Nouzový

Poháněno

Pohotovost, oceněná cenou Sundance, o třech přátelích, kteří se snaží dostat předávkovanou mladou ženu na pohotovost, nikdy nedopadne tak, jak byste očekávali. Začíná to jako politicky smýšlející obrázek kamaráda z kampusu. Poté se přemění na „ Po hodinách 'nebo' Něco divokého '-typ komediálního thrilleru ze skutečného světa, o slušných, ale nešťastných lidech, kteří se snaží dostat ze špatné situace, která se neustále střídá k horšímu. Existují náznaky, že by se z toho mohl stát přímočarý horor nebo kriminální thriller. Tím hlubším. ponoří se do své posloupnosti incidentů, tím více se do popředí dostává její fascinace přátelstvím.

'Pohotovost' je v režii Carey Williamsová podle scénáře K.D. Dávila, který dříve spolupracoval na stejnojmenném krátkém filmu. Krátký film se soustředil na incident, který pohání tento film: na severovýchodní vysoké škole nadaný student biologie Kundera (Donald Elise Watkins), jeho kámoš Sean ( RJ Cyler ), jak Blacka, tak jejich seriózního goofballového spolubydlícího Carlose ( Sebastian Chacon ), Latinoameričanka, objeví mladou bílou studentku (Emma Maddie Nicholsové), která omdlela na podlaze malého domu, který sdílejí poblíž kampusu.

Trojice netuší, jak se jejich nechtěný host dostal do jejich domu, ale souhlasí s tím, že pokud zavolají tísňovou linku 911, budou obviňováni z toho, co se stalo, a možná je bezdůvodně zastřelí policie (v Americe oprávněný strach), takže radši ji odvezou na blízkou pohotovost, vysadí ji a utečou. Takže to dělají, hromadí se v Seanovi autě. Cesta samozřejmě neprobíhá tak, jak plánovali. V podobných filmech to tak nikdy není. A celou dobu je Sean rozmrzelý, že odysea přerušuje jejich plánovanou výpravnou cestu po sedmi večírcích v řeckých organizacích, a Kunle je vyvrácen, protože zapomněl zavřít ledničku v laboratoři, která obsahuje vzorky kultur, které studuje.



Výlet je zavede do různých situací, které osvětlují stav rasově a politicky nabitého kampusového života kolem roku 2022 i mimo kampus. V jednu chvíli se zastaví v domě Seanova staršího bratra, který byl právě podmínečně propuštěn z vězení, a sužovaný Kunle je tak nervózní, že je mimo své živly, že na ně sotva může mluvit a musí mu nařídit, aby sedni si. Skupinu sleduje celou noc Emmina sestra Maddie ( Sabrina Carpenterová ) a dva kamarádi, kteří je velmi pomalu sledují (na kole a motorizovaném skateboardu) z mobilního telefonu, který má Emma uložená v ňadrech svých společenských šatů. Děsíme se toho, co se stane, až to ségra dožene. Politika mladé blonďaté bělošky, která zoufale pronásleduje auto se svou sestrou a třemi barevnými muži, není nikdy středem pozornosti filmu a i zdánlivě jednotvárná setkání vkládá smrtící potenciál.

Nejlepší na „Emergency“ je jeho ochota nechat scénu dýchat a odehrávat se zdlouhavě – vzácná kvalita v době, kdy jsou celé filmy sestříhány jako upoutávky pro sebe, jako by se bály, že když sundají nohu z plynu neboť i na okamžik publikum toužící po stimulech oznámí, že se nudí, a přestane se dívat. Existuje solidních půl tuctu scén postavených kolem postav, které spolu mluví, které by mohly být samostatné, dokonale tvarované krátké filmy, pokud byste je vytrhli z kontextu.

Je jisté, že situace zobrazené v „Nouzi“ se rychle vyčerpají, ale to závisí na tom, jak moc je Davilův scénář zapojen do specifik života americké vysoké školy na počátku 21. století. Tyto situace jsou přehnanými verzemi těch, o kterých čteme v novinových článcích a úvodnících (často takové, ve kterých spisovatel, který po desetiletí nestrávil vážný čas na akademické půdě, trvá na tom, že vysokoškolská politika se „příliš probudila“ ve srovnání s tím, co zažil v jejich mládí). Tvůrci filmu mají dokonalý sluch a ostrý zrak pro setkání, která osvětlují vážné a smysluplné problémy. Zaměřují se ale také na sebevědomí, jako je tomu v úvodní sekvenci, kde Sean a Kunle diskutují o příliš horlivém zkoumání n-slova bílé britské učitelky a hloupých větách, jako je ta, která předcházela školnímu procházení hospod. kde je postava představena, jako by se setkala s jinou postavou během semináře o arabsko-izraelských vztazích.

Kontextové detaily, které by většina filmů přehlédla, jsou zde podrobně zkoumány, vždy ve prospěch filmu. Jedním z nich je třídní rozdíl, který brání úplnému propojení mezi Seanem a Kunle. Chvíli to trvá, než ošklivá pravda vyjde najevo, ale Sean nepovažuje Kunlea z vyšší střední třídy za skutečně černého a popisuje svůj vlastní, chudší kruh jako obsahující „skutečné černochy“. Naštvaná Kunle kritizuje Seana za to, že zahodil příležitost ke společenskému vzestupu tím, že se bavil přehnanými večírky a nebral známky tak vážně, jak by měl, zatímco svá osobní selhání obviňuje ze sociopolitických faktorů. Do hry vstupuje rasa, třída a barevnost. Prvním bodem dohody tria po nalezení omdlelé bílé dívky na jejich podlaze je pokusit se najít jiného bílého studenta, který by za ně mohl zavolat 911, protože takový člověk nebude okamžitě podezřelý, že způsobil jakoukoli škodu, dívka. Policie je po celou dobu líčena jako síla chaosu, která se nestará o žádnou z postav jako o jednotlivce a je pravděpodobnější, že způsobí újmu na zdraví, než že udělá dobro.

Williams zpracovává tento složitý materiál s jistotou a kanály fungují od minulých mistrů (všichni z Spike Lee a Hype Williams Wong Kar-Wai a Jonathan Demme ), aniž by se stal derivátem nebo parádou. Má co Pauline Kael , píšící o Spiku Lee, kterému se říká „filmový smysl“, s jistotou se pohybuje v různých náladách, režimech a úhlech pohledu (všimněte si, jak vás vezme ze scény z pohledu třetí osoby, aby vám dal trochu letmý pohled na to, jaké to je být v mysli určité postavy). Jde o oslnivý film, o to víc, že ​​byl natočen se zdánlivě malým rozpočtem. „Pohotovost“ má hodně co říct, i když se nikdy nenese jako film, který má nějaké poselství.

Nyní se hraje ve vybraných kinech a je k dispozici na Prime Video 27. května.