Laterálně řečeno: oslava pohybu kamery zprava doleva a zleva doprava


[ Poznámka redakce: V tomto video eseji pro RogerEbert.com, filmaře a kritika Skaut Tafoya hovoří o zvláštním typu pohyblivého záběru, postranním panákovi, který se pohybuje převážně zleva doprava nebo zprava doleva prostorem obrazovky, umísťuje postavy do jejich prostředí nebo ukazuje, jak se v něm pohybují. Upravený přepis Tafoyova vyprávění je níže. Podělte se o své oblíbené v sekci komentářů. ]




Výběr oblíbeného záběru z Apokalypsa nyní je hloupý úkol, ale několik z nich vždy vyčnívalo a všichni jsou to panenky.

Pro mě se tyto druhy záběrů dostaly k srdci každého filmu rychleji a stručněji než jakákoli jiná technika. Vezměte těchto několik blízko začátku Apokalypsa nyní . Nejen, že jsou fascinující, ale zastupují témata příběhu.

Vezměme si dlouhý záběr obklíčeného vraha Martin Sheen a hlídkový člun připlouvající do říčního tábora plukovníka Kilgorea před sekvencí útoku velkého vrtulníku.



Je to poprvé, co vidíme postavu, kapitána Willarda, jak se skutečně pohybuje světem, který nám byl dán, a je to první pohled na to, co Američané udělali s krásnou krajinou Vietnamu a jeho obyvateli.

Metoda je perfektní. Pohyb je plynulý, jasný a rozvážný.

Pohybujeme se Willardovým tempem, kolem něj se pohybují aktivní předměty a lidé, což ukazuje jeho izolaci od světa a války.



Stojí sám, hledá základní účel a přemýšlí, kdo to má pod kontrolou.



A pak je tu ještě něco, kvůli čemu mi tahle část vždycky zůstala. Podívejte se za Martina Sheena a uvidíte stín kameramana, který tlačí panenku za sebou a vše zachycuje.



A právě když se to zdá jako jednoduchá chyba kontinuity, koho vidíme v dalším záběru než režiséra Francis Ford Coppola a jeho kameramana Vittorio Storaro ? Elegantní a zcela neúmyslná návnada a spínač.

Nebo je to?



A to je důvod, proč takové záběry tak miluji. Vyžadují pečlivou pozornost a spolupráci. Musíte mít zmapovanou akci na pozadí a musíte mít změřené tempo, kterým bude váš herec procházet, a aby vaši operátoři tlačili panenku stejnou rychlostí. Musíte si být jisti, že kamera a herec jsou ve stejné dráze a rovině, aby zůstal po celou dobu záběru v profilu.

Vždy mi to přišlo jako nejrychlejší způsob vysílání inkluzivity. Takto se tato postava pohybuje světem a takto se svět pohybuje kolem nich.

Každé rozhodnutí mluví za mnohé. Rychlost panenky a herce, rozdíl v rychlosti mezi postavou a vším ostatním v záběru, překážky mezi kamerou a objektem. Každý detail se počítá, protože je to další vodítko k tomu, o kom a o čem film je.

Jaké jsou vaše oblíbené záběry z dolly?


Skaut Tafoya je blogger a filmař žijící v Doylestown, PA. Píše a upravuje blog o umění Apokalypsa nyní a režíruje celovečerní i krátké filmy, z nichž mnohé jsou zdarma ke shlédnutí honorszombiefilms.com .