Jsou sedmdesátá léta a všichni tři jsou v estonské armádě z dob Sovětského svazu na základě tohoto skutečného příběhu, jak jej po letech vyprávěl Sergey.

„Firebird“ je omdlévající romantický milostný příběh, jasně ovlivněný a inspirovaný filmy jako „ Zkrocená hora “ s tématy zakázané lásky v ultramužském prostředí. Čerpá také z některých klasických milostných příběhů minulosti, jako je „Now Voyager“, s hlubokým, nestoudným romantismem, jako by modernistický tón ironického odstupu nikdy neexistoval. Tento milostný příběh dostává plné okouzlující zpracování ze staré školy: nádherní lidé, toužící pohledy, nádherné obrazy, nabušená hudba, vášnivé polibky, propletené prsty, zlaté okamžiky, strastiplné okamžiky. Ačkoli jsou zde velmi explicitní pasáže, které přesahují nejdivočejší představivost filmových romancí ze 40. a 50. let, „Firebird“ se drží symbolického zobrazení vášně s bouřkami a dokonce i záběrem letadel vznášejících se po obloze ve vrcholném okamžiku. .

Na začátku příběhu je Sergey vojákem v posledních týdnech vojenské služby, stejně jako Roman, důstojník a stíhací pilot, přijíždí na základnu. Mezi jejich společným zájmem o vyvolávání fotografií existuje bezprostřední souvislost. Ale rozdíl v jejich postavení, obtížnost najít způsob, jak vycítit zájem toho druhého, a riziko pěti let tvrdé práce za homosexuální aktivitu jim téměř znemožňují najít cestu k polibku. Než se to stane, očekáváme to téměř stejně dychtivě jako oni.



Režisér a spoluscenárista Peeter Rebane evokuje chlad a represi vojenské kultury sovětské éry, kde je disciplína extrémně přísná, až brutální, ale s tenkým nádechem bratrství. Důstojníci jsou oxymoronicky označováni jako „soudruh plukovník“ a „soudruh poručík“. Navzdory sugestivní komickosti jazyka je hierarchie přísně dodržována a není tolerováno žádné odklonění ani od těch nejtriviálnějších pravidel. To přispívá k již tak silné sázce pro Romana a Sergeje.

Poskytuje také ostrý kontrast s něhou a hlubokými emocemi jejich interakcí. Vidět je nahé není jen sexuální; je to vidět je osvobozené od drsných omezení a fádní, identické formálnosti jejich uniforem, v přirozeném stavu. Je moudrou volbou umístit své nejšťastnější a nejsvobodnější chvíle daleko od kasáren a cvičení. Jejich objetí ve vodě je přerodem do přirozeného světa.

Imerze jiného druhu vytváří obrazy, které kvetou na stránce, aby odhalily a zachytily okamžik, pohled, spojení mezi subjektem a pozorovatelem. Jemný proces vyvolávání fotografií je dalším protipólem drsného, ​​neosobního, vojenského prostředí. Design budov a uniforem a nekonečná pravidla mají den za dnem vymazat individualitu, dokonce i samotný čas s jeho stejností. Vše směřuje k pořádku pro co největší možnost efektivity útoků a ničení. První fotografie pořízená ve filmu by mohla být jednoduchá momentka tří kolegů. Ale to nabývá na důležitosti hned od začátku, protože skupina musí lhát o účelu obrázku, aby vypadal, že dodržuje pravidla, a později, když se fotograf a subjekty velmi vzdálí prostému kamarádství té chvíle.

Když Sergej Romanovi řekne, že nikdy neviděl balet, Roman mu domluví návštěvu na zkoušce Stravinského Pták Ohnivák, založený na mýtu o kouzelném ptáku zajatém a osvobozeném princem, který se později vrátil, aby zachránil prince před zlým nesmrtelným. Tento film je hořkosladkým milostným příběhem o postavách zatížených útlakem, ale téma osvobození je stejně hmatatelné jako pocit ztráty.

Nyní hraje v divadlech.