John a Molly Chesterovi na The Biggest Little Farm, Obnovení spojení s přírodou prostřednictvím farmaření a další

Bylo to před osmi lety, když šéfkuchař Molly Chesterová a jejího manžela filmaře John Chester vyměnili své životy v Los Angeles za neplodnou farmu mimo město. Všechno to začalo Toddem, sladkým, ale nervózním záchranářským psem, který se prostě nedokázal přizpůsobit zastrašujícímu a omezenému městskému životu. Aby tedy dodrželi slib svému adoptovanému mazlíčkovi – že ten jejich bude pro něj navždy domovem – nechali Chestrové své zvířecí pohodlí za sebou a přestěhovali se na farmy Apricot Lane, které se rozkládají na 200 akrů neúrodné půdy.

Nesmírně povznášející „The Biggest Little Farm“ režírovaný Johnem Chesterem a se skvělou kinematografií divoké zvěře vypráví o osmileté cestě přivedení farmy zpět k prosperujícímu životu prostřednictvím rozsáhlé filozofie a designu biologické rozmanitosti. Slovo „inspirativní“ se často skloňuje u dokumentů s naléhavým poselstvím, ale „Největší malá farma“ si skutečně zaslouží uznání. Environmentalistický film – osvěžující pozitivní místo zkázy a temnoty – je živým důkazem moci matky přírody léčit a obnovovat sebe sama neustálou péčí a pozorností a je svědectvím o tom, čeho mohou oddaní životní partneři, kteří sdílejí stejné ideály, dosáhnout ruku v ruce.



Pro manžele, kteří měli obrovskou vizi, apetit a nadšení, ale žádné farmářské zkušenosti, o kterých by se dalo mluvit, to nebylo zdaleka snadné. Duo si vzpomnělo na útrapy, které museli překonat, když jsem nedávno seděl s Johnem Chesterem v New Yorku před speciálním promítáním filmu „Největší malá farma“, ke kterému se připojila Molly Chester po telefonu. Jako farmáři jsme měli spoustu rozpaků způsobených nezkušeností a nevýslovným množstvím ztrát. Jako manželský pár docházelo k pochopitelným nedostatkům v důsledku velmi neznámého procesu. Ale Chesters z toho všeho vyšli ještě silnější.

Prvních pár let svého pátrání však nevěděli, že skončí u filmu. A přesto John Chester natáčel jejich přechod do země od prvního dne. „Jako dokumentarista vím, že lítost je mnohem bolestnější než čas promarněný jen natáčením toho okamžiku,“ vysvětluje důvod, proč natáčel zprovoznění zařízení, která zahrnovala iPhony. Podstata filmu mu zapadla v pátém ročníku. „Viděl jsem návrat všech těchto druhů volně žijících živočichů a predátorů, kteří nyní bojovali se škůdci, a samozřejmě celé hady a jestřáby rudoocasé a funkce kojota a slunéček,“ vzpomíná. 'Takže rok 5 byl prostě hluboký a já jsem se rozhodl, že rozhodně natočím celovečerní film.'

Bylo to společné rozhodnutí vás dvou, natočit film? Molly, dívala ses na záběry a přemýšlela také o příběhu?

MOLLY CHESTER: V podstatě jsem jen podpořila svého filmového partnera Johna. Prostě měl vizi a viděl ji a já jen vím, že musí následovat tuto inspiraci. Nejsem filmař. Díval jsem se na střihy, jen když měl zájem slyšet můj pohled, ale nijak ho nevedl.

JOHN CHESTER: Ve skutečnosti jsem se tomu nápadu zpočátku opravdu bránil. Nechtěl jsem být nucen dělat něco, co inspirovalo lidi, co není pravda. V pátém ročníku jsem skutečně cítil jistotu, že si máme co říct. Nebyli jsme zkušení farmáři; nebylo nic, co bychom chtěli učit. Takže to musel být film o objevování.

Jaký byl proces hledání filmu mezi vámi a vaším střihačem? Amy Overbecková ? Museli jste se prohrabovat roky a roky záběry, které vám musely připadat jako skládačka.

JC: Je tam 90 terabajtů záběru. To je hodně záběrů. Myslím, že se vlákno skutečně snažilo vyprávět příběh o probouzejícím se ekosystému a Pandořině skříňce, kterou se tak trochu stává. Uvolňuje všechny tyto problémy, které zároveň mají být těmito idealistickými verzemi řešení soužití. A pak musíte jít na mnohem hlubší úroveň porozumění tomu, jak budete koexistovat s něčím, co ve skutečnosti nechce harmonii idealistickým způsobem.

Takže jsem se opravdu snažil sledovat ty příběhy a nedělat to příliš o Molly a mně, a opravdu to dělat o tom, co jsme v tomto procesu prožívali. Mohli jsme natočit film úplně o Mollyině a mém osobním vztahu a o tom, jak těžké to bylo. Byly takové filmy, ale nikdy nebyl žádný, který by skutečně vyprávěl příběh z toho, co si myslím, že je jako z perspektivy přírodního tance soužití s ​​lidmi.

Ale i když film není o vašem manželství a vašem vztahu, zachycuje koncept lásky. Jen jsem si myslel, že ten film je opravdu tak masivně romantický v tom smyslu, že vy dva máte zjevně partnerství, díky kterému vidíte věci z očí do očí, spolupracujete, kreativně se navzájem inspirujete a jinak. To se ve filmu projeví.

JC: Pravda, souhlasím.

Musíte být opravdu hrdí na to, co jste společně vybudovali, nejen jako farmáři, ale také jako manželé.

MC: Ten odraz byla opravdu úžasná věc vidět, protože je tak náročné projít tím, čím jsme si prošli a vy tomu [v té době] nerozumíte. Nevíte, že jste příběh, když jste uprostřed toho, nemůžete to vidět. A pak, když to před vás vypravěč postaví, všechny kousky začnou dávat smysl a vy se můžete ohlédnout a ocenit rozdíly v perspektivě nebo důvod boje, který se v té době zdá být tak monumentální. A dívat se na film je velmi pokorné a léčivé. Byla to opravdu skvělá věc.

JC: Myslím, že jsem si neuvědomil, čím jsme si jako pár prošli, až když jsem seděl v té střižně po prvním úplném průchodu střihu. V tu chvíli jsem si uvědomil, co jsme jako manželé udělali, a myslím, že jsme si oba konečně dovolili přijmout, že výzvy, které jsme zažívali, byly skutečné, a nikdy jsme si za to nepřipisovali zásluhy. A tak trochu to dalo útrapy na pravou míru. Nebylo to tak, že bychom byli slabí; nebylo to tak, že bychom byli ve věcech hloupí; to, s čím jsme se potýkali, bylo neuvěřitelně obtížné.

MC: Opravdu to vidím jako milostný příběh, a tak je úžasné nejen vidět příběh mezi mnou a Johnem, ale [také] vidět milostný příběh Země. Můžete cítit svou vlastní lásku k tomu, jak tím prochází. Vidět ten odraz bylo velmi krásné.

JC: Ale stejně jako v našich vztazích je to opravdu těžké.

Ano, láska je neustálá práce a péče. A jak těžké to bylo, vidíme ve filmu. Jaké věci jsme neměli možnost vidět; některé z opravdu těžkých zážitků, které jste museli z filmu odstranit pro účely příběhu?

JC: Je jich tolik. Myslím, že v zemědělství dochází k velkým ztrátám na životech. To je opravdu těžké, protože to jsou vztahy, které si budujete jak se zvířaty, tak i s lidmi, a myslím, že byly verze filmu, které jsem sestříhal, kde si myslím, že toho bylo příliš. Pokud hodláte prokázat takovou ztrátu, s časem, který to musíte ukázat, musí to být vyváženo pravdou; že je tam i ta krása. Cítím se opravdu hrdý na práci, kterou jsme s editorem a týmem odvedli, pokud jde o její neochvějnou syrovou upřímnost, že jsme se nebáli těžkých věcí, takže si myslím, že se tam tyto věci opravdu spravedlivě odrazily, ale byly tam verze kde to bylo ještě těžší.

A pak to, co tam pravděpodobně není tolik vidět, je to, čím jsme si s Molly procházeli každou noc jako pár, oba jsme se hádali o něčem, o čem jsme vlastně nic nevěděli. To by mohl být úplně jiný film. Takže nikdy neexistovalo řešení pro naše neshody nebo strach z něčeho, jen jsme se to oba snažili vyřešit, a to bylo opravdu těžké a pro nás docela hluboké. Změnilo nás to jako pár. Málem nás to zlomilo a pravděpodobně zlomilo, a pak nás to svedlo zase dohromady mnohem podstatněji silněji. Dobře, Molly, 3000 mil daleko?

MC: Ano, rozhodně. Myslím, že je to úplně pravda. Věci, se kterými se musíte ve farmářském životě, kde je to tak syrové, ale možná na to musíte jít úplně, dostat mnohem důvěrněji, jsou nervy. A pak porozumět nervům v sobě, porozumět strachu jeden v druhém, abyste se mohli spojit. A pak je tu skutečně proces truchlení. Jednou jsem někoho slyšel říkat, že to nejdůležitější, co můžete naučit své dítě, je truchlit, a já si opravdu myslím, že to je něco, s čím se neustále potýkáte v evoluci stvoření obecně, všeho, co vytváříte, takže to může vztahovat k životu kohokoli. Konkrétně u farmaření, s množstvím smrti, kterému čelíte, truchlit znamená uvolnit se a být schopen začít a obnovit. Dokud tento proces není plně pochopen, nese se jen jako tíže a nemůžete se zvětšit, když nesete takovou váhu.

JC: Myslím, že to, co se nám stalo, je to, že jsme v této celé věci byli velmi noví. Vždy je tu trochu defenzivy kolem toho, že jste noví a nevíte, jak řešit problémy, a tak vás to v určitém okamžiku zlomí, a to je místo, kde se projevuje pokora a zranitelnost: umět skutečně požádat o pomoc a vědět, kdy jste oba úplně mimo kontrolu a nemáte řešení. Ale to, co považuji za nejhlubší, byly rozpaky a to, jak nás lidé kolem nás, jako naši posádku, vnímali, a nevěděli, jak vyřešit problém. Rozpaky by nás ve skutečnosti donutily něco opravit příliš rychle.

Když jsme začali zjišťovat, že to vlastně není věc, která by pracovala na zásadních řešeních, která by vydržela dlouho, začali jsme si uvědomovat, že musíme být schopni projít bolestí z rozpaků. To byla součást procesu pokory. Umožnilo nám to strávit čas nahlédnout hlouběji do problému a najít řešení, které ve skutečnosti koexistovalo vedle přírody mnohem hlubším a dlouhodobějším způsobem.

Takže to zní jako trpělivé pozorování přírody a pozorování toho, jak spolu různé aspekty přírody promlouvají, člověk si z toho vezme ponaučení a pak aplikuje na sebe, svá řešení, své manželství a způsob, jakým se díváte na život.

JC: Čím hlouběji se podíváte na to, jak věci v přírodě fungují buď symbioticky nebo vzájemně, [tím více si uvědomujete], že to odráží lidskou zkušenost a je to pro mě opravdu poeticky hluboké, a upřímně řečeno, já, podtext, téma celého filmu. Byl to tento odraz našich vlastních zkušeností, který se odrážel hluboko ve skryté síti přírody.

Už skoro deset let žijete jako farmáři. Dokážete si někdy představit, že byste byli znovu ve městě?

JC: Jedna věc, kterou řeknu, je, že bych se pravděpodobně nechtěl vrátit do města, ale ať jsem kdekoli, vím, že věci vidím mnohem hlouběji. Sledoval jsem tyto holuby z tohoto hotelu [New York City], kde právě bydlím, a všiml jsem si, že létají kolem a přistávají na stejných dvou okenních parapetech a perou se o to. Z nějakého důvodu na tom něco je. Možná je tam teplo nebo [je tam jiný] ​​důvod, ale já se na všechno dívám jinak. Myslím, že to je skvělá věc – bez ohledu na to, kde jste, tato zkušenost poskytuje určitým způsobem hlubší způsob, jak nahlížet na vzájemnou provázanost věcí, které jsme považovali za samozřejmost.

MC: Jo, úplně chápu, co John říká. Myslím, že jste zvýšili svou přítomnost, schopnost zůstat na své farmě, takže to použijete, ať jste kdekoli, a začnete vidět stromy a květiny a porozumět ekosystému a to přináší bezpečí a mír, ať jste kdekoli. Ale určitě zjišťuji, že jsem spíše venkovský člověk. Baví mě tempo, životní styl a prostor a našel jsem zde jen šťastného ducha, takže si nemyslím, že bych se pravděpodobně vrátil do města. Je hezké být tak blízko LA, že můžete každou chvíli zajít do dobré restaurace, pokud chcete, ale ani to nestačí.

John; střetly se někdy vaše role farmáře a filmaře? Například, když na farmě něco pozorujete, váš instinkt jako režiséra může být natočit to. Ale jako farmář možná budete muset jednat.

JC: Nemám pocit, že bych někdy v procesu tvorby filmu prosadil něco, co bych jako farmář neudělal. Jako příklad sirotka, který se snažil najít novou mámu. Jako farmář bych to dovolil, protože chci podstatnější, opravdovější spojení a to jehně má schopnost najít si mámu lépe než já. Šlo spíš o to, že jsem se sám upravoval v chvílích, kdy jsem nechtěl vypadat jako idiot, nechtěl jsem vypadat, že nevím, co dělám, a nedovolil jsem některé věci natáčet. . Když jsem si uvědomil, že to dělám, řekl jsem: 'Víš co? Jestli ti někdy řeknu, abys přestal natáčet, neposlouchej mě, jdi zpátky o deset stop a už ti to nikdy neřeknu.' Takže, bez ohledu na to, co říkám, štáb to začal dělat a já si uvědomil, že jsem vlastně tehdy zachytil věci, které bych normálně zastavil.

Otázka pro vás oba: Zaznamenali jste skutečný návrat do země? Lidé o tom někdy mluví jako o trendu, ale zajímalo by mě, jestli tam venku existuje skutečný pohyb – možná jste věci pozorovali při práci se skupinami mladých lidí z celého světa.

JC: Myslím, že je tam stres a odloučení; jako kultura lidí jsme se pokusili znovu navázat spojení, dokonce i se sociálními médii, ale je to verze spojení, která nefunguje. A myslím, že lidé se snaží najít kariéry, které jsou smysluplné a účelné. Myslím, že to, po čem my jako lidé toužíme, je kultura opětovného spojení s přírodou a pokus o její pochopení, a myslím, že to je to, co se děje všeobecně nebo na celé planetě. V posledních několika generacích se objevuje něco, co cítím, že je mnohem zodpovědnější a uvědomuje si to.

MC: Rozhodně to vidím na mladých lidech. Je opravdu úžasné vidět jejich vášeň. Jedinou oblastí, kde to vidím více, je potravinářský sektor, [kde jsem] již dlouhou dobu. Vždy jsem dělal stejný styl jídla, což je v podstatě maximalizace výživy v kuchyni různými technikami a pak je to o farmáři a změnách, které s půdou dělá. Mluvím o těchto věcech nebo vystavuji recepty nebo dělám věci a pak je to zajímá. Zdá se, že vidím, že ten zájem je stále silnější a silnější, téměř do té míry, že si myslíte, že jste tam něco dali a řekli si: „Ach, to prostě nemusí být tak skvělé“ a pak to přijde zpět a ta energie roste zpět. Nutí mě to myslet si, že tam venku je nějaký posun, protože to, co dříve mohlo být úplně ignorováno, je nyní vidět.

Požáry rámují tento film. Zajímalo by mě, jak se vyrovnáváte s neustálou hrozbou a strachem z toho.

JC: Za posledních pár let jsme prošli pěti lesními požáry. První pár byl neuvěřitelně děsivý, protože jsme nerozuměli pravidlům zásnub. Nechápali jsme, co se může stát. Nyní, když jsme si tím prošli a jak naše zemědělství vypadá ve srovnání s oblastmi, které byly buď těžce vypáleny, nebo vyvázly s téměř žádnými problémy, máme lepší odhad alespoň toho, kde jsme. Je to všechno špatné, ale není to tak děsivé jako kdysi. Zařídili jsme se trochu lépe. Je to nepředvídatelná věc, ale víme, kam teď zvířata umístíme a podobné věci. Mohu jen říci, že je to jen jedna z mnoha věcí, které se každý rok objevují.

MC: Moc se mi líbí, že se na to ve filmu kouká. Realita je taková, že jste v bezpečí, ale nejste v bezpečí. Ano, zabýváme se lesními požáry, ale každý všude [něco řeší.] Celá existence je trochu křehká, takže i když nemám rád, když mě postihují lesní požáry, také jsem neměl rád, když mě postihly tornáda v Atlantě nebo cokoli jiného. to je. Je to těžké, je to drsné, zdá se, že se to plíží, je to děsivé, co se stalo, ale přesto tu chci žít.