John Lee Hancock a John Fusco ve filmu The Highwaymen, Telling a Different Bonnie & Clyde Story and more

Téměř každý vám může říct jména, alespoň křestní jména, notoricky známého páru, který na počátku 30. let 20. století vykrádal banky, obchody a čerpací stanice, dokud nebyli zastřeleni orgány činnými v trestním řízení. Bonnie a Clyde byli zvěčněni ve filmu půl tuctukrát, včetně Arthur Penn klasická hlavní role Faye Dunawayová a Warren Beatty a v jiných médiích nedávno a Taylor Swift píseň a epizoda „Rap Battles of History“. Ale spisovatel John Fusco a režisér John Lee Hancock si myslí, že by se příběh měl zaměřit na bývalé Texaské Strážce, kteří je vystopovali. Jejich nový film, “ Highwaymen “hvězdy Kevin Costner jako Frank Hamer a Woody Harrelson jako Maney Gault, s Kathy Batesová jako bombastický guvernér Texasu Ma Ferguson.

V rozhovoru s RogerEbert.com mluvili o tom, jak spolu tyto dvě postavy kontrastují a vyvažují a jak historické filmy jsou vždy spíše odrazem doby, kdy byly natočeny, než doby, kterou zobrazují.



Johne Fusco, myšlenka maskulinity je tématem mnoha vašich filmů, jako jsou „Young Guns“ a „ Gentleman .“ Jak tento film řeší, co to znamená být mužem?

JOHN FUSCO: Nemyslím na to ani tak jako na maskulinitu jako na ten druh drsného individuálního étosu, který hučí americkým westernem. Vždy mě fascinoval americký západ a western. My nemáme Odyssey nebo an Illiad v Americe, takže americký western je jakýmsi příběhem americké postavy. Fascinovaly mě také postavy, které čas plynul.

John Lee Hancock , chci se vás zeptat na krásně natočenou scénu, kdy si muži prohlížejí dům. Byl jsem tak překvapen tím obrazem, když jsme je viděli zarámované zrcadlem na prádelníku. Co ta scéna znamená v kontextu filmu?

JOHN LEE HANCOCK: Pro mě to byla vždy cesta těchto dvou mužů, kteří byli dvěma polovinami téže osoby, přičemž Maney byl svědomím těchto dvou. Oba tuto práci znají. Mají hroznou práci a hrozný dar a vědí, jakou daň si to vybere na jejich duši, protože už to dělali.

Maney je spíš ten chlap, který to nosí na rukávu, a Frank je ten, kdo to tlačí dolů, i když si doufejme, že na konci filmu si uvědomí, že ho to taky štve, ale vyrovnává se s tím jinak. Takže tímto způsobem si myslím, že na vaši předchozí otázku, je to jakási éra maskulinity, která již pominula, pokud jde o to, co nesete a co stlačujete.

Ale ten dům měl být vždycky – myslím tím první, doufám, že je strašidelný a děsivý a to všechno, ale také ukazovat dvě různé strany, Frank je člověk, který je naprosto investigativní – dívá se a dívá se na talíře na stůl, kolik talířů a kolik lidí tu zůstává a takové věci.

John Lee Hancock a Woody Harrelson

Zatímco Maney je vtažen do lidské stránky všeho. Dokonce se zastaví a uvidí obrázek dvou sester, které vypadají jako jednovaječná dvojčata. Je to velmi rychlý střih, ale přitahuje jeho oči. Zajímají ho lidé a lidstvo. Dívá se na ponožky a boty na podlaze, ano, investigativním způsobem, ale způsob, jakým možná pochopil dům, je jiný než Frank. A když se dostanou nahoru, už jsme nastavili fakt, že říká, že ještě nikdy nezastřelil žádnou ženu, a to ho děsí, a to už je posraná práce.

Ale myslím, že když se dostane nahoru a já jsem byl pečlivě navržen s DP, John Schwartzman Řekl jsem: 'Tady se budou procházet, tady je to, co budou dělat, a tady je to, co chci tady, protože sem jde Maney a Frank. Frank se podívá na cigarety s na nich rtěnka. Maney jde sem do malého prádelníka s fotkami od rodin a malými štětečky a podobnými věcmi a rtěnkami.'

Udělejme pro něj těžší a těžší a těžší stisknout spoušť na konci. A Woody přes to skočil. Řekl jsem mu: 'Vezmi si, co chceš, nebo udělej cokoli, a první věc, kterou udělal, bylo podívat se na obrázek a položit ho.' A pak jsem se také chtěl ujistit, že mám dvě zrcadla, která se pohybují, abych mohl celou scénu přehrát.

Ale jde jen o rozdíly v povahách a samozřejmě na konci scény Maney narazí na kartáč na vlasy a vytrhává z něj jemné zrzavé chloupky, a vidíte a to ho velmi trápí. Dokonce až do bodu, kdy to vidí Franka, i když mu Frank celou cestu dělá peklo, tentokrát říká: 'Jsi v pořádku?'

Můžete vidět, že je znepokojen, jeden přítel za druhým, jako: 'Máš na to, protože se o tebe právě teď bojím.' A myslím, že by to mělo být i publikum.

Rozhodnutí ukázat v průběhu filmu pouze záblesky Bonnie a Clyda, nikoli jejich tváře až do úplného konce – bylo to ve scénáři?

JLH: Ano. Myšlenka ze scénáře, který John napsal, byla, že se občas setkáváme s Bonnie a Clydem, ale nikdy si je pořádně neprohlédneme. A tak John, můj DP a já jsme řekli: „Dej si to na steroidy – udělejme to jako grafický román. Udělejme barvy opravdu zářivé a makové, udělejme rámy zajímavými a udělejme auto lesklé a sexy. Pojďme si vybudovat skutečnost, že jsou to dva velmi, velmi, sexy, nebezpeční lidé, ke kterým jsme přitahováni.' Takže úplně poprvé, když vidíte Bonnie zaostřenou, je to jen její noha s malými bílými botami, která jde do bahnitého pole. A naše kostýmní výtvarnice Daniel Orlandi řekl: 'Konečně jsem si přiblížil oblečení a je celý zablácený.' Takže tam jde a mezi každým záběrem to vydrhne.

John Lee Hancock a Kathy Bates

Chci se dozvědět více o Ma Fergusonovi. Zaslouží si vlastní film.

JF: Byla to skutečná postava a tak plná úžasných linií, když jsem Kathy [Batesové] říkal, že se v jednu chvíli pokoušeli zavést španělštinu do školních systémů v Texasu, a ona přišla a řekla: „Podívej, pokud angličtina byla dost dobrá pro Ježíše Krista, je dost dobrá pro Texas.“ Byla barevná a samozřejmě si lámala hlavu s Hamerem a starými Texas Rangers. A také se věřilo, že je údajně na útěku. Jak řekl Frank ve filmu: 'Proč jí prostě nevypsali šek místo útěku z vězení?' Protože rozdávala milosti. A to se Hamerovi nelíbilo, netoleroval zkorumpované politiky.

JLH: Když byl Pa Ferguson, její manžel, guvernérem, byl poslán za zpronevěru. Nešel do vězení, ale byl vyhozen z kanceláře. A tak máma tu práci dostala. A pak byl mezi tím další guvernér a ona se rozhodla kandidovat a táta říká: 'Ano, jsme zpět.' A ona říká: 'Tati, teď už to mám, poprvé jsi to podělal, tak mě dej podruhé, ať si to dám sám.' Je to docela charakter.

Mluvil jsem o tom s Kathy, když jsme dělali The Blind Side. Řekl jsem: 'Musíš hrát Ma Fergusona,' a ona řekla: 'Kdo je Ma Ferguson?' a řekl jsem: 'Guvernér Texasu a jedna z prvních guvernérek.' A pak plynuly roky. A film byl oznámen a hned mi zavolal agent Kathy a řekl: 'Slíbil jsi jí tu roli,' a já: 'Ano, udělal jsem a příští týden se k tomu dostanu a přijde.'

Jaké byly některé z výzev při vyvolávání 30. let a co bylo důležité udělat správně?

JLH: Museli jsme zachytit tolik, kolik můžete na kameru. A pak musíte vymazat transformátory a mobilní věže a pruhy v ulicích, které v roce 1934 prostě neexistovaly. Ale víc než cokoli jiného bylo odlévání. Stali jsme se k lepšímu mezinárodní zemí. Lidé se stěhují do různých komunit, lidé se oženili s lidmi z jiných míst a všichni si začínáme být podobnější. Hledali jsme tedy dobové tváře z doby, kdy jsme ještě nebyli tak úplně homogenní. Všechny doplňky jsou obsazeny lokálně. Vyhodili jsme z Houstonu, Wilmingtonu, New Orleansu, Shreveportu a Dallasu kvůli malým řečnickým rolím, a pak všichni ostatní přišli z LA.

Proč byli Bonnie a Clyde tak široce obdivováni a proč se z nich stali tak okouzlující trvalé postavy?

JLH: Oni dělali branding předtím, než tam byl branding. Když byl obrázek Bonnie zveřejněn, odstartoval módní trend. Dnes by měli více sledujících na Instagramu Kim Kardashian a tweetovali by víc než náš prezident. Bonnie dokonce označovala obyvatele Ameriky za svou veřejnost.

JF: Clyde napsal dopis Henrymu Fordovi, že se mu líbí jeho auto. Byli to mladí milenci na útěku mimo společnost.

JLH: 'Přilepili to muži, který to přilepil mně, a tak přehlédnu skutečnost, že zabíjíte lidi.'

JF: Lidé promítli tu věc s Robinem Hoodem na Bonnie a Clyda. Ale ve skutečnosti to muži nepřilepili. Hráli do toho a oba měli trochu zvrácenou fantazii, že jsou jako filmové hvězdy se skutečnými zbraněmi.

Verze příběhu od Arthura Penna byla hodně ze své doby, šedesátá léta. Jaká je verze našeho času nyní?

JLH: Ano, historický kus vždy vypovídá více o době, ve které byl vyroben. Nyní, když bylo řečeno, tento skript se nezměnil. Takže to mohl být film Clintonové, Obamovy nebo Trumpovy. Ale budete se na to dívat optikou dne.