Nikdo se zdravým rozumem se nepustí do natáčení filmu s 25 hlavními postavami: Film ze zákulisí Downton Abbey

Po pěti letech celosvětového fenoménu bylo skličující výzvou znovu sestavit více než dva tucty hvězd 'Downton Abbey' pro celovečerní film, který by uspokojil oddané fanoušky i nováčky a poskytl každé z hlavních postav dostatečný obraz. čas, to vše s dějovými liniemi, které by se daly vyřešit za zlomek času televizní sezóny. Spolutvůrce/spisovatel Julian Fellowes funguje to tak, že se vše točí kolem události, která byla dramatická a – což je nejdůležitější – poskytla anglofilským fanouškům spoustu svěžích dobových detailů, nad kterými si povzdechli: návštěva krále a královny.

V rozhovoru s RogerEbert.com , producent Liz Trubridgeová a herci Michelle Dockeryová (Lady Mary) a Laura Carmichael (Lady Edith) hovořila o natáčení filmu, o tom, co na éře počátku 20. století nejvíce milují, ao tom, proč příběhy šlechticů a služebníků z Downton Abbey mají tak trvalou přitažlivost.

Jaké jsou nejdůležitější vlastnosti velkého producenta?



Liz Trubridge: Myslím, že jsme v konečném důsledku schopni. To, co děláme, je vytvořit prostředí, ve kterém lidé, které přivedeme, mohou odvést svou nejlepší práci. Takže hodně času, co dělám na natáčení, poslouchám, a když slyším dunění, můžu to uhladit, než se z toho stane hrom.

A jak jste se naučil být producentem?

LT: Po univerzitě jsem šel do BBC a velmi rychle jsem poznal práci, kterou chci dělat. Předpokládám, že na určité úrovni jsem to viděl jako svou dovednost. To, co jsem chtěl, bylo být tam hned od začátku a pak dát dohromady ty správné lidi a pak to jen umožnit, aby se to stalo, a pak to projít celou cestou přes postprodukci, kterou miluji až po dodání. Režisér udělá svůj střih a poté přijdou producenti a vyjádří svůj názor. Spolupracujeme velmi dobře a to je to, co na této práci miluji. Takže můžete doladit výkony, můžete si vybrat malé kousky sem a tam, a jakmile dosáhnete zámku obrazu, můžete začít pracovat (dobře pracujete na vizuálních efektech hned od začátku). Ale jakmile začnete pracovat na zvuku a budete mít hudbu (uděláte hudbu a zvuk), takže každá scéna, kterou procházíte, říkáte, že by bylo skvělé slyšet tu dynamiku a chcete slyšet soubor. Říkáte: 'Déšť tady musí být velmi autentický' a 'Slyšel byste to v té místnosti?' Myslím, že vytváříte bohatství, které lidé ocení pravděpodobně jen podprahově, pokud nejsou zdravými lidmi.

I když jsem slyšel stížnost od jednoho diváka, který nebyl zdravý člověk, ale pták. Dělali jsme druhou sezónu, která se odehrává během první světové války a bylo to Příměří, byl seznam vyznamenání a měli jsme scénu, kde Robert slavil seznam vyznamenání, aby si pamatoval lidi, velmi vážná, dramatická scéna. V následujících týdnech jsme dostali dopis Daily Telegraph řekl: „Můj požitek z epizody z minulé neděle byl zcela zničen skutečností, že jsem za dveřmi hradu Highclere [kde se natáčí Downton Abbey] slyšel zvuk chiffchaffa a každý ví, že chiffchaff migrují v létě.“ Musel jsem se tedy podívat, co je to chiffchaff a jaké má zvyky při migraci; takže lidé věci slyší. Je úžasné, co si lidé uvědomují.

Někdy musíme učinit rozhodnutí, která nejsou zcela historicky přesná. Látka, kterou by služebníci nosili, by na filmu nevypadala dobře a akcenty té doby by dnes bylo těžké pochopit. Také naše kostýmní a zvukaři musí úzce spolupracovat. Je to tak velké obsazení, že všichni mají rádiové mikrofony. Takže nemůžeme mít kostým, který vydává příliš šustivý zvuk.

Jak vám nošení dobových kostýmů pomáhá vytvořit postavu?

Michelle Dockery: Rozhodně informuje o vašem držení těla a způsobu, jakým se pohybujete. Původně jsme byli v korzetech, které samozřejmě informují o vašem držení těla, ale nyní je to opravdu na tom, jak jemné tyto kostýmy jsou. Opravdu se nemůžete pohybovat příliš energicky.

Laura Charmichael: Kostýmy vás tam vždy dostanou. A místa mají nyní tolik svalové paměti; přijíždíte do Highclere, jste na půli cesty, jen jste v domě.

Klobouky ve filmu jsou opravdu pozoruhodné.

MD: Miluji tu větu, kterou Maggie [Smith] říká ve filmu, když Laura říká: „Můžeme se změnit,“ a ona říká: „Mluvíš, jako by to bylo snadné,“ protože ve skutečnosti musí jít nahoru do sundat klobouky, takže to není tak jednoduché.

LC: Pokud jste někam dorazili na oběd v klobouku, necháte si ho, pokud tam bydlíte, a důvodem jsou vlasy na klobouku. Nechcete u stolu vlasy na klobouku. Všichni to jen udržují.

Jaký byl rozdíl natočit film místo natáčení pro televizi?

LT: Pokud jde o logistiku produkce, jsou v podstatě stejní, ale samozřejmě nikdo se zdravým rozumem se nepustí do filmu s 25 hlavními postavami. Takže to byla velká výzva. Další obrovskou výzvou, které jsme si byli velmi dobře vědomi, bylo to, že jsme měli to štěstí, že jsme za ta léta tvorby televizního seriálu nashromáždili tuto fanouškovskou základnu. Moc jsme chtěli natočit film, ale věděli jsme, že ho musíme udělat větší, ale zachovat podstatu „Downtona“ a ještě dát trochu víc. Takže jsme na to celou cestu velmi dbali. Julian přišel s touto dějovou linií nebo vyprávěním, které se mohlo vžít do všech postav a pak se do toho nějak propojit, a to byl ten největší rozdíl.

V průběhu televizní sezóny můžete své postavy přivést dopředu a dozadu a dát jim jejich okamžik do centra pozornosti. Ve filmu to musíte stihnout za dvě hodiny. Je to jedna z dovedností, které Julian využil. Dokáže někomu uspokojivě poskytnout tři scény a má pocit, jako by byli na plátně hodně. Další věc na obsazení souboru je, že i když nemluví nebo nejsou jeho součástí, všichni jsou součástí té domácnosti a v mnoha scénách. Jednou z výhod bylo, že jsme měli na natáčení jen devět a půl týdne, což bylo docela málo, protože jsme natočili televizní seriál, který pro nás nebyl krátký, takže jsme mohli strávit více času tím, že jsme získali více záběrů, více úhlů. Dokonce jsme strávili den s dronem u domu od východu do západu slunce a pohybovali jsme se po domě podle slunce. Byl to velký luxus.

MD: Prvních pár dní jsme si říkali: „Naše obličeje budou najednou na obrazovce obrovské,“ a na chvíli se objevil ten pocit: „Neměli bychom dělat něco jinak?“ Samozřejmě, velmi, velmi rychle si uvědomíte, že je to totéž; nemusíte dělat nic jinak, uděláte to, co jste udělali v show a to bylo vše. Jedna další věc, která se na filmu lišila, byla, že jsme měli trochu více času na natáčení každé scény. Pro nás to bylo docela podobné, takže to, co se děje kolem vás, bylo jiné, více pokrytí domu. Při sledování filmu jsem cítil, že v domě jsou části domu, které jsem předtím ani neviděl, jako střecha; jak vysoko stoupá.

LC: Náš styl není přeskakování přes místo, ale některé záběry byly jiné. I když to technicky není větší pokrytí, je to komplikovanější, když začínáte svůj den natáčením televizního seriálu a řeknou: „Požádám tě, abys sem vešel a kamera tě bude sledovat na Steadicamu a pak přijdou sem.' Kdybychom dělali televizi, řekli bychom: 'Tohle všechno nikdy nestihneš za den.' Ale měli jsme víc času. U filmu jsme mohli jít: 'Jaká je naše fantazie? Jak to můžeme natočit?' Takže je tu scéna z jídelny, když přijdou obsluhovat, a to už jsme viděli. Ale protože jsme měli možnost to natočit jinak, je to tento druh emotivního momentu, a když se dostanete k záběru, něco, co jste viděli stokrát, než jsme vešli, skoro mě rozplakalo.

Jak se změnila dynamika vašich postav?

MD: Oba jsou mnohem šťastnější a oba se dostali do mnohem pevnějšího bodu. A bydlí dost daleko od sebe. Edith žije celou cestu ve Skotsku. Oba jsou trochu více usazeni v sobě a ve svém životě, což mění způsob, jakým jste s lidmi, že?

LC: Nikdy z nich nebudou nejlepší přátelé, ale teď je tu blízkost a způsob, jakým se to v seriálu vyřešilo, bylo jasné, že udělala něco, co Edith poškodilo, a ona to napravila. To bylo pro Edith překvapením. Nečekala, že to Mary udělá, ale bylo to správné a udělala to.

MD: A teď je mezi sebou jakási pohoda a na Mariině svatbě si povídali jako na konci dne jsme rodina. Musíme být v životě toho druhého.' Ve filmu, který cítím, si navzájem skoro užívají.' Laura a já jsme tak zvyklí si spolu hrát na mrazivé, takže nám Michael musel říct, abychom to trochu stáhli; zněli jsme trochu zle. A vidíte rozdíl v generacích. Nebudou jako jejich matka. Chápou možnost změny, protože si tím prošli. Vědí, že je v tom něco víc.

LC: A chtějí to získat. Nebudou na to jen čekat. Edithin příběh nabral prudký spád, když byla otřesena. A ona říká: 'Kdybych byla vdaná, měla bych hlas.' Miluji způsob, jakým Julian spojil romantické srdce s tím, co se v té době dělo.

Kdybyste dnes mohli mít jednu věc z té doby, téměř před stoletím, co by to bylo?

LT : Víš, co jsem opravdu miloval? Miluji ten dekantační stroj na víno. To je krásný. Dokonce jsem jeden našel na eBay, ale byly to směšné peníze.

MD: Myslím, že je to péče věnovaná předmětům. Byla to jen jedna věc, která je tak drahá a myslím, že to nyní považujeme za samozřejmost. Rád je vidím, kdykoli jsme ve studiu. Carsonova kancelář má krásný psací stroj. Měli méně věcí, ale zpracování bylo krásné.

LC: Ano, vnitřek auta je hezčí než jakýkoli luxusní bar v New Yorku. Sedadla a ozdoby a telefon pro rozhovor s řidičem. Myslím, že naše postavy žijí v luxusu, takže je to jako nejlepší druh gadgetů dne a na objektech mi záleží na něčem, co je pro mě opravdu výjimečné. To je součást nostalgie, kterou lidé na 'Downton Abbey' milují.