Rozpad velké hvězdy

Poháněno

  Skvělý film Rainer Werner Fassbinder měla premiéru „Veronika Voss“ v únoru 1982 na Berlínském filmovém festivalu. Byl oslavován jako jeden z nejlepších z jeho 40 filmů. Pozdě v noci 9. června 1982 telefonoval z Mnichova do Paříže, aby svému nejlepšímu příteli řekl, že spláchl všechny své drogy do záchodu – všechno kromě poslední řady kokainu. Druhý den ráno byl Fassbinder nalezen mrtvý ve svém pokoji, mezi prsty měl studenou cigaretu a stále hrál videokazetový automat. Nejslavnějšímu, notoricky známému a nejplodnějšímu modernímu německému filmaři bylo 36.

Představuje tento film předtuchu jeho vlastní smrti? Vypráví příběh německé herečky, která neúnavně pracovala a dosáhla velké slávy, ale začala záviset na drogách a alkoholu a nakonec se stala tak závislou, že zaprodala své tělo i duši za drogy. Její majetek byl utracen, její manželství zničeno, začala žít jako hospitalizovaná na klinice zlověstné berlínské ženy, která se vydávala za psychiatričku, ale byla také doktorkou Feelgoodovou, která své pacienty natahovala morfiem a ovládala je zadržováním jejich zásob. . Dohodli se, že po smrti Veroniky Vossové její vilu na předměstí a její umělecké poklady zdědí lékař.

Film začíná v roce 1955 Vossovou (Rosel Zech) při pohledu na jednu ze svých vlastních předválečných klasik (to je sám Fassbinder v publiku, opírající se o opěradlo sedadla za ní). Bývaly doby, kdy ji vítali v kancelářích producentů, vítali ji vrchní číšníci, poznávali ji na ulici. Ten čas uplynul a je bolestné slyšet, jak lidem připomíná, kým je – nebo byla. Jednou v noci popíjejíc bez peněz v kabaretu, upadne do rozhovoru s měkkým sportovním spisovatelem jménem Robert Krohn (Hilmar Thate), který je dost starý na to, aby zůstal pod jejím kouzlem. Velkolepě řekne, že si šek vyzvedne, pak mu to „dovolí“ a pozve ho, aby s ní přišel domů. Veškerý nábytek v její vile je pokrytý bílým prostěradlem, elektřina je odpojená a nechává je zapálit svíčkami, „protože jsou k ženě mnohem lichotivější“. Hvězdou zasažený novinář, aniž by tušil, že vstoupil do posledního dějství života Veroniky Vossové.



Když jejich večer náhle skončí, Veronika požaduje, aby byla odvezena na kliniku Dr. Katz (Annemarie Whileer), jedné ze stylových lesbiček, které se často vyskytují ve filmech Fassbinder ('Horké slzy Petry Van Kant'). Tuto kliniku si lze představit jako prostředí pro bizarní Fred Astaire taneční číslo. Všechno je oslnivě bílé – stěny, podlahy, nábytek, velká schodiště, oblečení všech. V přízračném doteku se stěna oken dívá do čekárny, kam potřebně nahlížejí další pacienti. Katz žije se ženou zjevně jejím milencem a dalším stálým společníkem je Afroameričan G.I. a drogový dealer (Günther Kaufmann). Tento muž je v pozadí nesčetných záběrů, nikdy nic neříká, číhá, když je potřeba jako hlídač, a byl Fassbinderovým někdejším milencem a hercem v mnoha jeho filmech (včetně toho, který natočil těsně před tím svým, “ Svatba Marie Braunové ').

Sledujeme zběsilý vztah Veroniky s Katzem, který ji sadisticky nadává a vytahuje podrobnosti o hodinách s Robertem Krohnem. Nakonec je Veronika uvedena do jejího úzkého pokoje připomínajícího celu a dostane drogy, po kterých touží. V této místnosti a po celé klinice slyšíme nesourodé americké country a westernové písně ('Bitva o New Orleans', '16 tun'). V 'Maria von Braun', kde Günther Kaufmann hraje Mariinu G.I. milenec, podobná hudba zní, pravděpodobně přes Armed Forces Radio, připomínka přítomnosti amerických okupačních sil v poválečném Německu. Na Veroničině vlastním „rozlučkovém“ večírku vystoupí „Memories Are Made of This“ tichým hrdelním pochodňovým hlasem, který nám snad chtěl připomenout Marlene Dietrichové . Fassbinderovo zaměření na Rosela Zecha mi skutečně připomíná von Sternbergova Dietricha v ' Modrý anděl .'

Když se Robert Krohn toho dne vrátí do svého bytu a přítelkyně Henriette (Cornelia Froboess), je téměř hrdý na to, že jí může říct, kde strávil noc, a ona, rovněž spisovatelka do novin, to přijímá jako výraz jeho povahy; chce vědět, jaký byl Voss. Krohn, jehož rytmem je hokej, přesvědčí svého redaktora, že měl štěstí na velkou kopu o úpadku a pádu hvězdy.

V celém Fassbinderově díle najdeme takové postavy, velké hvězdy, vychované, dekadentní, v různých fázích svého rozkladu. Tento film byl inspirován skutečným životem Sybille Schmitzové, německé hvězdy 30. let, která také narazila na kliniku dodávající léky. Mnoho kritiků se dívá na Veroniku Vossovou a připomíná jim Glorii Swanson ve filmu Billyho Wildera. Sunset Boulevard 'Asi je ta asociace záměrná. Když se Veronika nakonec s velkými obtížemi trochu odloučí od svého bývalého agenta, režisér scény (Volker Spengler) nosí brýle a na hlavě si posouvá klobouk na způsob Wildera. Ve své scéně má jen dva řádky, ale fouká je znovu a znovu. Je chrastící a touží po opravě. Sleduje ji Robert Krone a jejím bývalým manželem Maxem Rehbeinem ( Armin Mueller Stahl ), kteří sportovnímu spisovateli unaveně vysvětlují, že jeho bývalá žena je beznadějná závislák.

Důležitě figurují dva další pacienti Dr. Katze: Sladký postarší pár jménem Treibelovi. Jejich příběh figuruje v dějinách Německa tragicky, jak zjistíte. Psychiatr skutečně vypadá, že stojí uprostřed cynické sítě poválečné korupce, včetně protidrogových úřadů a policie; když trhnou sítí, okamžitě to cítí.

Fassbinder (1945-1982) byl nesmírně produktivní filmař. Ve svých 37 letech režíroval 40 celovečerních filmů, 24 divadelních her a dvě dlouhé TV minisérie (zejména 'Berlin Alexanderplatz'). Zdá se, že jeho smrt přerušila tento tok uprostřed proudu. Silně ovlivněná silně stylizovanými díly německo-dánsko-amerického režiséra Douglas Sirk (' Napsáno ve větru '), možná pracoval v horečném tempu, ale jeho filmy vždy vypadají pečlivě naplánované. V tomto filmu například evokuje dobovou černobílou rozmanitost záběrů stírání, záběrů iris, panorámování, sledování a pečlivého umístění popředí. V jiných filmech často využívá přiblížení k podtržení dramatických bodů.Jeho filmy jsou vizuálně upravené, formální a zdaleka nevypadají improvizovaně, vizuální strategie 'Veroniky Voss' naznačuje, že se ještě více přibližoval klasickému hollywoodskému stylu.

Jaký dojem udělal, když byl naživu! V Cannes se každý rok zdálo, že má alespoň jeden film, a viděli jste ho v Le Petit Carlton, slavném bistru za Palais du Festival, na rue Felix-Faure, za Hotelem Carlton. Fassbinder a jeho četa budou shromážděni uvnitř, zavření ve dveřích. tvářit se nespokojeně jako obvykle. V srpnu 1983 na filmovém festivalu v Montrealu, jako jeho blízký přítel režisér Daniel Schmid a já jsme oba sloužili v porotě Světového filmového festivalu, vypadal Fassbinderův duch téměř jako další přítomnost ve městě, Fassbinder se v roce 1981 zúčastnil Cannes. Filmový festival, devět měsíců před jeho smrtí, si ho pamatuji u večeře, neoholený, defenzivní, vždy kouřil, ignoroval jídlo a objednával, aby mu byla položena láhev koňaku.

Během posledních týdnů svého života, řekl Schmid, během těch smutných telefonátů ve tři ráno Fassbinder často opakoval totéž. 'Křičel na mě: Jak můžeš jen tak sedět a dívat se z okna? Jak můžeš? Jak můžeš jen tak sedět na skále a dívat se na moře? Jak mohou mít všichni ostatní takové štěstí?'

'Veronika Voss' je na DVD v Criterion Collection a streamuje se na Hulu Plus. V mé sbírce skvělých filmů jsou také recenze Fassbinderova 'Ali — Strach požírá duši', přepracování Douglase Sirka 'All That Heaven Allows' a Sirkova 'Written on the Wind.' Na této stránce je recenzován nejméně tucet dalších Fassbinderů.