Modrý samet

Poháněno

'Blue Velvet' obsahuje scény tak syrové emocionální energie, že je snadné pochopit, proč jej někteří kritici oslavovali jako mistrovské dílo. Filmu tak bolestivému a zraňujícímu je třeba věnovat zvláštní pozornost.

A přesto jsou právě tyto scény ostrého sexuálního zoufalství náznakem toho, co je na filmu špatného. Jsou tak silní, že si zaslouží být ve filmu, který je upřímný, čestný a pravdivý. Ale 'Blue Velvet' je obklopuje příběhem, který je poznamenán druhořadou satirou a lacinými záběry. Režisér buď popírá sílu svého materiálu, nebo se ho snaží zneškodnit tím, že předstírá, že je to všechno součást legračního vtipu.

Film má dvě roviny reality. Na jedné úrovni jsme v Lumbertonu, prostoduchém městečku, kde lidé mluví v televizních klišé a vypadají jako klony sitcomů z 50. let. Na jiné úrovni je nám vyprávěn příběh o sexuálním otroctví, o tom, jak byli manžel a syn Isabelly Rosselliniové uneseni Dennis Hopper , který z ní dělá svou sexuální otrokyni. Zápletka spočívá v tom, že únos zasahuje do nejhlubších pocitů ženy: Zjistí, že je masochistka, která na tuto situaci reaguje s velkou sexuální vášní.



Každodenní život ve městě je vykreslen s mrtvolnou ironií; postavy používají řádky s banálními dvojími významy a slavnostně odříkávají fráze.

Mezitím je temnější příběh sexuálního otroctví vyprávěn naprosto na úrovni chladnokrevného realismu.

Film začíná velmi chválenou sekvencí, ve které laťkové ploty a květinové záhony vytvářejí idylku malého města. Pak se muž zhroutí při zalévání trávníku a pes se přijde napít z hadice, kterou stále drží v bezvědomí. Skvělé snímky pokračují, jak se kamera zavrtává do zeleného trávníku a nachází pod ní hladový hmyz - metafora pro povrch a pohřbené životy města.

Syn toho muže, vysokoškolák ( Kyle MacLachlan ), přijde domů navštívit u postele svého otce a pokračuje v románku s dcerou ( Laura Dernová ) detektiva místní policie. MacLachlan najde na poli uříznuté lidské ucho a on a Dern se zapojí do pokusu vyřešit záhadu ucha. Stopa vede ke zpěvákovi z nočního klubu (Rossellini), který žije sám v stroze zařízeném bytě.

V sekvenci, na kterou by byl Hitchcock hrdý, se MacLachlan schovává v Rosselliniho skříni a šokovaně sleduje, jak má sadomašochistické sexuální setkání s Hopperem, perverzní šňupačkou drog.

Hopper odchází. Rossellini objeví MacLachlana ve skříni a ke svému údivu na něj vytáhne nůž a donutí ho podřídit se jejímu svádění. Je zděšen, ale fascinován; chce, aby byl 'zlý chlapec' a udeřil ji.

Tyto sekvence mají velkou sílu. Oni dělají ' 9 1/2 týdne ' ve srovnání s tím vypadají poněkud bázlivě, protože se skutečně zdají být skutečně zrozeni z nejtemnější a nejzoufalejší stránky lidské povahy. Kdyby 'Modrý samet' pokračoval v rozvíjení svého příběhu v přímé linii, kdyby hlouběji sledoval důsledky první šokující setkání mezi Rossellinim a MacLachlanem mohlo přinést skutečné emocionální objevy.

Místo toho ředitel David Lynch rozhodl se přerušit téměř hypnotický tah tohoto vztahu, aby se vrátil ke své vtipné maloměstské satiře. Bojí se, že filmové publikum nemusí být připraveno na ostré S & M, pokud si nebudou jisti, že je to všechno opravdu vtip? Byl jsem pohlcen a přesvědčen o vztahu mezi Rossellinim a MacLachlanem a naštvaný, protože se režisér stále stavěl mezi mě a materiál. Po pěti nebo 10 minutách, ve kterých byla realita na plátně ohromující, jsem nepotřeboval, aby režisér poskakoval s cylindrem a hůlkou a pískal, že je to všechno legrace.

Film je skutečně tažen tak prudce v opačných směrech, že se sám od sebe odtrhává. Pokud jsou sexuální scény skutečné, tak proč potřebujeme vysílání ' Donna Reedová Show'? Co se nám říká? Že pod povrchem Small Town, U.S.A., vášně jsou temné a nebezpečné? Nezastavujte lisy.

Sexuální materiál v 'Blue Velvet' je tak znepokojivý a výkon Roselliniho je tak přesvědčivý a odvážný, že si žádá film, který si to zaslouží. Americké filmy už léta používají satiru, aby se vyhnuly sexu a násilí. Občas by se možná mělo se sexem a násilím zacházet s takovou vážností, jakou si zaslouží. Vzhledem k síle temnějších scén v tomto filmu jsme o to více frustrovaní, že režisér není ochoten dostát důsledkům svých postřehů.

'Blue Velvet' je jako ten chlap, který vás přivádí k šílenství tím, že naznačuje děsivé zprávy a pak říká: 'Nevadí.' Je tu ještě jedna věc. Rossellini je v tomto filmu požádán, aby dělal věci, které vyžadují opravdové nervy. V jedné scéně se veřejně ztrapní tím, že ji nahou vyhodí na trávník policejního detektiva. V jiných se po ní žádá, aby ztvárnila emoce, kterých by se podle mě většina hereček raději nedotkla. Je degradovaná, fackovaná, ponižovaná a svlečená před kamerou. A když herečku požádáte, aby tyto zážitky vydržela, měli byste dodržet svou stranu dohody a dát ji do důležitého filmu.

To je co Bernardo Bertolucci dodáno, když dal Marlon Brando a Marie Schneiderová skrze utrpení ' Poslední tango v Paříži 'V 'Blue Velvet' Rossellini přejde celou vzdálenost, ale Lynch se distancuje od jejího utrpení svými chytrými boky a vtipnými malými vtipy. Svým způsobem je jeho chování sadističtější než postava Hoppera.

Co je horší? Dát někomu facku nebo stát stranou a připadá vám to celé vtipné?