TIFF 2014: Dva velmi odlišné pohledy na bezdomovectví ve filmech „Shelter“, „Time Out of Mind“

Stále více oslabující ekonomické rozdíly v tomto země jasně přitáhla pozornost našich filmařů. Ramin Bahrani je“ 99 domů “ měl premiéru v pondělí večer, aby pochválil způsob, jakým využívá bydlení krize s dramatickým účinkem. Dva filmy o bezdomovectví – modli se hybateli je „Čas Mimo mysl“ a „ Přístřeší “, režijní debut Paul Bettany - nejen hledat zachytit lidi na dně společenského žebříčku, ale nabídnout skvělé kontrast ve vyprávění. Movermanův film je zcela prostý melodramat, snaží se zprostředkovat charakterovou studii o muži, kterého společnost považovala za ne dokonce už existovat. Je to stylově odvážné, ale relativně oproštěné tradiční děj nebo melodrama. Bettanyin film je opakem – těžký se zády příběh a manipulativní vyprávění. Je fascinující je oba vidět ve dnech back-to-back a uvědomte si, že ani jeden přístup zcela nefunguje, protože oba filmy padají oběť křehké rovnováhy dramatu potřebného k zapojení publika nebo tlačení je pryč.

Ve špičkovém filmu těchto dvou Richard Gere pokračuje v zajímavé práci projekty řízené režisérem po uznání, které získal za „ Arbitráž ,“ od navazovat na příběh bohatého muže s jedním z velmi chudých a hrát si George v Oren Moverman's 'Čas mimo mysl.' George tak daleko vypadl ze strukturovanosti společnost, kterou sotva registruje. Poprvé je spatřen v podřepu v bytě (ze kterého je vyhozen přes cameo Steve Buscemi ), a nese fyzické známky muže, který vedl těžký život: jizvy, otrhané oblečení, pokleslý postoj, přimhouřené oči, nejistá chůze. George se stěhuje z úkrytu do přístřeší, snaží se zajistit lůžko, zatímco je nucen k byrokracii přes skutečnost, že systém, který potřebuje, aby mu pomohl, neuznává jeho existenci. On nemá SSN, protože nemá rodný list, a neexistuje doklad o adrese nebo totožnosti, abyste jeden z nich získali. George se spřátelí s mužem jménem Dixon ( Ben Vereen ), který se snaží pomoci a zdržuje se poblíž své odcizené dcery ( Jena Maloneová ), utopil odvahu potřebnou k tomu, aby s ní promluvil v láhvi.

„Time Out of Mind“ je výrazně melancholický a meandrující než Movermanův“ Posel “ nebo „ Hradba .“ Spisovatel-režisér cíleně se vyhýbá melodramatu a místo toho se pokouší zaznamenat několik dní v něm život člověka na ulici. Jeho stylově nejodvážnější volba je v tom, jak často střílí na George nejen z dálky, ale z jiného prostředí. George bude například konverzovat na ulici a před kamerou je v bytě o několik pater výše. Můžeme dokonce slyšet dialog o lidé, kteří tam bydlí za oknem. Je to vizuální motiv – přes okna, dveře, chodby, druhá strana ulice atd. K dispozici je také KONSTANTNÍ hluk NYC – motory aut, klaksony, mluvící lidé, stavební stroje atd. Tematický podtext lze snadno rozluštit. Toto je příběh muže v a vrstvy společnosti, které ignorujeme. Jdeme o své životy. Georgeův příběh by mohl se děje na kterékoli ulici v New Yorku, pokud jste se jen podívali z okna. Nejlepší kvalita 'Time Out of Mind' je v tom, jak Moverman umístí zprávu přímo tam ve formě.

Pokus o to, aby se Georgeův příběh stal společným, je ušlechtilý, ale je cítit dramaticky neuspokojivé. „Time Out of Mind“ je často stejně klikaté jako jeho hlavního hrdiny, což je opět pro film obdivuhodný počin, ale pro diváka i trochu odstup. Film příliš často působí nezáživně a bez směru. Gere tu a tam najde skutečně dojemný rytmus – tohle je jeden z nich jeho nejjemnější herecké výkony a ve skutečnosti jediný důvod, proč film vidět – ale zjevný sklon vyhýbat se melodramatu zanechá film bez čehokoli, co by ho ukotvilo. Jako muž, který se tak snadno nechá unášet pryč od života, mizí před očima.

'Přístřeší,' v hlavních rolích Jennifer Connellyová a Anthony Mackie , určitě nikdy nezmizí. Je to příliš in tvůj obličej, aby to udělal. Jde o režijní debut Connellyho partnera Paula Bettany, skvělý herec sám o sobě, „Shelter“ je emocionální vášeň projekt. Je věnována páru, který žil mimo hercův byt budova. I když to může být pro některé diváky emocionálně rezonující, je to vážné na chybu, přišpendlenou k zemi přílišným příběhem a manipulací vyprávění příběhů. Connelly a Mackie jsou dobří, ale film to potřeboval přepsat začal poznámkou - 'Více jemnosti.'

Jennifer Connelly vypadá hubenější než kdy předtím jako Hannah, a feťák z ulice, který se kříží s ochranným Tahirem (Anthony Mackie). Ti dva vytvoří pouto a nakonec i vztah. Zabírají bydliště v domě bohatého páru, který odešel na léto. Pracují, aby nakopli Hannahina závislost. Mají hluboké příběhy, včetně syna pro Hannah že zanechala Tahirovi násilnou minulost. Stejně jako George jsou často zanechané systémem, který zklamal naše chudé lidi. A film dostane temnější ve svém posledním aktu, kdy jeden z dvojice bojuje o přežití a jednu vůli udělat cokoli, aby byli pohromadě.

Connelly to přehání, ale Mackie je silný střed a Viděl jsem, jak lidé hledají ultra seriózní přístup k materiálu Bettany. Shledal jsem film pozoruhodně telenovelou, stejně jako v mnoha z nich falešný bije jako „Time Out of Mind“ působí opravdově. Nebylo by skvělé najít drama o naší populaci bez domova, která dokáže najít rovnováhu mezi těmito dvěma?