Kino Lorber's Pioneers: First Women Filmmakers Box Set je pokladem historie němého filmu

Pokud historii píší vítězové, není divu, že muži, kteří ovládli Hollywood na konci 10. a 20. let minulého století, napsali mnoho žen, které pomohly vytvořit průmysl. Průkopníci, jichž jsou desítky a pravděpodobně ještě mnoho dalších jmen, která dosud nebyla objevena, se ztratili v čase, protože mužská jména se opakovala přes ta jejich v knihách o historii filmu. Ještě v roce 1920 režisérka Ida May Parková napsala, že „ženy nenajdou vyšší povolání“ než filmová tvorba v knize o kariéře pro ženy. Podle kurátorky Shelley Stamp byla v příštím vydání „Kariéry pro ženy“ kapitola o režii vyřazena, protože ženy téměř zmizely zpoza kamer.

V minulém století však byla doba, kdy žena provozovala vlastní studio, jako to dělala Alice Guy Blaché, když zakládala svou filmovou společnost Solax ve Fort Lee v New Jersey. Na západním pobřeží kralovala Lois Weber jako jedna z nejlépe vydělávajících režisérek 10. let. A v té době Universal Studios kdysi propagovalo sílu své pracovní síly vedené ženami. Jeden historik odhadoval, že útržkovité studio severně od Hollywoodu vydalo asi 170 filmů od ženských režisérek z let 1914-1919. Pro srovnání, v letech 2007-2017 pouze 53 žen režírovalo hlavní studiové vydání který prolomil seznam 100 nejlepších filmů v pokladně.

Ve snaze odhalit příspěvky žen k rané kinematografii vydalo Kino Lorber svůj nejnovější historický box „ Pioneers: First Women Filmmakers ' jako rozsáhlý soubor na šesti discích, který obsahuje nikdy předtím nevydané filmy, fragmenty, nádherné restaurování a výstižné dokumenty, které pomohou vysvětlit příběh několika filmařů. Některé celovečerní filmy a krátké filmy jsou dokonce doplněny komentáři, které vysvětlují některé techniky té doby nebo prozkoumávají symbolika a obraznost v rámci. Kino Lorber poprvé upozornilo na jinou stránku téměř zapomenuté kapitoly dějin filmu, když v roce 2015 vydalo krabici Pioneers of African American Cinema.



Kolekce je možná jedním z nejrozsáhlejších pohledů na ženskou práci v rané filmové historii. Těžcí hiteři jako Alice Guy Blaché a Lois Weber mají každý svůj vlastní disk překypující tituly, které většina publika – dokonce i milovníci němého filmu – možná nikdy předtím neviděla. Mezi kraťasy v kolekci Guy Blaché je komedie o záměně dítěte se štěnětem s názvem („Smíšená zvířata“), melodrama o sebeobětování muže pro ženu, kterou miluje („Větší láska nemá muže“ ), komedie o genderových normách na západě („Algie the Miner“) a dojemné drama o malé dívce, která se snaží zachránit svou sestru před smrtí na tuberkulózu tím, že zabrání, aby listy opadaly ze stromu, jak jí lékař předpověděl. sourozenec zemře, když spadne poslední list („padající listí“). Kolekce také obsahuje „Blázen a jeho peníze“, krátký film Guye Blachého z roku 1912, který byl také jedním z prvních filmů v černém obsazení.

Tato starověká díla mohou být poškozena vodou nebo rozkladem, ale jejich schopnost uchvátit publikum zůstává nedotčena. Cítil jsem, jak mi leze kůže, když jsem sledoval „Napětí“ od Lois Weber, stylový thriller, který byl stejně účinný, ne-li více než D.W. Griffithovy šortky o ženách v nebezpečí. Než se Weber stala filmařkou, pracovala jako misionářka a její snímky ve filmu „Pokrytci“ jsou působivým pohledem na morálku v církvi. Fragment, který zbývá z 'Co muži chtějí?' zkoumá cenu touhy mužů po penězích a sexu a neštěstí žen, které po nich zůstaly.

Balíček „Pioneers“ zaujímá holistický přístup k historii filmu, včetně nevkusnosti, jako je tomu v případě nejlepšího hitu studia Universal Studio z roku 1916, filmu Lois Weberové „Where Are My Children?“ I když je film provokativním dramatem o potratu a právu ženy vybrat si, 'Kde jsou moje děti?' je na straně eugeniky, což je odrazem tehdejšího všeobecného mínění, že antikoncepce by měla být používána jako prostředek kontroly populace a snižování kriminality. Ačkoli je to dnes alarmující, stále stojí za to jej sledovat jako svědectví o stylu dramatu a vyprávění té doby a jako způsob, jak se podívat na to, jak daleko společnost pokročila (nebo ne!) za celé století.

Na dalších čtyřech discích vidíme ženy jako akční hrdinky v seriálech „The Hazards of Helen“ a „The Purple Mask“ a jako hrdinku westernu „49-“17. Smějeme se dovádění Mabel Normandové, která učila Charlie Chaplin něco o filmové komedii, když dvojice pracovala pro Macka Sennetta. A s úžasem sledujeme, jak Zora Neale Hurston ve svých etnografických dokumentech o černošských rodinách na Floridě zachycuje zblízka detaily tohoto období a dětských školních her. Další podrobnosti o krátkém filmu „When Little Lindy Sang“ nám říkají, že tento film o černošské dívce v úplně bílé škole, která zachraňuje své spolužáky před požárem, byl jedním z titulů zachráněných z opuštěné jámy s nitrátovými kotouči z filmu „ Dawson City: Zmrzlý čas .“ Je to jediný známý nitrátový tisk, který ukazuje ostré detaily v detailních záběrech ztracených v následujících kopiích. Najdete zde také nevydaný film „The Curse of Quon Gwon: When the Far East Mingles with the West“, celovečerní hraný film Marion E. Wong natočený se členy její rodiny v Oaklandu, který je považován za první film natočený v hlavní roli Číňané-Američané.

Existuje mnoho zachráněných příběhů, jako jsou tyto v brožurce krabice, která obsahuje úvod od Illeana Douglasová , eseje od Stamp, kus od Arthura Donga o objevu „The Curse of Quon Gwon“, Charles „Buckey“ Grimm o pracovité Angele Murray Gibson, která natáčela filmy v Severní Dakotě, článek o historii Women's Film Preservation Fond a seznam četby pro nadějného učence. Na konci každého fragmentu, krátkého nebo celovečerního filmu, je hudební kredit, a poprvé, co si pamatuji od doby, kdy jsem se jako středoškolák zamiloval do němého filmu, převažovaly skladatelky nad muži.

Nikdy nepoznáme generace příběhů a filmů, které se kvůli diskriminaci nikdy netočily. Některé z těchto dochovaných drahokamů existují pouze ve fragmentech nebo neostrých kopiích – pokud vůbec existují. Uznání přínosu žen do filmové historie není pouhým feministickým gestem. Je to krok k přesnosti, krok k vyváženému pohledu na kinematografii, který nevypisuje příspěvky žen a barevných lidí. Připíjím na úsilí archivářů, kurátorů a historiků o záchranu naší minulosti, abychom vybudovali naše současné pochopení, že místo ženy kolem fotoaparátu je, kde se jí zlíbí.