Naše oblíbené recenze Rogera: La Dolce Vita

Na oslavu Roger Ebert , přetiskujeme oblíbené recenze a články našich spisovatelů a dalších významných čtenářů...

„‚Jeho věčností měřím svůj čas,‘ napsal Roger o‘ Sladký život .' Tato věta nám sama o sobě říká, jaký to byl mistrovský spisovatel. K vyjádření složitých myšlenek a pocitů nepotřeboval dlouhá slova ani dlouhé věty. O jedno slovo více než mýtická šestka, kterou Hemingway přednesl ve své slavné výzvě, nám Roger vyprávěl příběh svého života a důležitost umění samotného. Rogera však jako spisovatele učinilo tak mocným, nebyl pouze jeho talent, ale jeho nesmírná vnímavost a nesrovnatelná lidskost. Pochopil, jak nám obraz může vyprávět různé příběhy a přimět nás pochopit hluboké změny v nás samých, i když se samotný film vůbec nezměnil. Marcello byl vždy stejné zrcadlo a v jistém smyslu byl reflex na jeho povrchu vždy stejný – byl to Roger, kdo se neustále měnil, dospíval, rostl jako lidská bytost a v důsledku toho viděl svůj odraz v nových světlech a v nových pozice. Dobré umění to dokáže: tím, že zůstává stejné, nám poskytuje plán, jak zjistit, jak daleko jsme cestovali. Musíme být citliví a dostatečně odvážní, abychom to viděli. A Roger, jeden z nejlepších lidí, které jsem v tomto životě měl tu čest poznat, byl obojí.' - Pablo Villaça


Esej „FILMY NÁŠHO ŽIVOTA“ o „LA DOLCE VITA“ od Rogera Eberta

původně publikováno 11. července 2008



Nedávno jsem viděl film, ve kterém má žena ve věku 80 let na zdi nepravděpodobnou fotografii. Ukazuje Anita Ekbergová ve slavné scéně, kde se brodí ve fontáně di Trevi ve Felliniho ' Sladký život .“ Říká svému staršímu příteli: „Vypadala jsem přesně jako ona, když jsem byla mladá.“ Možná ano a možná ne, ale ta fotografie mě zaujala. Poprvé jsem viděl Felliniho „La Dolce Vita“ v r. Londýn v létě 1962, v malém kině na Piccadilly Square. Učil jsem to jeden po druhém na University of Colorado v Boulderu v roce 1972 a znovu v letech 1982, 1992 a 2002, dej nebo ber rok. Viděl jsem to nesčetněkrát, ale ty desetileté projekce mi pomohly měřit neúprosný pokrok času.

V roce 1962 Marcello Mastroianni reprezentovalo vše, o čem jsem snil. Byl novinovým sloupkařem, dováděl s krásnými ženami, celou noc probděl pitím a večírkem, závodil po městě a byl svědkem barvitých příběhů, byl unavený (ale romantický) existenciální hrdina.

O deset let později představoval to, čím jsem se stal, alespoň do té míry, do jaké Chicago nabízelo příležitosti Říma. Deset let poté, v roce 1982, to byl on, před čím jsem utekl, když jsem přestal příliš pít a pálit svíčku na obou koncích. V roce 1992 to byl lehkomyslný mladík se slabostí pro romantiku. V roce 2002 byl hrdinou klasického filmu, více než 40 let, a já jsem musel přednášet divákům o přednostech černé a bílé. V té době byl Mastroianni mrtvý.

A přesto se film za všechny ty roky nezměnil ani o jeden snímek. Je to daň za jeho velikost, že mě stále má moc držet. Znovu jsem to ukázal na Ebertfestu 2007, protože do té doby byl určitě „přehlížen“ a mnozí z diváků to možná nikdy neviděli na velkém plátně nebo nikdy nezažili krásu jakéhokoli širokoúhlého černobílého filmu.

Pokaždé, když to vidím, všímám si nových věcí. A co je důležitější, obnovuji staré vzpomínky. Kde jsem byl, co jsem si myslel, jak jsem se cítil, jak Marcello žil můj paralelní život. Je mrtvý, ale film je nesmrtelný. 'Viděla jsem v novinách obrázek Anity,' říká jedna z postav ve filmu, který jsem viděla a který se jmenuje 'Elsa & Fred.' 'Pořád vypadá docela dobře.' No, viděl jsem ji u Felliniho' Rozhovor '(1987) taky a pořád vypadala docela dobře - na svůj věk. Ale ve scéně ve fontáně di Trevi je zamrzlá v čase.

V roce 1962 Ekberg představoval vše, co jsem si u ženy přál. V pozdějších letech jsem začal přemýšlet o Mastroianni, jeho ruka k ní navždy natažená, jeho rty navždy připravené na polibek, který nikdy nezažil. Je zamrzlý na celou dobu takhle, dosáhne, ale nikdy nedosáhne. V „Ódě na řeckou urnu“ Keats píše o malbě na urně o muži, který věčně hledá služebnou:

Smělý milenec, nikdy, nikdy nemůžeš políbit, I když vítězíš blízko cíle - přesto netruchli; Nemůže vyblednout, i když nemáš svou blaženost, navždy budeš milovat a ona bude krásná!

Daniel Curley, můj vysokoškolský mentor, napsal román s názvem Kamenný muž, ano, o muži, který věčně hledá ženu, ale nikdy neuspěje. To by mohlo stačit muži namalovanému na kameni, usoudil, ale ne jemu.

I když je to skvělé, viděl jsem lepší filmy než 'La Dolce Vita.' Ale je to film mého života. Jeho věčností měřím svůj čas.

* * *

Teď mi odpusť, protože musím kouzlo zlomit a říct ti příběh, který mi vyprávěl Mastroianni. Ptal jsem se na natáčení té scény.

'Voda, byla - velmi studená,' řekl. 'Fellini, střílí znovu a znovu. Konečně je čas na blízký záběr mých prstů, které se dotknou - její tváře. Pořád kouřím, kouřím, kouřím. Moje prsty, nikotin!'

Zvedl je pro ilustraci.

'Anitina kůže je alabastrově bílá. Fellini se podívá - moje prsty na její kůži a křičí: Marcello! Kdy-a naučíš se správný způsob, jak si utírat zadek? '