Série Ricky Gervaise od Netflixu After Life nemá dostatek důvodů k existenci

Zde je výtah pro vás: „Sprostý, naštvaný vtipálek se schopností laskavosti ztratí svou ženu kvůli rakovině, příliš mladý; Zpracovává svůj smutek a čeká na důvod, proč žít s pomocí své rodiny a přátel, z nichž všichni jsou na konci svého důvtipu. Myslet si Ricky Gervais , ale tak smutné.' To je ' Po životě .“ Vypadá to věrohodně. Možná stojí za to se podívat. A teď si představte, že dostanou Rickyho Gervaise. Zajímavé, že? Komentář k veřejné osobnosti, šance pro komika využít své dramatické kousky a přitom se stále držet jednou nohou v komedii. To je také „Po životě“. K nápadu je příslib. Ale 'After Life' nehraje pouze Ricky Gervais. Je také napsán a režírován, všech šest epizod. To jsou tři hodiny Rickyho Gervaise, ale smutné, s Rickym Gervaisem v hlavní roli, scénář napsal Ricky Gervais, režíroval Ricky Gervais a ozvučil ho dračí hromada smutných kytarových písní.

Není to tak, že by něco takového nemohlo fungovat. „Já, ale smutný“ není pro komiky, kteří píší nebo vystupují na obrazovce (nebo jevišti), neznámou oblastí. Ale Gervaisova série zachází se smutkem jako s retconem – je zde proto, aby vysvětlila, proč je Gervais, nebo spíše Tony, takový, jaký je. Postavy mu znovu a znovu říkají, že je to dobrý, milující člověk, který se proměnil v nebezpečného sobeckého debila; jeho ospravedlnění je, že protože by byl nejraději mrtvý, může si dělat, co chce, a pak se zabít, až to zestárne. To je podle seriálu špatné. Život, tvrdí se, je dobrý. Je dobré být dobrý a špatný být špatný a v obojím můžete být legrační. To nestačí. Tony tráví sérii přemýšlením, jestli je nějaký důvod žít. Zdá se však, že se nikdo nepozastavil nad otázkou, zda je to dostatečný důvod k tomu, aby show vůbec existovala.



Tony (Gervais) je ve smutku. Po ztrátě manželky Lisy ( Kerry Godliman ) — viděn jak nemocný, v opakujícím se videozprávě na rozloučenou, tak zdravý, ve videích, které Tony zachytil těsně předtím, než si z ní udělal nějaký žert – na rakovinu se snaží splnit i ty nejzákladnější pokyny, jak přežít bez ní. Nakrmte psa, říká na obrazovce, a on otevře konzervu fazolí, protože mu došla psí strava. Později půjde do obchodu a koupí si jednu konzervu psího žrádla. Udržujte dům čistý, říká, a nádobí se hromadí, takže k snídani vypije plechovku kari, aniž by měl po ruce vidličku ani misku. (Později najme prostitutku, kterou i přes opakované žádosti odmítá přestat nazývat prostitutkou, aby mu to uklidila; jmenuje se Daphne ( Roisin Conaty ), a má zlaté srdce. Užívej si života, ona říká, a on ne. Najdi někoho nového, říká, a on nemůže.

Místo toho přistupuje k životu, jako by měl volnou cestu, aby mohl dělat a říkat, co chce. Ve vesmíru „After Life“ Ricky Gervais říká „fat cunt“ ad nauseam a je to proto, že nemá smysl být milý, protože život je odpad a každý je kretén, který se narodil proto, aby ostatní trápil a umíral, a nejen proto, že to zní legračně. . Nechává Tonyho putovat ulicemi svého malého města, do místních novin, kde pracuje, do kaváren se svým milým synovcem a do hospod se svým dobře smýšlejícím, hluboce znepokojeným švagrem, který je také jeho šéfem ( Tom Basden ). Pije, dávkuje a trápí sebe i ostatní. Přestane být úplným debilem? Bude mít něco z toho důsledky? Bude o něj lidem ještě záležet? Odpovědi jsou ano, ne a je to televizní show, co myslíte?

'Pokud jste dobrý člověk, dělat věci, které chcete, je stejné jako dělat dobro.' To je jedno z největších odhalení seriálu. Je to hezké, i když to není pravda. Gervais se ze všech sil snaží, aby to bylo pravdivé, a v chvílích se to skoro stává – jistě hraje uspokojení z toho, že dělá slušnou věc a zároveň si to všechno s přesvědčením užívá – ale je to prázdná fráze naplácaná jako samolepka na prázdno pouzdro na kytaru. Hudba prudce stoupá a talentovaný chlap, který podává skvělý výkon, musí znovu bojovat se svými dalšími tvůrčími impulsy. Píchne ho zranění, které způsobí druhému, a pak se vrátí zpět do slunečního světla rom-com. Sdílí okamžik skutečné upřímnosti s hercem, jako je Wilton, a Cat Stevens se naplno rozběhne. Podá přátelskou ruku prostitutce a ona ho požádá, aby ji z lásky k Bohu nazval sexuální pracovnicí. on ne. Bylo nám řečeno, že je to dobrý člověk, ale je to hnusná věc, takže se zdá, že musí být pořád dost smutný.

Když se „After Life“ svými vztahy nejvíce přibližuje složitosti, dochází k tomu, když je Tony konfrontován s bojem někoho jiného a že ho někdo vítá něčím jiným než soucitem. Basden, jako švagr Matt, je v tomto ohledu obzvláště dobrý, jako člověk, který se zoufale snaží udržet někoho blízkého nad vodou dostatečně dlouho na to, aby se rozhodl neutopit, a který platí cenu, která zbyla. právo na jeho snahu. Ale mimo tento vztah a zvláštní pohled na život jinde, Tony poskakuje ze sedící postavy na sedící, učí se lekce a nachází odpuštění, které často nezaregistruje. Dva velmi dobří herci, Penelope Wiltonová a David Bradley , jsou velmi nedostatečně obsluhovány; normálně fascinující Paul Kaye si také vede špatně jako jeden z nejhorších odborníků na duševní zdraví v historii televize.

Pokud se něco z toho čte jako prostořeké, je to proto, že „After Life“ si zaslouží trochu ukecanost. To neznamená, že smutek nemůže v lidech vyvolat opravdu děsivý hněv; může a dělá. Může z nás udělat ty nejhorší verze nás samých. Ani takové chování neznamená, že je každý v životě takového člověka opustí. A Gervais, mnohem lepší herec než spisovatel nebo režisér, odvádí skutečně pozoruhodnou práci při získávání empatie publika a umožňování lásky a trpělivosti, kterou projevuje. Je to něžný, náhradní výkon, vrstvený a promyšlený; to, že je to vůbec někdy vtipné, je ještě působivější, a to je. Ale Gervais, herec, spisovatel selže a režisér to neukáže v nejlepší prospěch. Výkon nestačí a jeho přednosti podtrhují nedostatky jinde.