Konverzace

Harry Caul (Gene Hackman) se v 'The Conversation' usadí a ušpiní.
Poháněno

  Skvělý film Jeho kolegové ze sledovacího průmyslu si myslí, že Harry Caul je takový génius, že si s malým šokem uvědomujeme, jak špatný je ve své práci. Zde je muž, který je placen za odposlouchávání konverzace na veřejném místě. Uspěje, ale poté dovolí ukrást pásky. Jeho trojnásobně zamčený byt je tak nejistý, že do něj pronajímatel může vstoupit a zanechat narozeninový dárek. Jeho pošta je otevřena a přečtena. Myslí si, že jeho telefon není uveden v seznamu, ale má ho pronajímatel i klient. Na veletrhu dovoluje svému hlavnímu konkurentovi, aby ho oklamal mikrofonem ukrytým v kuličkovém peru. Jeho paní mu říká: 'Jednou jsem tě viděla nahoře u schodiště, jak jsi se celou hodinu schovával a pozoroval.'

Harry, předmět Francis Ford Coppola „The Conversation“ (1974) je nejen špatný v jeho práci, ale také z ní hluboce nešťastný. Kdysi jeho slídění mohlo vést ke smrti ženy a dítěte. Nyní se bojí, že jeho nové kazety povedou k další vraždě. Ve zpovědnici se zahřeje tím, že knězi řekne, že vzal Pánovo jméno nadarmo a ukradl nějaké noviny ze stojanu. Pak říká: „Podílel jsem se na nějaké práci, o které si myslím, že bude použita k tomu, aby ublížila těmto dvěma mladým lidem. Už se mi to stalo. Lidé byli zraněni kvůli mé práci a já se bojím, že by se to mohlo opakovat a já jsem . . . Nebyl jsem v žádném případě zodpovědný. nejsem zodpovědný. Za tyto a všechny své hříchy z minulého života se upřímně omlouvám.“

Pokud není zodpovědný, proč se omlouvá? Harry, kterého hraje Gene Hackman v jednom z klíčových představení skvělé kariéry se snaží distancovat od své práce. Ale i Meredith (Elizabeth MacRae), šlapka, kterou si přiveze domů ze sjezdu, vidí, jak se bojí. 'Zapomeň na to, Harry.' Je to jen trik - práce. Nemusíte si o tom nic myslet. Prostě to měl udělat.' Mluví i za sebe. Když se probudí, zjistí, že přijala vlastní radu a ukradla kazety.



Coppola, který napsal a režíroval, považuje tento film za svůj nejosobnější projekt. Pracoval dva roky po vloupání do Watergate, uprostřed trosek vietnamského úsilí, a vyprávěl příběh muže, který příliš spoléhá na špičkové technologie a má noční můry o své osobní odpovědnosti. Harry Caul je mikrokosmos Ameriky té doby: není to špatný člověk, který se snaží dělat svou práci, pronásledován špatným svědomím, cítí se poskvrněný svou prací.

Film funguje na morální úrovni a také jako napjatý, inteligentní thriller. Začíná virtuózním teleobjektivem, které ukazuje sanfranciské náměstí plné lidí. Vzdálená hudba se mísí s elektronickými zvuky. Následuje pomalé přiblížení na zadní část Caulovy hlavy a poté ho kamera sleduje. Další záběry ukazují muže s brokovnicovým mikrofonem na vrcholu nedaleké budovy, jak drží na zaměřovacím kříži mladý pár ( Cindy Williamsová a Frederic Forrest ), kteří jsou předmětem šetření. Nakonec jdeme dovnitř dodávky nabité elektronickým vybavením, kde Stan ( John Cazale ), Harryho asistent čeká.

'Kdo se o ty lidi vůbec zajímá?' ptá se Stan. Jedním z Harryho křížků je, že Stan je k jejich práci neuctivý, což je pro Harryho posvátné povolání. Později zjistíme, kdo má zájem: Harry byl najat ředitelem velké korporace ( Robert Duvall ), ačkoli zpočátku jedná pouze s mužovým asistentem ( Harrison Ford ). Je jasné, že mladá žena Ann je manželkou režiséra a mladý muž Mark je jejím milencem. Ale co bude dál? 'Kdyby měl příležitost, zabil by nás,' říká Mark. Bude? Harry přehrává kazety tam a zpět, žongluje s řadou tří magnetofonů, ve scéně, o které Coppola říká, že byla částečně inspirována fotografem, který se snažil získat pravdu z jeho otisků. Michelangelo Antonioni je“ Nafouknout .“ Útržky konverzace postupují a ustupují, šíleně smíchané s kapelou na náměstí, která hraje „Red, Red Robin“.

Harry je netrpělivý se Stanem, netrpělivý se všemi. Doma je šokován, když zjistí, že jeho majitel vstoupil do jeho bytu, ví, že má narozeniny, a ví, jak je starý. Majitel po telefonu vysvětluje, že potřebuje svůj vlastní klíč pro případ nouze. „Byl bych naprosto šťastný, kdyby všechny mé osobní věci shořely v ohni,“ řekl mu Harry, „protože nic osobního nemám. Nic cenného – jen můj klíč.” Navštěvuje svou milenku Amy ( Teri Garr ). Pozná, že je to on, podle toho, jak si myslí, že tiše prošel dveřmi. Požádá ho, aby se s ní podělil o něco osobního.

'Nemám žádná tajemství,' říká.

'Jsem tajemství,' říká.

Nejlepší podpůrný výkon je by Allen Garfield , jako Moran, Harryho úspěšný konkurent. Na veletrhu Harry zjistí, že ho Stan opustil a odešel pracovat pro Morana. Přesto bezohledně pozve Morana, Stana a dav zpět do své kanceláře, oblasti za ocelovým pletivem v jinak prázdném skladišti. Je ponížený, když zjistí, že ho Moran odposlouchával, a samozřejmě později v noci je zrazen šlapkou. Noční můra poskytuje klíčovou informaci: Jako dítě byl Harry na jednu stranu ochrnutý a během koupele se málem utopil. Slovo „Caul“ má dva významy, oba relevantní: Je to pavučina a membrána, která obklopuje plod. Pokud se objeví na hlavě dítěte po narození, dozvídáme se, že „má chránit před utonutím“.

Od svého neklidného dětství Harry vyrostl v osamělého muže. Žije sám, nemá žádnou zábavu kromě hraní na saxofon s jazzovými deskami (opět se snaží udělat nahrávku kompletnější). Žádná žena na něj nemá žádný vliv, to je jisté, jinak by ho nebylo vidět v té mizerné plastové pláštěnce, takové, která se dá složit do cestovní tašky. Jeho katolicismus není zakořeněn ve víře a naději, ale v hanbě. Při hledání skrytého brouka ve svém bytě vše roztrhá, ale zaváhá u sochy Panny Marie.

Jako čistý thriller film nejlépe funguje ve scéně, kdy se Harry ubytuje v hotelovém pokoji vedle setkání Marka a Ann. Při poslechu přes zeď slyší boj a možná i vraždu. Jeho reakcí je schovat se v hrůze pod peřinu. Mnohem později, když vstoupí do místnosti, je to šmrnc. Když ale spláchne záchod, přetéká jasně červenou krví.

O té scéně toho bylo napsáno hodně. Je to skutečné nebo vymyšlené? Nové DVD „The Conversation“ obsahuje komentáře od Coppoly a Walter Murch , editor a zvukový průvodce, ale ani jeden tuto otázku neřeší. Coppola říká, že scéna byla navržena scénou ve sprše v „Psycho“ a Murchovi vyvěšené důkazy o vině připomínají jeho pubertální stud, když se pokusil spláchnout nějaké porno časopisy a ty se vrátily v nevhodnou dobu. Myslím, že scéna má být skutečná. Později, rychlé sestřihy toho, co se mohlo stát v místnosti, jsou, myslím, Harryho spekulace.

„The Conversation“ pochází z jiné doby a místa než dnešní thrillery, které jsou tak často prostoduché. Tento film je smutně pozornou charakterovou studií o muži, který se vzdálil ze života, myslí si, že jej může nezaujatě pozorovat při elektronickém odstranění, a zjistí, že všechny jeho bariéry jsou bezcenné. Kinematografie (úvodní scéna od Haskell Wexler , zbytek podle Bill Butler ) je záměrně plánován z voyeurského hlediska; stále se díváme, ale vidíme nedokonale. Zde je muž, který hledá pravdu a ta vždy zůstává skryta. Přehrává konverzaci znovu a znovu, ale říká Mark: „Zabil by nás, kdyby měl příležitost,“ nebo „Zabil by nás, kdyby měl příležitost“?