Ridley Scott's 2017: A Look at the Filmmaker through „All the Money in the World“

Před několika týdny jsem narazil na videorecenzi na mexickém webu Letras Libres of Ridley Scott „Mimozemská smlouva“. Naznačovalo to, že jeden z mých oblíbených filmů z minulého roku byl většinou obecný a také poukázal na to, že jeho režisér za posledních 35 let neudělal žádnou relevantní práci. Toto poslední tvrzení by nás nasměrovalo k „ Blade Runner “ (1982) a „ Mimozemšťan “ (1979), druhý jmenovaný je přelomovým filmem a jistou bona fide klasikou, ale také dobrým příkladem toho, jak těžké je jasně vyjádřit Ridleyho filmy.

Musel bych souhlasit „Blade Runner“ (1982) je pravděpodobně posledním Scottovým dílem, které lze označit za skutečně přelomové, ale pak mě napadá následující otázka: Opravdu režisérovy filmy trpěly progresivním nedostatkem ambicí? let? Nejlepší způsob, jak na tyto otázky odpovědět, je zkontrolovat „ Všechny peníze světa “, Scottův nejnovější film a téma tohoto dílu.

Na první pohled by film o únosu nevypadal jako dobrý případ pro originalitu. Vpravo od netopýra, napadá mě „ Muž v ohni “ (2005), od Ridleyho bratra Tonyho o muži, který rozvine vztah otce a dcery s dívkou, která má být unesena; Ron Howard je spíše vzrušující“ Výkupné “ (1996) o neortodoxních pokusech otce osvobodit syna od únosců, a dokonce i prvních dvou Liam neeson filmy v “ Převzato ' franšíza. Ale i když se „All the Money in the World“ může na první pohled zdát jako další film o únosu, věřím, že je to spíše ukázkový příklad Rogerova „není o tom, o čem film je, ale jak o něm je“.



„All the Money in the World“ je skutečný příběh o únosu vnuka ropného miliardáře JP Gettyho v Římě skupinou poněkud neschopných, ale zlověstných zločinců. Jak filmový hlas vysvětluje o vlastním dědečkovi (kterého hraje Christopher Plummer ) je nejen „nejbohatším člověkem na světě své doby, ale také nejbohatším člověkem v historii“ (až do té doby). Problém je v tom, že matka mladého Gettyho Gail ( Michelle Williamsová ) a „opravář“ jeho dědečka Fletcher Chase (Mark Walhberg) se zdají být jedinými postavami, které jsou ochotny udělat cokoliv, aby ho osvobodily. Po rozchodu s otcem dítěte poblázněným drogami už Gail není součástí rodiny a nemá žádné prostředky, jak toho dosáhnout sama. A co je horší, Gettyho bizarní reakce na únos jeho oblíbeného vnoučete skončí tím, že ho vezme do schopnějších a mnohem zlověstnějších rukou.

„Všechny peníze světa“ jsou nad těmito dalšími příklady únosů. To, co film nejlépe vyjadřuje, jsou divoké komplikace, které nastanou, když se ukáže, že dospívající má hodnotu nepředvídatelných částek ve srovnání s podivnými postavami zapojenými do utrpení. Pro prarodiče se všemi penězi světa, ale více se starající o úlevu, kterou mu přináší úspora každé koruny („jsme jako vy, ale ve skutečnosti nejsme jako vy“). Pro krutého kupce únosu (zvráceného hraného pokořeným Marco Leonard , kdysi sladký teenager z „ Rajské kino “), pro které je Getty III jen zboží. Pro matku, pro kterou sňatek s rodinou nejbohatšího muže světa nikdy tolik neznamenal, až doteď, kdy právě to ji přivedlo do této nesnáze, a pro skromného únosce, jehož silná představa o sounáležitosti s rodinou je mnohem důležitější. smysluplnější než jakékoli množství peněz a relevantnější než pro ty, kdo jsou údajně blízcí oběti, něco, čemu prostě nerozumí. V jádru „All the Money in the World“ není ani tak o únosu samotném nebo dokonce o ohromující lakomosti JP Gettyho, ale spíše o nemožných situacích, které nastanou. Jak říká Getty: „Všechno má svou cenu, velký boj v životě se vyrovnává“

Donald Sutherland v současné době hraje stejnou postavu v televizním pořadu „Trust“ a prohlásil, že jeho lakomost, jak je znázorněna ve Scottově filmu, zdaleka není pravdivá. Aniž bych tvrdil, že vím, co je správné, pochybuji, že tento a další události zobrazené v našem filmu jsou přesné, jako když Fletcher vyhrožoval Gettymu, aby ho přiměl zaplatit peníze za výkupné za jeho vnuka. Mám také vážné pochybnosti o tom, že starší Getty zemřel úplně sám ve stejnou noc, kdy byl jeho vnuk propuštěn, jen utěšen přítomností uměleckého díla za 1,5 milionu dolarů, které si koupil v době, kdy byl teenager držen jako rukojmí a dostal se k uchu. odříznutý díky dědečkově lacinosti. Ať je to jakkoli, není pochyb o tom, že tyto události, skutečné nebo ne, vytvořily lepší film. Absence takových složitých situací dělá z přeceňovaných filmů „Man on Fire“ a „Taken“ pocit bezduché akční zábavy. Ridleyho film je mnohem srovnatelnější s poměrně vzrušujícím „Ransom“ od Rona Howarda o otci, který obrátil synovo chycení na únosce tím, že jim na hlavu vypsal odměnu a odmítl zaplatit, skvělý filmový obrat, ale také ten, který jsem našel daleko. od uvěřitelného, ​​důkazem toho, že nikdo by nikdy neuvažoval o krádeži nápadu pro účely skutečného života. Když se nad tím zamyslím, pokud jde o zvraty, nejbližší záznam, kterému se náš film podobá, může být velmi dobře „ Bezohlední lidé “ (1986), přičemž Getty nevykazoval mnohem větší motivaci zaplatit výkupné za svého vnuka než Danny DeVito udělal s Bette Midler s.

Jak každý ví, část Getty byla jednou přepracována Kevin Spacey Jeho soukromý život se stal veřejným a scény, které se ho týkaly, byly znovu natočeny s Christopherem Plummerem. Jedinými případy, kdy jsem zjistil, že změny jsou patrné, byly případy, kdy mladě vyhlížející Christopher Plummer vystoupil z vlaku v poušti ve čtyřicátých letech minulého století a také tam, kde mu jeho mladý vnuk pomohl odpovědět na poštu s finančními prosbami o pomoc. Mám dojem, že digitálně omlazený Plummer byl příliš vnucován dříve natočeným pozadím pro oba. Bylo to zjevně provedeno ve spěchu, ale pochybuji, že by si jich někdo, kdo o nich nevěděl, vůbec všiml. Pravděpodobně nikdy neuvidíme verzi Spaceyho v této roli (určitě konečnou speciální edici DVD), ale hlavním důvodem, proč jsou změny většinou bezproblémové, je to, že Plummer se v roli cítí tak správně. Je nemožné si v tom představit Spaceyho nebo kohokoli jiného. Plummer neskončí s tolika časem na obrazovce ve srovnání s Wahlbergem nebo Michelle Williamsovou, ale je zjevně srdcem filmu a jeho přítomnost je cítit po celou dobu. To v podstatě znamená, že „Všechny peníze světa“ dostaly několik týdnů po propuštění svého druhu transplantaci srdce a stále byly o to lepší.

Stávají se tedy poslední filmy Ridleyho Scotta časem méně ambiciózní? Skutečný, ' Gladiátor “ je jeho jediným dílem, které získalo cenu Akademie za nejlepší film, ale dalo by se namítnout, že šlo v podstatě o modernizované vydání bible z 50. let v duchu „Ben Hur“ a „Quo Vadis“, kde moderní technologie zaplnila prázdnotu tisíce přídavků zní ve starších příkladech. “ Americký gangster “ byla další hodná funkce, ale také další vstup do již zalidněného žánru. “ Marťan “ byl také docela dobrý, ale bylo by těžké popřít v jádru to byl velmi dobře vyrobený amalgám “ Apollo 13 “, “ Gravitace “ a speciálně „ Odvrhnout “.

Odpověď by tedy, předpokládám, závisela na tom, na čem pro diváka záleží nejvíce: na průkopnickém filmovém zpracování nebo lepším vyprávění, a není pochyb o tom, že v posledních letech Scott většinou exceloval v tom druhém. 'Blade Runner' byl zjevně vizuální průlom, ale pokud jde o zápletku, nebylo to nic zvláštního. To neznamená, že by Scottovy nedávné filmy nevypadaly tak skvěle jako vždy, ale jeho obvyklé šedavé/modravé tóny možná začaly působit rutinněji (vzpomeňte si na skvěle vypadající scénu ve starých římských ruinách, kde Getty vypráví jeho vnuk o jeho údajných minulých životech). Přesto byly jejich zápletky složitější a jejich příběhy a postavy poutavější.

Nějak mi začalo být líto Ridleyho Scotta. Ve svých 80 letech natočil dva z mých nejoblíbenějších filmů za poslední rok a nejenže si oba vedli špatně v pokladně, ale ukázalo se, že jsou nyní považovány za rutinu. To vše, dost ironicky, ve stejném roce, kdy „ Splash “ remake skončil ziskem Oscara za nejlepší film.