Síla Psa

Poháněno

Benedict Cumberbatch možná není prvním hercem, který se vynoří na mysl, když přemýšlí o obsazení westernu, ale pod vedením Jane Campionová v jejím hvězdném dramatu „The Power of the Dog“ je přesně tím, co film potřebuje. Po většinu filmu, pokrytý od hlavy až k patě špínou, ztělesňuje postavu v mužské krizi. Neustále potřebuje dokazovat, že je nejdrsnějším a nejdrsnějším vůdcem ve vlčí smečce kovbojů, možná aby skryl svou zbožňování a náklonnost k dávno zmizelému muži, který ho naučil víc než jen jezdit na koni. Phil (Cumberbatch) ovládá pořádek v každé místnosti, ve které se nachází, prostřednictvím krutých poznámek a neúcty vůči autoritě. Jeho oči jsou chladné jako horský vzduch; jeho tvář je kamennou fasádou proti světu; jeho jazyk je ostrý jako hadí tesák. Pryč jsou svérázné a roztomilé postavy, které Cumberbatch v minulosti hrál. Zde, stočený jako čekající predátor, je Cumberbatch možná děsivější než jeho záporáci s hlubokým hlasem v „Hobitovi“ a „ Star Trek do temnoty .“ Pohybuje se filmem jako nůž v pochvě a řeže každého, kdo nemá to štěstí, aby se přiblížil.

Cumberbatchův Phil je drsný a nemotorný Remus pro filmového milejšího Romula, jeho bratra George ( Jesse Plemons ). Tam, kde je Phil bezcitný a zlý, je George mírnější a měkčí, často vydán na milost a nemilost škádlení svého bratra. Při zastávce v restauraci se Phil tvrdě vysmívá Rose ( Kirsten Dunst ), vdova provozující jointa, a její syn Peter ( Cody Smith-McPhee ), kterého Phil šikanuje, dokud Peter neodejde z práce a neopustí matku v slzách. George se natáhne, aby ji utěšil, a nakonec se do ní zamiluje. To Phila rozzuří, který ztrátu svého bratra kvůli ženě nese dost špatně. Zesiluje své zastrašování Rose a Petera, jako by zesiloval žár s lupou. Tedy do té doby, než se Peter pokusí trávit více času s Philem. Nepravděpodobné kamarádství odhaluje řadu tajemství a skrytých záměrů a mění vztah všech k sobě navzájem.

Spisovatel/režisér Campion použil Nový Zéland pro Montanu 20. let 20. století a staví tento tichý, a přesto naštvaný western na drsné pozadí, které je krásné i impozantní. Pro Petra to představuje zatvrzelou mužnost, kterou se musí naučit překonávat. Pro Phila je tato větrem ošlehaná povaha únikem z privilegovaného života, kterého se nechce zúčastnit. Našel se na hřbetě koně a právě na těch kravských stezkách, horských průsmycích a skrytých řekách se naučil maskovat své touhy.



Campionova adaptace Thomas Savage Stejnojmenný román zbavuje knihu mnoha detailů a vrací ji zpět k jejím nejsyrovějším momentálním prvkům. Backstory se rychle a stručně vyplňuje v dialogu, pokud je vůbec někdy vyplněn. Nejsou zde žádné flashbacky, jen pár scén postav, které spolu sdílejí svou minulost. Campion a její kameraman Ari Wegner napsat celé studie postav v jejich detailních záběrech. Z této perspektivy získáme pocit, co herci možná nikdy nevyjádří. Je to v bolestném a vyděšeném výrazu na Roseině tváři, když po dalším kole Philova obtěžování začne pít. Je to v ocelových pohledech, které Peter střílí na Phila, když ho dobírají. Je to v Georgeových pohledech dolů na podlahu, protože ví, že je bezmocný zastavit muka svého bratra. Ve Philově tváři je to ve vzteku, když si uvědomuje, že jeho úzký vztah s bratrem se chýlí ke konci svatbou George s Rose. Je to přístup, který Campion používala ve svých dřívějších dílech jako „ Anděl u mého stolu ' a ' Piano “, z nichž druhý následuje hlavní postavu, Adu ( Holly Hunter ), která neumí mluvit, ale používá svůj obličej a ostře gestikulovanou znakovou řeč, aby vyjádřila svůj názor. Není pochyb o tom, když má Ada v „The Piano“ co sdílet, a prostřednictvím Philova pohybu, řeči těla a reakcí Cumberbatch také promlouvá každým zamračením a každým vyzývavým úsměvem.

Mnoho Campionových filmů se také zaměřuje na přesun dynamiky síly mezi postavami: kdo má moc, kdo ji ztrácí a jak ji získá zpět. Někdy je to ve formě žen bojujících o to, aby byly slyšeny, jako např. Zlatíčko “ nebo „ Jasná hvězda .“ Ale v „The Power of the Dog“ je Rosein vstup do rodiny vnímán jako hrozba, výzva pro zavedený řád. Phil jí neprojevuje žádnou laskavost, lstivě vytváří toxické prostředí, které ji otravuje, aby si udržel moc nad svým bratrem, jejich obchodem a tím, kdo má na starosti jejich honosné sídlo. Je pro něj jako existenční hrozba: představuje sex, po kterém netouží, a někoho, koho ještě nemá pod kontrolou. Příměří mezi Philem a Peterem Rose ještě víc znervózňuje, protože se bojí vlivu, který může mít na jejího syna. Ztratí se v láhvi, zrovna když se Peter postaví Philově šikaně. Je to strhující tanec mezi nimi všemi, čeká se, jak to všechno skončí, jakmile hudba ustane.

Když už mluvíme o hudbě, „The Power of the Dog“ obsahuje některé z nejlepších využití hudby ve filmu tohoto roku. Jonny Greenwood Práce podtrhuje a zdůrazňuje mnoho akcí odehrávajících se na obrazovce. Smyčcové kompozice se kroutí a točí stejně ostře jako děj filmu, jako zubatý spodní proud táhnoucí naše emoce určitými směry. Zvuky sladkých houslí jsou kyselé, zatímco měkčí tóny se rozlévají do intenzivních vln. Změny jsou rychlé, přikývnou na napjatou dynamiku mezi bratry, vdovou a jejím synem. Mnoho písní používá drnkací struny k vytvoření atmosféry neklidného očekávání, jako by cválal do nebezpečí. Řady houslí se připojují, aby umocnily tento nepříjemný pocit a téměř probudily naši reakci na boj nebo útěk. Hudba se příliš nevzdaluje od prototypického západního zvuku, ale přidává další vrstvy předtuchy.

'The Power of the Dog' si libuje v tomto napínavém místě podobně jako Phil preferuje práci s dobytkem než jednání s vyšší společností. Přestože film začíná v mírném tempu, nezůstane tam dlouho. Existuje tolik vrstvené touhy, nenávisti a nadvlády, které se brzy vyvalí, aby narušily neklidný klid všech. Hra důvtipu mezi Philem a všemi ostatními je mrazivá a je to přesně ten typ filmu na konec roku, který dotáhne věci do konce.

V kinech dnes a na Netflixu 1. prosince.