Kompulzivní intimita pana Rogerse: Spisovatelé za krásným dnem v sousedství

'Krásný den v sousedství' není jen milostný dopis panu Rogersovi. Je to milostný dopis od pana Rogerse nám všem, stejné uklidňující poselství přátelství a laskavosti, které pan Rogers předal generaci dětí prostřednictvím svého seriálu PBS. V jedné scéně cestující v autě newyorského metra poznají pana Rogerse (hraje ho Tom Hanks ) a všichni začnou zpívat ústřední melodii, která filmu propůjčila jméno. Publikum se může přistihnout při zpěvu. Scenáristé Micah Fitzerman-Blue a Noah Harpster a Tom Junod, novinář, jehož profil Fred Rogers inspiroval film, mluvil pro rogerebert.com o Rogersově „kompulzivní intimitě“ a daru „hlubokého naslouchání“.

Ve filmu jsi udělal něco velmi neobvyklého a velmi odvážného, ​​minutu ticha, z velké části jen na tváři Toma Hankse.

Noah Harpster: Přímo do kamery.



Micah Fitzerman-Blue: Snažili jsme se v tomto filmu zachytit ducha Freda Rogerse. Všechno, co jste o něm četli, co s ním Tom zažil, ukazovalo, že byl nutkavě a konfrontačně intimní. Chtěli jsme dát našemu publiku zážitek z toho, co Fred dělal s davy. Když Fred přebíral cenu, často ji obrátil zpět na lidi, kteří mu cenu udělili, a požádal o tu chvíli ticha, aby mohl přemýšlet o těch, kteří „nás milovali, že jsme byli“. Filmově to byl risk. Můžete požádat publikum, aby tam sedělo a přemýšlelo o někom, koho milují, o někom, kdo je miloval, aby byli? Na konci dne jsme cítili, že nemá cenu natáčet film, když jim to nemůžeme dát.

Tome, filmy ukazují vaši postavu (kterou hraje Matthew Rhys a volal Lloyd ve filmu) frustrovaný pokusem získat odpovědi od Freda Rogerse na váš příběh. Odpověděl někdy na nějakou z vašich otázek, když jste s ním dělal rozhovor pro Esquire?

Tom Junod: Ne, zvláště ne osobní otázky. Ale spřátelili jsme se a po rozhovoru jsme spolu trávili spoustu času. Letos v létě jsem u něj našel zásobu svých starých e-mailů a on mi odpovídal na otázky o víře ao Bohu ao povaze Boha ao politice a tak. Odpovídal na otázky e-mailem, ale osobně to bylo velmi podobné tomu, jak to popisuje film.

Otázky, které vám ve filmu o vašem dětství pokládá, jsou jako otázky, které můžete dostat od terapeuta.

TJ: Ano, byl jako potulný terapeut. Myslím, že to viděl jako svou službu; v mé mysli nebylo pochyb o tom, že nikdy neobracel na víru. Myslím, že jeho služba byla něčím, co bylo nad rámec toho, rozhodně to nebylo sektářské, ale byla to opravdu mocná síla v jeho životě.

MFB: Je to jako emocionální flash mob.

NH: Byl hlubokým posluchačem. Mnoho lidí nám řeklo, že když se vás zeptal na otázku, počkal, dokud na ni neodpovíte, jako by na ni skutečně odpověděl.

TJ: Jednou z mých oblíbených částí filmu je, když se ho Lloyd ptá na jeho vztah s jeho syny. Právě proto je tak silný. Chvíli se odmlčí, pak se zamyslí a řekne: 'Mockrát vám děkuji, že jste položili tuto otázku,' a pak 'bylo to těžké.' To má pro mě určitě velkou sílu.

Zahlédl jsem skutečnou paní Rogersovou na scéně čínských restaurací?

NH: Ano, je tam Joanna Rogers a další lidé z Fredova života. Bill Isler je tam, Margy Whitmer tam byl také.

MFB: Hedda Sharapan, která režírovala tolik akademických podkladů celé série; byl tam i celý tým a pan McFeely, David Newell.

Jak pan Rogers ovlivnil způsob, jakým reagujete na lidi, ať už v práci nebo doma?

TJ: Vždycky jsem rád mluvil s lidmi. Ale měl jsem kamaráda, který se se mnou bavil a říkal: „Ty jsi ten chlap, kterého nechci, aby mi klepal na dveře,“ protože mé příběhy byly dost drsné; rozhodně jsem způsobil, že lidé přišli o práci a tak dále. Mám pocit, že díky mé zkušenosti s Fredem jsem si mnohem více vědom lidských nákladů a potenciálu dělat rozhovor. Opravdu jsem se začal dívat na rozhovory, které dělám s lidmi, jako na hlubokou lidskou zkušenost a snažím se Abych to ctil ve věcech, které píšu. Vždycky jsem měl tušení, že se v rozhovoru děje něco víc, než že jsem jen kladl otázky a lidé odpovídali, ale Fred je ten, kdo to s jistotou potvrdil.

NH: Zcela doslova. Jedna z prvních věcí, které nám bylo řečeno, bylo, že si poklekl a mluvil s dítětem z očí do očí, což se zdálo tak jednoduché. Už jen ten prostý akt sestoupit na úroveň a mluvit s dítětem je pro ně tak smysluplný. Takže něco tak malého opravdu ovlivnilo způsob, jakým jsem byl schopen komunikovat se svými dětmi. Také si myslím, že procházet světem otevřeně a naslouchat, a protože chybí lepší slovo, s laskavostí, může mít skutečně obrovský dominový efekt.

MFB: Když jsme začali s tímto projektem, měl Noah dvouleté dítě a batole. Když jsme byli loni na natáčení, měla jsem skoro 3leté dítě a teď mám na cestě dítě. Strávit deset let ponořených do Freda Rogerse způsobilo, že se rodičovství zdálo o něco méně nemožné a jako Noah. Můj instinkt, kdykoli moje dítě pláče, by řekl: 'Nebreč, to je v pořádku, neplač.' To je prokletí tomu, co Fred učil, což je ve skutečnosti: 'Ne, dovolte mi jako rodiči, abych pro vás mohl mít city a dovolte mi ctít vaše city.' A nepopírat je a nepokoušet se je opravit, ale jen proto, aby byly místem, kde jsou bezpečně drženy. To je pro mě ze všech lekcí, které Fred učil, ta, kterou se snažím cvičit každý den - s mírným úspěchem .

NH: A také řeknu, že je to opak toho, co nás učili být mužem; přesný opak, který je jako: opravit to, udělat všechno lepší. Existuje řešení problémů, jako by to byl přesný opak mužnosti, o které jsme se učili a která má hodnotu.

Na tomto filmu jste pracovali mnoho let, a přesto se zdá, že vyšel v pravý čas. Cítíš to tak?

TJ: Kdyby tento film vyšel před pěti lety, mohl by to být úplně stejný film, ale byl by to jiný film. Kontext tohoto filmu, politický kontext země, emocionální kontext země z něj dělá jiný film; dává mu to jiný ohlas, než jaký by měl před pěti, deseti lety.