Sundance 2022: Nikyatu Jusu na Nanny

Filmař Nikyatu Jusu, který se narodil a vyrostl v Atlantě rodičům ze Sierry Leone, se zaměřuje především na nedostatečně zastoupenou složitost černošských žen v Americe. Mnoho z jejích filmů využívá žánrové techniky k prozkoumání těchto témat, včetně jejího krátkého filmu „Suicide By Sunlight“, který sleduje černého upíra, jehož melanin ji chrání před slunečním zářením. Výkonný produkoval Terence Nance , krátký film měl premiéru na Sundance v roce 2019 s velkým ohlasem. Po desetiletém vývoji scénáře byl její debutový celovečerní film „Nanny“ vybrán do IFP Project Forum 2019 a do Sundance Directors and Screenwriters Labs 2020, než se dostal na kýženou černou listinu. Hvězdy 'Chůva'. Anna Diopová jako Aisha, senegalská imigrantka bez dokladů, která si vydělává peníze, aby přivedla svého syna do New Yorku tím, že pracovala jako chůva pro bohatý manhattanský pár. Jak se blíží jeho příchod a tlak na její práci narůstá od mikroagresí po nedostatek plateb, začnou se Aishy zmocňovat nadpřirozené síly. „Nanny“, která obratně propojuje západoafrický folklór s hrůzami každodenního života Aishy, ​​oznamuje Jusu jako jedinečný talent.

Ve svém rozhovoru Meet The Filmmakers pro Sundance jste řekl, že „Nanny“ byl milostný dopis matkám, které byly vyloučeny z amerického snu. Co to pro vás znamená a jak se to odráží ve filmu?

Nejsem matka, ale mám hluboce hlubokou lásku od své vlastní matky a k ženám v mé rodině. Je to velmi matriarchální. Ženy jsou v mé rodině opravdu mocné. Jsem Američan první generace. Moji rodiče jsou přímo ze Sierry Leone. Takže jsem vyrůstal se spoustou silných, černých, afrických žen kolem mě. Moje skupina přátel jsou plně dynamické, chytré ženy barvy pleti a ženy obecně. Vždy jsem tedy pozoroval způsoby, kterými se ženy pohybovaly světem, zvláště ženy barevné, zvláště černošky. Nemáme často kino, které by skutečně oslavovalo tuto vlastní sílu nebo sílu, kterou je třeba pěstovat. Tyto ženy nejsou často uváděny jako hlavní hrdinky v mnoha filmech. Chtěl jsem takhle vycentrovat ženu. V tomto filmu je hodně traumat, ale snažil jsem se tyto okamžiky porovnat s radostí. Takže obecně, takhle je to velmi kývnutí na ženy, které mají tendenci být komparsisty a okrajovými postavami v příbězích převážně bílých žen a většinou privilegovaných bílých žen v kině. Chtěl jsem upozornit na některé z těch žen, o kterých lidé často nepřemýšlejí, když manévrují se svým každodenním životem ve světě, nebo o kterých privilegovanější lidé nepřemýšlejí.



Pozdější scéna ve filmu, která mě opravdu zasáhla, se stane, když Amy ( Michelle Monaghanová ) přijde domů nějak podrážděná a ona mluví o tom, jak nemůže vtrhnout do chlapeckého klubu v práci. A v tuto chvíli už Aishu (Anna Diop) dlouho nezaplatila a kamera drží její reakci a výraz ve tváři. Můžete mluvit o tom, co pro vás ta scéna znamenala?

Myslím, že když jste černoška nebo barevná žena, která ovládá bělost, například ať už je to pro práci, akademickou půdu nebo cokoli, kdykoli jste byli jako jeden z těch lidí, kteří manévrují prostorem, kde jste jedním z jediných. a musíte být v tomto prostoru, abyste vydělali peníze, naučíte se potlačovat svůj vztek na mikroagrese, které se nahromadí v průběhu vašeho působení v těchto prostorách. A naučíte se tak trochu přijmout tuto sebestřednost, kterou podle mého mínění mívá spousta samozvaných bílých feministek. Bílé liberální ženy, které se vnímají jako velmi hezké světu. Mnoho barevných žen musí v těchto prostorech manévrovat se sebou samým. A tak, abyste se nestali rozzlobenou černoškou, víte, abyste se neopírali o tento titul, který vám lidé dychtivě dávají, máte tendenci se prostě naučit v těchto prostorách získat to, co potřebujete, aniž byste se museli vztekat. . A pak to byl okamžik, kdy, i když Aisha neměla snášet všechny tyto ponižování, stále má pocit, že musí v tomto prostoru prezentovat tuto úctyhodnost a prezentovat se jako velmi klidná a stoická.

Mohlo by se trochu mluvit o obsazení Anny Diopové do role Aishy, ​​která se přistěhovala ze Senegalu jako dítě. Co jste při obsazení této role hledal?

Začal jsem to psát, zapínat a vypínat, asi před osmi lety, takže jsem o ní rozhodně nevěděl, když jsem poprvé začal vymýšlet projekt. Ale v průběhu let, a když začalo být hmatatelné, že to možná bude můj první celovečerní film, začal jsem věnovat pozornost africkým herečkám působícím v Americe. Narazil jsem na ni, to bylo předtím, než byla na 'Titans'. Pamatuji si, že jsem viděl její tvář. Nevěděl jsem, jak zní její hlas. Neznal jsem její herecké schopnosti. Právě jsem viděl její tvář a označil jsem ji jako někoho, s kým bych mohl chtít pracovat. Potom jsme prošli procesem castingu, jakmile jsme konečně dostali finance, a ona byla vždy vzadu v mé mysli. Takže jsem jí fandil, aby to zabila na svém konkurzu. Náš castingový ředitel mi přivedl tolik úžasných žen a opravdu jsem dal jasně najevo, že nechci slyšet špatný africký přízvuk. Když řeknu Afrika, je to velký kontinent, různé přízvuky mají mnoho nuancí a jako Američan první generace mám uši naladěné na špatné africké přízvuky. Takže jsem chtěl někoho, kdo alespoň chápe autenticitu, o kterou jsem šel, a alespoň pocházel z nějakého zdání té autenticity. Anna zabila svůj konkurz a už měla vzhled, o který jsem se chystal. Je velmi půvabná. Je velmi jemná. Je atletická. Potřeboval jsem někoho, kdo umí plavat. Kromě toho je senegalská Američanka a skutečně rozumí západoafrické kultuře. Mezi Sierrou Leone a Senegalem máme mnoho podobností, i když jsou to dvě velmi odlišné země. To pro mě bylo opravdu důležité. Na paži má dokonce jizvu, kterou má mnoho Západoafričanů po očkování.

Líbí se mi, jak jste do příběhu začlenili jak Mami Watu, tak pavouka Anansi. Mohl bys trochu pohovořit o tom, jak jsi čerpal inspiraci z těch lidových pohádek?

Spousta afrických diasporických lidí tak nějak vyrůstá, i když povrchně, vědí o pavoukovi Anansi. Myslím, že je to jedna z nejpopulárnějších postav afrického folklóru. Postava podvodníka je převládající ve většině kultur. Domorodí lidé mají své figuríny podvodníků, černí Američané své figurky podvodníků, jako králík Brer je jako jižanské ztvárnění pavouka Anansiho. Existuje mnoho jmen pro tuto postavu podvodníka. Mami Wata je velmi specifický typ postavy mořské panny, která dohlíží na velmi jemné mořské království, je to všechno opravdu komplikované. V tomto filmu jen škrábu po povrchu, ale tyto dvě postavy mi esteticky a vizuálně opravdu vynikly, pokud jde o formy odporu, které diaspora černochů využívá k pouhému přesunu přes zotročení a manévrování s novými světy. A ne vždy je to dobré nebo špatné. Myslím, že ve spoustě filmů máme dobré a špatné. To jsou dobří lidé. To jsou ty špatné události. Antagonista a hlavní hrdina. Ale v africkém folklóru existuje něco mezi tím, co vždy převládá. Tento hraniční prostor, který je neustále jako minulost, přítomnost a budoucnost za všech okolností. Je to neustále dobré a špatné zároveň. Chtěl jsem tedy začlenit způsoby, kterým se lidé bránili a které nemusí být vnímány jako úctyhodné. Jako někteří z nás to chtějí spálit a někteří z nás se starají o to, jak jsme vnímáni. Takže to jsou některá z témat, která jsem chtěl projít Anansim, protože je to takový chaosový agent. Je to agent doslovného chaosu, o kterém si myslím, že je tak zábavné zprostředkovat v kině. Mami Wata je mnohem svůdnější a mazanější než čekání, až dostanete to, co chcete, pomocí jemnějších prostředků manipulace. Ale Anansi je prostě jako tohle, my to spálíme, i když shoříte v procesu spalování.

To připomíná ten opravdu pozoruhodný portrét, který Amyin manžel Adam ( Morgan Spector ) vzal demonstranta s plameny za zády, o kterém jen velmi nonšalantně říká, že je mrtvý.

Afričané, kteří náhle přijdou do Ameriky, jsou prostě černí. Už nejsou přidruženi ke svým kmenům nebo jejich specifickým kulturám v rámci jejich zemí nebo konkrétním náboženstvím nebo jazykům v rámci země. Prostě se stanou tímto černým černým plátnem. Myslím, že pro africké imigranty v Americe je to těžká lekce, kterou se naučíte, že musíte věnovat pozornost situaci černochů v této zemi. Nemůžete si myslet, že můžete být jen jiný v této krajině. Na této scéně je důležité, že se Aisha začíná více přizpůsobovat politickému prostředí, ve kterém se pohybuje, i když opravdu chce peníze, které potřebuje, aby přivedla svého syna. Chce velmi základní, základní lidské potřeby. Ale může jen tak dlouho zůstat v ignoraci politického prostředí. Mnoho černošských aktivistů v této zemi zemřelo za velmi podezřelých okolností, takže je také třeba kývnout hlavou. Jako proč je vlastně mrtvý? Tato osoba, která měla všechno to charisma a všechnu tu úctu a všechnu tu schopnost přikázat svým lidem, aby chtěli spálit město s ním. To je mocný nástroj.

Miloval jsem vztah mezi Aishou a Malikem ( Sinqua Walls ) a jak jsi ukázal, co měli společné a co ne a jak se ten vztah vyvíjí.

Jsem hodně Američan a hodně Afričan. Narodil jsem se a vyrostl jsem v Atlantě ve státě Georgia, v africkém mikrokosmu, ale zároveň jsem byl velmi černošský a velmi Afričan. Když jsme vyrůstali, měli jsme trinidadské tety a strýce, měli jsme jamajské tety a strýce, měli jsme afroamerické přátele, kteří byli prostě černoši. V této zemi je mnoho křižovatek, pokud jde o národnost a etnický původ pro černochy. Nevidím to často v kině. Takže tohle pro mě byla norma. Nebylo to pro mě jako tyto samostatné mikrokosmy. Takže jsem chtěl ukázat milostný příběh dvou lidí z různých stran trati, kteří sdílejí kultury, ale nacházejí společné rysy ve dvou velmi odlišných kulturách. Ale také to paušální prohlášení, že jsme v této zemi černoši, je něco, co nás nutí začít splývat různými způsoby, zvláště v místech, jako je New York, kde jsme všichni jeden na druhém.

Mohl byste trochu pohovořit o spolupráci s kameramankou Rinou Yang a o tom, co jste esteticky usilovali o vizuální stránku filmu?

Rina je skvělá. Přitahovala mě práce, kterou dělala ve Spojeném království s „Top Boy“. Vždy hledám DP, který ví, jak nasvítit a natočit černou kůži a nuance černé kůže, protože černá kůže přichází v tolika různých odstínech. Potřeboval jsem někoho, kdo rozumí tomu, jak zprostředkovat tyto různé odstíny v jednom filmu. Rina má také opravdu jedinečný styl, který je jí vlastní. Nebojí se experimentovat s formou. Chtěl jsem někoho, kdo má všechny tyto věci. Takže když přišla na palubu, nevedli jsme dlouhé rozhovory. Vyměnili jsme si opravdu hodně obrázků. Takže bych jí poslal referenční obrázek a ona by ho dostala a ona by mi poslala referenční obrázek a já bych ho dostal. Byla to někdo, komu jsem ty obrázky věřil. Měl jsem vizi, kterou jsme probrali v přípravě, ale jakmile začneme natáčet, mou prioritou jsou vždy herci. Potřebuji dostat herce tam, kde mají být, aby mi podávali výkony, které potřebuji. Takže potřebuji mít DP, od kterého můžu odejít a důvěřovat mu, že natočí to, co potřebuji, a znát nastavení pro to, co potřebuji, a když se dívám na monitor, je to přesně to, co potřebuji.

Chtěli jsme publikum ponořit do Aishiny perspektivy, takže jsme Aishu měli na okraji záběru. Drželi jsme Aishinu tvář. Obličeje jsou opravdu důležité, oči jsou pro mě opravdu důležité, ruce jsou pro mě opravdu důležité. Pak jsme měli sytost barev světa Aishy versus Amy a Adamova světa, který je trochu sterilnější. Náš výrobní designér Jonathan Guggenheim je úžasný. Pracoval také na „Scream“. Barevná paleta, kterou spolu dokázali vytvořit, byla prostě velkolepá a předčila má očekávání.

Co doufáte, že si lidé z filmu odnesou, když ho dokoukají?

Nevím, jak na to odpovědět. Jako, upřímně řečeno, opravdu ne. Jsem zvědavý, co si lidé odnesou. Vždycky chci tu otázku hodit zpátky a být jako, co jsi si odnesl? Myslím, že v procesu čtení scénáře, zejména mí mentoři bělošek, řekli, že seděli u scénáře a začali se rozhlížet a začali věnovat více pozornosti určitým věcem. To je jako malý kousek toho, co je mým cílem, aby si všichni udělali inventuru světa, kterým se pohybují, a skutečně se viděli trochu jasněji. To jsou mé cíle s vyprávěním příběhů. Doufám, že to je aspekt toho, co si lidé odnášejí: vidět jasněji sebe i ostatní lidi, bez ohledu na etnickou příslušnost, rasu a národnost.

( Fotografický kredit: Otázky a odpovědi premiéry na Sundance. S laskavým svolením Sundance Institute. )