Triumph nad 'Triumph of the Will'

Právě jsem dokoukal film Leni Riefenstahl' Triumf vůle “ (1935) podruhé nebo potřetí a bude to skvělý film vydaný 27. června. Zda je skutečně skvělý, nebo jen technicky způsobilý kvůli jeho důležitosti, je otázkou. Jak věrní čtenáři vědí, tomuto jsem se vyhýbal zvláštní příležitost s hrůzou. Cítil jsem, že by to znamenalo potýkat se s otázkou, zda zlé umění může být velkým uměním. Protože morální umění může být zjevně špatné umění, odpověď na druhou stranu by se zdála být dostatečně jasná, ale trvalo mi to děsivý boj o vymlácení' Zrození národa “, i když pro Griffitha lze nabídnout mnohem více výmluv (času, místa a kontextu) než pro Riefenstahlová.

Jak se ukázalo, 'Triumph of the Will' se pro mě ukázal jako poměrně snadné zadání. Film sám mě informoval o tom, jak ho mám recenzovat, a tento proces probíhal během aktu sledování. To, co jsem napsal, bude muset počkat na den zveřejnění článku. Ale to jsou obecné postřehy:

Psal jsem o tom, co jsem viděl, a jak jsem se cítil, když jsem to viděl. Rozhodl jsem se nevěnovat dlouhé odstavce nácviku zla nacismu, jako by toto téma již nebylo docela dobře vyřešeno. Ve svých výpovědích jsem nebyl zbožný, jako bych měl co dokazovat. Prostě jsem psal o zvucích a obrázcích.



To je přístup, který jsem dlouho používal na sezeních analýzy filmu „snímek po záběru“, které jsem každoročně vedl více než 30 let na konferenci o světových záležitostech na University of Colorado a také po mnoho let na Havaji ve Virginii. a dalších festivalech a ve třídách na University of Chicago. Přístup doporučuji každému filmovému nadšenci. Film vás učí sám.

Začal jsem asi v roce 1970 na radu Johna Westa, chicagského filmového vystavovatele, učitele a historika. 'Víte, jak trenéři používají stop-akční 16mm projektor k procházení herních filmů?' zeptal se. 'Udělejte totéž s celovečerním filmem. Samozřejmě se nezastavíte po každém snímku, ale zastavíte se u čehokoli zajímavého a prodiskutujete to a můžete si to zálohovat a prohlížet si to po jednotlivých snímcích.'

To jsem dělal pro začátek během lekcí U nebo C. Pravidla byla jednoduchá: Kdokoli z publika zakřičel 'Stop!' a my jsme to udělali a diskutovali o tom, proč chtějí, abychom přestali. Počínaje Hitchcockem, který zůstává nejplodnějším režisérem pro takové analýzy, jsem se v průběhu let propracoval přes díla Wellese, Bunuela, Bergmana, Herzoga, Truffauta a mnoha dalších. Zjistil jsem, že ve velké skupině by vždy byl jeden člen s odborností, který by vyřešil položenou otázku: například maďarsky mluvící nebo psychiatr nebo specialista na japonské středověké dějiny. Coloradské skupiny často čítaly 1000 studentů a místních obyvatel a během let jsme vytvořili komunitu.

Samozřejmě zavedení laserdisku a později DVD tento proces nekonečně usnadnilo.

Když mě Criterion požádal, abych udělal komentář k Ozuově ' Plovoucí plevel “, málem jsem se odmlčel. (V jeho pozdní práci se Ozuova kamera nikdy nehýbe. Vždy stříhá mezi statickými scénami. Co bych analyzoval?) Ve skutečnosti jsem měl mezi filmem záběr po boku Donalda Richie, největší odborník na japonskou kinematografii v angličtině, na Havaji, ale to už bylo před lety. Přesto jsem jednoho roku navrhl „Plovoucí plevel“ v Coloradu a objevy, které jsme tam udělali, byly tak plodné, že skromně věřím výsledná stopa s komentářem je vynikající. Čím větší umělec, tím hlouběji se můžete dívat a tím více najdete.

Sledování „Triumph of the Will“ po jednom záběru by bylo neúprosným a trýznivým zážitkem a toto uvědomění mi poskytlo můj úhel pohledu na psaní o filmu. Nemusel jsem řešit rozsáhlé otázky dobra a zla. Jednoduše jsem se musel podívat na to, co bylo často nazýváno „nejlepší dokument, který kdy byl natočen“. Ale dívat se pomalu a pozorně a na obrazovku, ne na pověst.