K Chiaře

Poháněno

Svět vypadá neuvěřitelně malý v náladovém italském dramatu „A Chiara“, charakterové studii o 15leté Kalábrijci, která zjistí, že její otec je hledaný zločinec. V tomto filmu vypadají ulice Gioia Tauro předem zmenšené, protože patří především Chiaře ( Swamy Rotolo ), která hledá a snaží se spojit se svým nepolapitelným otcem Claudiem ( Claudio Rotolo ).

Bohužel čtení o tvůrčím procesu, který ovlivnilo zaměření tohoto filmu na Chiaru a její subjektivní zážitky, bývá zajímavější než sledování filmu „A Chiara“. Spisovatel/režisér Jonáš Carpignano (“ Ciambra ',' Středomoří “) pracoval se členy rodiny Rotolo, kteří všichni bydlí v Gioia Tauro, a pouze selektivně informoval členy rodiny o tom, co mají dělat nebo co se stane v dané scéně. Tento přístup zdánlivě umožňuje těmto talentovaným neprofesionálním hercům reagovat co nejpřirozeněji; Rotolos nám toho sdělí tolik, že vzhledem k částečně improvizovanému scénáři filmu.

Z několika raných scén se dozvídáme některé základní věci o Chiaře, Claudiovi a jejich domově v Kalábrii. Některým členům rodiny se nelíbí, že Chiara vapuje, protože je mladá žena. Svědomitě poukazuje na sexistický dvojí metr, který je této logice vlastní, ale tato konverzace nezachází daleko. Na ulici se právě objevil záhadný gang mužů, takže Chiařini příbuzní musí přestat s tím, co dělají, a setkat se s nimi.



Přicházejí další hrozivé známky nebezpečí, včetně nečekané bomby v autě. Claudio také odmítá přípitek své nejstarší dceři Giulii ( Řecká rolka ) na její narozeninové oslavě, protože je příliš emotivní. Jeho rozsáhlé protesty se nakonec stanou středem zájmu této scény – „Nemusím to říkat nahlas“ – protože, jak říká Giulia, lidé od něj očekávají projev. Vestavěné nejednoznačnosti těchto raných scén jsou poměrně zkažené, ale jsou také charakteristické pro film, jehož měkké impresionistické zaměření má tendenci udusit jakékoli pozorovatelné lidské chování na obrazovce.

Brzy se Chiara prostřednictvím televizních zpráv dozví, že její otec je hledaný muž. Nejprve zmizí Claudio, poté Chiara objeví vchod do skrytého bunkru. Chiařiny frustrované pokusy dozvědět se více o svém otci zabírají většinu zaměření filmu, jako když narazí na člena romské komunity, který Chiaře řekne, že Claudio je známá postava zvaná „U Picciu“ (nebo „ Kluk “). Chiara se také snaží získat více informací o Claudiovi od svého bratrance Antonia ( Antonio Rotolo ), ale on – a její matka Carmela ( Carmela Fumo ), a její sestra Giorgia ( Giorgia Rotolo ) – odmítněte mluvit o Claudiovi. Zdá se, že kolem tohoto tématu se vytvořilo tísnivé spiknutí, ale je těžké vědět, co to znamená, pokud vůbec něco.

Přízemní detaily, které tvoří životní příběh tohoto filmu, se často zdají být krátké. Chiara chodí do posilovny, ráda pije se svými přáteli, omezuje hodiny a nechá se chytit. Tímto způsobem se naznačuje, že je napůl ve své zóně pohodlí a napůl na cestě k mladé dospělosti, kterou naznačuje tajemná identita jejího otce související s mafií. 'Není to tak, jak si myslíš,' opakovaně jí říkala - a nejen Claudio - i když kdo může říct, co si Chiara myslí. Opravdu nevím, jak normální jsou tyto aktivity pro Chiaru, vím jen, že jsou součástí jejího života.

Stejně tak natáčení ulic Gioia Tauro s měkkým zaostřením kamery – a hyperstahující ruční kamerou, dlouhými záběry v reálném čase a naturalistickým osvětlením – nemusí nutně sdělovat nic jiného, ​​než nám dát vědět, že Chiara je zachycena v přítomném okamžiku, který vypadá nejistý.

To nejlepší a nejhorší z „A Chiary“ můžete vidět v pozdější scéně, kde Antonio a Chiara narazí v autě na policejní zátaras. Na zvukové stopě se staví tupý řev – jako bychom byli v přetlakové kabině letadla – a modrá světla z blízkých Carbinieriných vozů blikají a přehlušují, spíše než aby zvýrazňovaly výraz její tváře. Světla aut nám dávají pouze iluzi hloubky, stejně jako ticho, která přerušují Antoniov jednostranný zabiják času konverzace (věděli jste, že Raphael byl z Urbina?).

Tato scéna není o tom, co je přímo vyjádřeno jejími dvěma hlavními postavami, ale spíše o nesouladu mezi tím, co Antonio cítí, že je třeba udělat, aby ochránil Chiaru, a tím, jak se cítí zaseknutá navzdory jeho obavám. Ale místo toho, aby zlepšilo naše chápání této komplikované dynamiky síly, okázalá prezentace této scény jen přidává dramatický tlak na už tak napjatý moment. Tento druh tlaku nemusí být nutně smysluplný, jen intenzivní.

Carpignanův impresionistický děj a pseudonaturalistický styl má také tendenci srážet lidské emoce tak, že komplexitu spíše jen naznačuje, než odhaluje. Omezující styl a charakterizace v „A Chiara“ jsou jen tak promyšlené.

Nyní hraje v divadlech.