Jsou tři hodiny ráno. Víš, kde je tvůj zdravý rozum?

Catherine O'Hara a Griffin Dunne zůstávají dlouho vzhůru ve filmu Martina Scorseseho 'After Hours'.
Poháněno

  Skvělý film 'After Hours' se blíží pojmu čisté filmové tvorby; je to téměř bezchybný příklad sebe samého. Postrádá, jak jsem schopen určit, lekci nebo zprávu, a spokojuje se s tím, že ukazuje hrdinu, který čelí řadě vzájemně se prolínajících výzev o jeho bezpečnost a zdravý rozum. Je to 'The Perils of Pauline' řečeno odvážně a dobře.

Kritici to nazývali „kafkovským“ téměř jako reflex, ale to je popisný termín, nikoli vysvětlující. Je film varovným příběhem o životě ve městě? K jakému účelu? New York může nabídnout řadu podivných lidí, kteří se po půlnoci probouzejí, ale málokdy se ocitnou propleteni v bizarní sérii náhod, všechny zaměřené na stejného jedince. Nejste paranoidní, pokud proti vám lidé skutečně plánují spiknutí, ale cizí lidé proti vám neplánují spiknutí, aby vás paranoidní učinili. Film byl popsán jako logika snu, ale mohl by být také nazýván šroubovací logikou; Nehledě na noční můru a bizarní povahu jeho zážitků, to, co se stane Paulu Hackettovi, je podobné tomu, co se stane s ním Buster Keaton : jen jedna zatracená věc za druhou.

Projekt nebyl osobně vyvinut ředitelem Martin Scorsese , který byl v té době zapojen do bojů o ' Poslední pokušení Krista “ Náhlé zrušení filmu Paramount čtyři týdny před začátkem produkce (kulisy byly postaveny, kostýmy připraveny) přivedlo Scorseseho do hluboké frustrace. lidi,' řekl své přítelkyni Mary Pat Kellyové. „Takže trik byl zkusit něco udělat.'



Poté, co odmítl hromady scénářů, dostal jeden od producentů Amy Robinsonová a Griffin Dunne , který si myslel, že by se to dalo vyrobit za 4 miliony dolarů. Byl napsán od Joseph Minion , tehdy postgraduální student na Kolumbii, a Scorsese si později vzpomněl, že Minionův učitel, jugoslávský režisér Dušan Makavejev , dal tomu 'A.' Rozhodl se to udělat: 'Řekl jsem si, že by bylo zajímavé zjistit, jestli bych se mohl vrátit a udělat něco velmi rychlým způsobem. Celý styl. Cvičení zcela ve velkém stylu. A ukázat, že nezabili mého ducha.'

Byl to jeho první film, který se stal jeho dlouhou spoluprací s německým kameramanem Michael Ballhaus , který spolupracoval s Fassbinderem, a proto věděl vše o nízkých rozpočtech, rychlých natáčecích plánech a vášnivých režisérech. Natáčelo se celé v noci, někdy s improvizací pohybů kamery na místě, jako ve slavném záběru, kde Paul Hackett (Dunne), hrdina, zvoní na zvon Kiki Bridges ( Linda Fiorentino ) a ona odhodí klíče a Scorsese použije POV záběr na klíče padající směrem k Paulovi.

V předdigitálních dobách k tomu skutečně muselo dojít. Pokusili se připevnit kameru k prknu a pustit ji k Paulovi pomocí lan, aby ji na poslední chvíli zastavili (Dunne riskoval svůj život), ale poté, co tento přístup vytvořil rozostřené záběry, Ballhaus přišel s děsivě rychlým jeřábem. přestěhovat se. Další záběry, řekl Scorsese, byly v duchu Hitchcocka, fetišizující detailní záběry předmětů, jako jsou vypínače, klíče, zámky a zejména obličeje. Protože věříme, že detailní záběr podtrhuje pro postavu něco důležitého, Scorsese tyto znalosti využil nemotivovanými detailními záběry; Paul si myslel, že se stalo něco kritického, ale většinou tomu tak nebylo. Nevědomým způsobem by publikum vychované na klasické filmové gramatice sdílelo jeho očekávání a zklamání. Čistá filmařina.

Dalším nástrojem bylo nedbale navrhnout alarmující možnosti o postavách, jako když Kiki popisuje popáleniny, a Paul najde grafickou lékařskou učebnici o obětech popálenin v ložnici Marcy ( Rosanna Arquette ), dívka, se kterou se šel setkat v bytě Kiki. Jsou popáleniny náhodné nebo úmyslné? Ta možnost tu je, protože Kiki má rád sadomasochismus. Paul se snaží najít společné téma pro konverzaci a vypráví Marcy příběh z doby, kdy byl malým chlapcem v nemocnici a byl chvíli ponechán na popáleninové jednotce, ale se zavázanýma očima a varoval, aby si pásku neodstraňoval. Udělal to a to, co viděl, ho vyděsilo. Zvláštní, že vstoupí do života dvou žen posedlých popáleninami, bude mít svůj vlastní příběh o popáleninách, ale motorem zápletky je náhoda a synchronicita.

'After Hours' by se dal nazvat 'hypertextovým' filmem, ve kterém jsou okultním způsobem spojeny nesourodé prvky děje. Ve filmu „After Hours“ takové prvky jako sebevražda, sochařská metoda, náplast z pařížského bagelu, 20dolarová bankovka a řada vloupání – to vše odhaluje souvislosti, které existují pouze proto, že je spojují Paulova dobrodružství. To vytváří zlověstný podtón filmu jako ve scéně, kdy se snaží vysvětlit všechny věci, které ho potkaly, a nedaří se, možná proto, že i jemu zní příliš absurdně. Jedna věc, kterou mnozí diváci filmu ohlásili, je vysoká (někteří říkají, že téměř nepříjemná) úroveň napětí ve filmu „After Hours“, který je technicky komedií, ale hraje jako satanská verze klasického Hitchcockova spiknutí, Innocent Man Wrongly Accused. .

S různými filmaři a jinými herci by se film mohl hrát bezpečněji, jako např. Dobrodružství v hlídání dětí .' Ale ve Scorseseho směru je intenzita a pud, který v něm vyvolává zoufalství; zdá se, že opravdu záleží na tom, že tento zničený hrdina bojuje dál a přežívá. Scorsese navrhl, že Paulova nesmiřitelná smůla odrážela jeho vlastní frustraci během 'Posledního pokušení'. Kristova zkušenost.

Vedení ho neustále ujistilo, že s tím filmem jde všechno dobře, podporovatelé řekli, že mají peníze, Paramount mu dal zelenou, agenti slíbili, že to jde, všechno je na svém místě a pak čas od času hrozí neočekávaný vývoj. všechno. V 'After Hours' každý nový člověk, kterého Paul potká, slibuje, že se o něj postarají, udělají mu radost, půjčí mu peníze, dají mu ubytování, nechají ho používat telefon, svěří mu klíče, odvezou ho domů. - a každá nabídka milosti se promění v nečekané nebezpečí. Film by se dal číst jako emocionální autobiografie onoho období Scorseseho života. Režisér řekl, že začal natáčet bez konce. IMDb tvrdí: „Jeden nápad, který se dostal na scénu scénáře, spočíval v tom, že se Paul plazil do lůna June, aby se skryl před rozzuřeným davem, s June ( Verna Bloomová , ta osamělá žena v baru), která ho ‚porodila‘ na West Side Highway.' Závěr, který Scorsese skutečně natočil, měl Paul stále uvězněný uvnitř sochy, zatímco kamion řízený zloději (Cheech a Chong) řval pryč. Scorsese řekl ukázal tuto verzi svému otci, který se zlobil: 'Nemůžeš ho nechat zemřít!'

To byla stejná zpráva, od které slýchal už týdny Michael Powell , velký britský režisér, který nastoupil jako konzultant a měl se brzy provdat za Scorseseho redaktora, Thelma Cleaner . Powell neustále opakoval, že Paul musel nejen žít na konci, ale také skončit ve své kanceláři. A tak to dělá, ačkoli poté, co se Paul vrátí do kanceláře, podrobné prozkoumání posledních závěrečných záběrů ukazuje, že zmizel ze svého stolu.

„After Hours“ není běžně zahrnuto do seznamů Scorseseho mistrovských děl. Jeho uvedení na DVD bylo dlouho odloženo. Na IMDb žebříčku jeho filmů podle hlasování uživatelů (notoricky nespolehlivé, ale někdy zajímavé odrazy populárních názorů) je na 16. místě. Ale vzpomínám si, jak jsem se cítil, když jsem to poprvé viděl: vyždímaný. Ano, bez ohledu na to, že to byla satira, černá komedie, cvičení ve stylu, fungovalo to především jako příběh, který letěl proti zdravému rozumu, ale mě to zaujalo. Od té doby jsem to viděl několikrát, vím, jak to skončí, a navzdory mému podezření na 'šťastné konce' souhlasím s tím, že Paul nemohl zemřít. Už to napětí samozřejmě necítím, protože vím, co se stane. Ale cítím stejný obdiv. 'Cvičení zcela ve velkém stylu,' řekl Scorsese. Ale nedokázal to udržet. Musel natočit skvělý film, protože možná v té době svého života, s kolapsem „Posledního pokušení“, byl připraven, potřeboval a mohl.

Na základě přehodnocení v mé knize 'Scorsese od Eberta.'