Strung Together Like a Memory: Marielle Heller v „The Diary of a Teenage Girl“

Marielle Heller je“ Deník dospívající dívky “ byl široko daleko mým nejoblíbenějším filmem roku 2015. Po premiéře na Sundance sklidil uznání, i když měl potíže najít diváky v kinech. Hodnocení „certifikát 18“, které film obdržel od britských cenzorů, bránilo teenagerům ve Spojeném království navštěvovat projekce, což je jasným znamením nepohodlí vyvolaného nekompromisně upřímným zobrazením ženské sexuality. Na základě Phoebe Gloecknerová Stejnojmenný grafický román z roku 2002 „Deník“ se soustředí na 15letou Minnie (hraje ji mimořádná Bel Powley ), když se potýká se ztrátou panenství ve prospěch Monroe ( Alexandr Skarsgard ), o 20 let starší muž. Náhodou je také přítelem Minnieiny matky Charlotte ( Kristen Wiigová ). Heller hrála roli Minnie ve své vlastní jevištní adaptaci knihy před natáčením tohoto filmu, což znamená její celovečerní debut jako spisovatelka/režisérka. Je to úžasný úspěch na všech myslitelných úrovních a zaručeně udělá dojem na každého, kdo má to štěstí, že si jej bude moci prohlédnout na Blu-ray nebo DVD.

Heller mluvil s RogerEbert.com o potřebě složitých příběhů ženského dospívání, o jejím přístupu k filmovým animovaným sekvencím a o tom, proč Skarsgård podle ní podává ve filmu nejstatečnější výkon.

Stigmatizace ženské sexuality v kině způsobila filmařům jako Anjelica Hustonová a Deborah Kampmeierová aby se snažili, aby jejich práce byla vidět. Líbí se mi, jak váš film proráží toto stigma svou pouhou existencí.



Myslím, že existuje skutečná touha vytvořit určitý příběh, pokud jde o dospívající dívky. V dospívajících dívkách je divokost, která nás jako společnost děsí, takže máme tendenci vyprávět jejich příběhy s opravdu jasným příběhem. 'Toto je predátor, toto je oběť.' Takhle se to pokazí, tohle je morálka a nebojte se, všechno se zabalí do úhledné mašličky.' Toužíme po tom. Necítíme se dobře vyprávět příběhy o dospívajících dívkách tak upřímně jako příběhy o dospívajících chlapcích. Existuje tak dlouhá historie příběhů o komplikovaných dospívajících chlapcích, které zobrazují všechny jejich pocity způsobem, který je činí normálními. Máme takovou mentalitu „kluci budou chlapci“.

Nevím, proč máme takový strach z náctiletých dívek, ale vím jen, že ve mně to zanechalo pocit, jako bych mě nikdy neviděla. Moje zkušenost s tím, jaké to opravdu je být náctiletou dívkou, se v médiích nikdy nepromítla. Způsob, jakým byly ve filmu zobrazovány dospívající dívky, mi připadal tak falešný. Nikdy jsem neviděl svou vlastní zkušenost s tím, že jsem trojrozměrná dospívající dívka, která by se nedala zredukovat jen na jednu věc, jako je „chytrá, chytrá dívka“ nebo „smolná dívka“ nebo „divná umělkyně“. Složitá, plná ženská postava byla jen tak vzácná. To bylo součástí toho, proč jsem chtěl natočit tento film a proč mě tak přitahovala Phoebeina kniha a postava, kterou vytvořila. Zjistil jsem, že se v něm odrážím způsobem, který jsem nikdy předtím neviděl.

Při natáčení filmu jsem měl to štěstí, že jsem našel spoustu lidí, kteří měli z filmů a médií podobné rozhořčení a frustraci. Cítili, že film má důležitý hlas, o který je třeba se podělit, i když lidé rozhodně museli brzdit svou touhu po vyprávění. Řada lidí mi dávala poznámky jako: „Možná by měla na konci skončit s tím klukem ze školy,“ a pak jsem musel říct: „O to opravdu nejde. Jde spíš o to, aby se naučila mít ráda sama sebe.' Odpověděli: 'Oh, samozřejmě, nevím, proč jsem to řekl.' Jsme prostě naprogramováni tak, že chceme tato určitá narativní zařízení, pokud jde o filmy o dospívajících dívkách. Ale bez ohledu na to jsem měl štěstí, že jsem našel lidi, kteří okamžitě pochopili, jak je tento příběh důležitý. Neměl jsem tolik zátarasů, kolik si myslím, že bych mohl mít.

Znal jsem oběti sexuálního zneužívání, které se zastyděly a potlačovaly svou vlastní sexualitu. Minnieina cesta k přijetí své sexuální identity a objevení své vlastní hodnoty je pro moderní publikum tak důležitá a osvobozující.

Děkuji, vážím si toho a myslím, že je to pravda. Máme tendenci ukazovat zneužívání také černobíle a pravdou je, že situace zneužívání jsou často mnohem složitější. Komplikují je pocity lásky nebo částečné touhy nebo toho či onoho a komplikované jsou i jeho následky. Doufejme, že lidé v tomto filmu dokážou rozpoznat své vlastní situace a uvidí pravdu o tom, jak komplikované se zde tyto situace mohou odrážet. Nebudete zničeným člověkem. Máme opravdu špatné zprávy pro ženy o tom, co se stane, když neučiníte perfektní rozhodnutí, pokud jde o vaši sexualitu.

Jak vám váš výkon v roli Minnie ve scénické adaptaci knihy pomohl při režii Bela?

Ještě nikdy v životě jsem nebyl tak spojený s jednou postavou v jednom příběhu. Myslím, že mi to opravdu pomohlo udržet vizi filmu, protože je ukotven v perspektivě Minnie. Měl jsem pocit, jako bych znal Minnie zevnitř i zvenku. Věděl jsem, co si myslí a cítí, částečně proto, že jsem ji sám ztělesnil a napsal scénář. Strávil jsem tolik let investováním do jejího příběhu a vždy jsem se soustředil na to, jak uctít Minniein příběh a vyprávět ho co nejpravdivějším způsobem. Byl jsem si vědom toho, že jsem se nikdy nepokoušel říct Belovi: 'Když jsem tu roli hrál, řekl jsem to takhle.' To by jí opravdu nepomohlo. Jen jsme o tom nemluvili. To, že jsem ji ztělesnil tak, jak jsem to udělal já, mi pomohlo plně se vcítit a porozumět jí jako postavě, a Bel pak také tolik přinesl na stůl.

Ona a já jsme hodně mluvili o tom, jak jsme se cítili, když jsme byly dospívající dívky. Navzájem jsme se ohlásili a řekli: „Je toto zvonění pravdivé, cítíš se v tomto okamžiku tak, jak jsi se cítil ty? Byla o něco blíže svému dospívání než já a používali jsme své vlastní zkušenosti jako prubířský kámen poctivosti. Bel vnesl do role tak úžasnou tělesnost. Zachytila ​​ten pocit, kdy se vaše tělo posunulo a vyrostlo, ale vy jste to ještě úplně nedohnali. Vaše končetiny jsou podrážděné a vaše kalhoty mohou být příliš těsné, protože jste v posledním roce dostali boky. [smích] Úplně se do toho pustila a byla radost se na to dívat.

v moje recenze na tvůj film , přirovnal jsem to k méně misantropickému „ Americká nádhera ,“ v tom, jak proud vyprávění a animace vzkvétá vytvářejí filmový ekvivalent deníku.

Miluji to. To byl hlavní hlavní princip celého filmu, tato představa, že jsme v její mysli a vyprávíme tento příběh, který je téměř poskládaný jako vzpomínka, jako deník. Všechno se řídilo tím, kde byla Minnie emocionálně. V dobách, kdy se ona cítí úplně zamilovaná do Monroa, vypadá opravdu krásně a jeho byt vypadá vzrušující a sexy. Když má Minnie pocit, že je zneužívána, jeho byt nemusí mít takovou záři. Bude to cítit jako průšvih a ona začne vidět skrz některé fasády. Animace má více účelů, ale primárně nám slouží k tomu, aby nám ukázala, jak výjimečná a kreativní je Minnie v tom, jak vidí svět a jak tento svět zpracuje prostřednictvím svého umění.

Přemýšlel jsem o animaci tak, jak uvažujete o písních v muzikálu. Měli byste se pustit do písně, jen když musíte, když je svět příliš ohromující a nemůžete to vyjádřit jinak. Jsou chvíle, kdy Minnie nedokáže vyjádřit své podivné nebo vtipné myšlenky, aniž by měla tyto výbuchy animace. Snažili jsme se prozkoumat všechny neočekávané způsoby, jakými by se animace mohla objevit, protože jsme v její mysli tak specificky. Jsme v jejím deníku a v její mysli, takže animace může vyjít odkudkoli a kdykoli, což je opravdu zábavné a osvobozující zařízení.

Obzvláště se mi líbilo zobrazení Minnieina 50stopého růstového skoku a toho, jak odhodila chlapce, kterému je nepříjemné, že preferuje „být nahoře“.

To vyplynulo z emocí Minnie po sexuálním zážitku s chlapcem, který ji zahanbil. Nutí ji, aby si myslela, že je nechutná, a cítí se jím souzena. Tato zkušenost z ní udělá obřího zlobra, který dupe městem. To je moment animace, který podle mě ve filmu fungoval obzvlášť dobře.

Co vás inspirovalo k použití „Looking For The Magic“ od The Dwight Twilley Band pro úvodní sekvenci filmu? Doprovází jednu z velkých pomalých procházek v posledních filmech.

[smích] Věděl jsem, že chci, aby to byla ta píseň, ještě předtím, než jsme natáčeli. Určitě jsme to hraní měli v hlavě, když jsme natáčeli tu sekvenci. Vlastně jsem narazil na tu píseň od Stevena Bakera, který je hudebním supervizorem. Na tomto filmu nakonec nepracoval, ale byl to náš drahý přítel a poslal mi tu píseň. Prostě jsem to tak miloval a nakonec jsem se stal přáteli s Dwightem Twilleym a jeho ženou Jan na Facebooku. Přesvědčil jsem je, že tato píseň musí být ve filmu, a oni mě opravdu podporovali a byli úžasní. To byl velký úspěch, protože jsem opravdu, opravdu chtěl, aby to byla ta píseň. Je to perfektní otevření filmu.

Také se mi líbila píseň „Run To The Mountain“, která byla uvedena ve finále filmu a kterou napsal tvůj bratr, Nate Heller .

Nate zahrál tu píseň v baru, což je poslední scéna mezi Minnie a Charlotte. To pro mě byla zvláštní věc. Vrátil jsem se do Bay Area, odkud pocházím, abych natočil tento film, a byla to taková odfláknutá rodinná záležitost. Usilovali jsme o každou laskavost, kterou jsme mohli, abychom získali auta a půjčili si kostýmy a použili místa, která přišla přes přátele. Natočit film na této úrovni rozpočtu je velmi těžké. Museli jsme prosit o každou laskavost a já mám prostě štěstí, že mám neuvěřitelně talentovanou rodinu. Mou kostýmní výtvarnicí se stala moje švagrová, která odvedla neuvěřitelnou práci. Košile zobrazující „Mickey Rat“, postavu vystupující v podvratných undergroundových komiksech ze San Franciska 70. let, je stejná jako v knize, kterou nosí Minnie, a teď mám doma její obrovský plakát. Pokud jde o „Run To The Mountain“, tak se k té scéně tak hodí a Nate nakonec složil veškerou hudbu k filmu.

Monroe by se dalo snadno vykreslit jako creep s jedním tónem, ale Alexander vnáší do představení ohromné ​​množství hloubky.

Myslím, že je to v mnoha ohledech nejstatečnější výkon v celém filmu. Alexander do této postavy skutečně vnesl lidskost. Bylo tak důležité najít herce, který Monroe nesoudil. Přišel k postavě s otevřenou myslí a viděl způsoby, jakými není jen padouch. Monroe hledá sám o sobě a má emocionální vyspělost 15letého mladíka. Bylo důležité ukázat, že se také trápí. Kdyby se prostě ukázal jako predátor, nebyl by to zajímavý způsob, jak přistupovat ke vztahu. Všichni samozřejmě známe Alexandra z věcí jako 'True Blood', ale je to velmi komplexní herec.

Našel způsob, jak se dostat na hranici, kde k němu občas cítíte, a málem skončíte tak, že budete fandit jemu a Minnie, aby skončili spolu, protože se zdají být citově kompatibilní. Pak se musíte stáhnout a jít: „Na co myslím? To je tak špatně. Využívá ji, je tak starý. Proč jsem ho měl rád?' Je to kvůli jeho výkonu, který byl tak zásadní. Museli jsme s nimi dvěma zkoušet několik týdnů, než jsme začali natáčet, a museli jsme jejich vztah prohloubit a upravit tak, aby nebyl jen povrchní. Mělo to veškerou hloubku, kterou vidíte na obrazovce v malých zákrutech, tlačení a tahu. Samozřejmě, Belin výkon je to, o čem všichni mluví, protože je neskutečně úžasná. Tak dlouho jsme neviděli vystoupení mladé dívky. Ale měli bychom mluvit více o tom, jak úžasný je Alexander.

A nezapomeňme na Kristen Wiig, které se nějakým způsobem daří proplouvat spletitým množstvím hněvu, lásky, zrady, viny…

A její tendence soutěžit s Minnie místo mateřské. V některých ohledech je na sexualitu své dcery hrdá a zároveň ji odpuzuje. Kristen se právě proměnila. Vypadá jako někdo, kdo vyšel ze 70. let – skvělá máma vašeho přítele, se kterou jste kouřili trávu. [Smích]