Ulička nočních můr

Poháněno

Časem mystifikační Bradley Cooper pronáší svou první linii dialogu jako Stan Carlisle, několik minut po bohatě nakonfigurovaném pojetí Guillerma del Tora v „Uličce nočních můr“, už jsme viděli postavu, jak táhne mrtvolu a zapaluje dům. Uprchlík, ještě ne před zákonem, ale kvůli své vlastní nevyřešené zášti, se tento muž dostává na putovní vedlejší show ve 30. letech 20. století, která je plná podivných činů benigního mentalismu a bizarních varovných příběhů.

První slova vyslovená s váháním jsou namířena na geeka operace, alkoholika odlidštěného pro krutou zábavu, na svobodě od svého únosce uvnitř znepokojivé atrakce, která návštěvníky varuje před zatracením. To, co Stan od tohoto bodu v oblouku svého ukvapeného vzestupu k nejdražšímu kouzelníkovi a bouřlivému pádu nemůže předvídat, je to, že se ve skutečnosti dívá do zrcadla.

Že můžeme přesně odvodit, kam vede Stanova cesta, není jen díky filmové adaptaci Edmunda Gouldinga z roku 1947 nebo William Lindsay Gresham původní román. Dokonce i ti, kdo neznají jeden nebo oba materiály, dokážou odhalit cyklické podobenství, které del Toro zakládá svým pochopením a přepracováním noirových tropů, jak vizuálních, tak tematických. Jeho „Noční můra“ je filmem o psychologických tunelech a sestupných spirálách. Když do nich Stan vstoupí, riskuje, že se ztratí a nikdy nevyjde na druhou stranu.



Kruhová symbolika se zdá být nejvýraznější v tocích se impozantního ruského kola. Ještě výraznější v estetice Tamara Deverell Bezvadný produkční design, plný zelených a zlatých tónů, je dezorientující hloubkou světa, když Stan dorazí do Buffala v New Yorku: dlouhé chodby, prostorné kanceláře a úzké uličky, které se více než dobovou přesností řídí dramatickými potřebami filmu.

Deverellova práce stojí nerozlučně v rozhovoru s prací kameramana Dan Laustsen , nyní na svém čtvrtém výletu s mexickým filmařem, jehož volba osvětlení z jednoho zdroje dodává hercům nadčasovou, zářící auru. Je tu bezvadné umění a pak jsou tu del Torovy produkce na téměř jedinečné úrovni detailů, alespoň pokud jde o žánrové kinematografie. del toro Charakteristická monstra v jeho nové vizi zcela nechybí, protože nakládané stvoření jménem Enoch s třetím okem se vznáší ve stavu mezi umělostí a legendou.

Na karnevalu se Stan seznámí se špičkovým souborem výstředních postav. Mezi nimi dva předchozí del Torovi spolupracovníci, které hraje Clifton Collins Jr Ron Perlman po malých částech. Ale je to v podivném páru Zeena ( Toni Collette ) a Pete ( David Strathairn ), že „mladý hajzl“ objeví nové povolání. Díky sofistikovanému slovnímu kódu mohou se zavázanýma očima předstírat, že čtou myšlenky a hádají předměty. Cílem podvodného antihrdiny se stává získání jejich pravomocí nad nedůvěřivostí průměrného člověka, protože se také dvoří Molly ( Rooney Mara ), další carnie, který se zamiluje do jeho šikovnosti bez námahy.

Cooper jako jedna z nejkonzistentnějších hollywoodských hvězd, pokud jde o jeho výběr rolí, kouzlí s neokázale senzačním obratem, který mapuje trajektorii jeho Stana od pochybné naivity k vyšinutému sebevědomí a nakonec žalostné rezignaci. Cílem zde není napodobovat atmosféru klasické hvězdy, ale učinit tyto přechody dostatečně věrohodné, aby v nás vyvolaly pochybnosti o míře jeho bezcitnosti.

Mezi iterací z roku 1947 a del Torovým 21 je více než jen několik zjevných úprav Svatý století, totiž prohlubování motivací postav a existenciálních peripetií. Například Stanovy problémy s tátou nabývají na důležitosti díky Cooperovu ztělesnění chlapce v těle muže, který stále pláče po potvrzení a zuří proti světu v přestrojení za úspěch, který ho požaduje.

Vezměte si jako důkaz ranou scénu v bytě Zeeny a Peta, kde starší muž předvádí své triky manipulace. Stan, který se prezentuje jako bystré štěně muže, propadne demonstraci, která naznačuje, že měl těžký vztah se svým otcem. Na okamžik se cítil emocionálně nahý v pohodlí druhého uznání, aby pak zjistil, že je jen součástí společného jmenovatele. Četl se jako kniha dokazující Peteův názor.

'Lidé zoufale touží být viděni,' vykřikl Pete. 'Lidé se vám zoufale snaží říct, kdo jsou.' Ubohé, ale pronikavé, pravdivost v této frázi mrazí do morku kostí. Dále varuje před „strašidýlkami“ a hraje si s ohněm předstírání, že člověk má nadpřirozené schopnosti, které mohou komunikovat s posmrtným světem. Přirozeně, to je přesně to, co Stan sleduje, když s Molly utíká z venkova do velkého města.

Je nanejvýš dokonalé, že se Stanova bezohledná cesta dostane do kontaktu s Dr. Ritterem ( Cate Blanchett ), psycholog s pohrdáním těmi, jako je on, kteří okrádají důvěřivé o své peníze. Blanchett s lahodnou zlomyslností zkonstruuje mazanou femme fatale vyzbrojenou intuitivními schopnostmi číst lidi a informacemi, které schovává. Herečka, vzor elegance, vyniká svými vědomě ďábelskými gesty a cíleným výslechem, který odstraňuje fasádu jejího protivníka. Nikdy nepodceňujte Blanchettinu záhadnou schopnost překonat její vlastní zlaté standardy.

Čím déle se Lilith se Stanem stýká, tím víc jde na krev a při každém sezení opakovaně vysává pohlednému šarlatánovi jeho slabé sebevědomí. Tyto sekvence tête-à-tête s ní a Cooperem v její honosné kanceláři nabízejí ta nejstrhující setkání ve filmu, protože slabší článek se vynoří ze spínače v dynamice síly. Jak se Stan opíjí silou, kterou pociťuje, když přesvědčuje bohaté starší muže, že může komunikovat s posmrtným životem, aby odčinil jejich hříchy, tím blíže se přibližuje k předmluvám o blížícím se osudu prostřednictvím případů strašlivého násilí.

Hypnotický film „Nightmare Alley“ se stále napjatějším pomalým průběhem děje a svůdnou atmosférou strhne diváka svým sebedestruktivním vedením dolů. Nekontrolovaná chamtivost nakonec Stana uvrhne do kruhu pekla, které si sám vytvořil, nebo možná, chce-li někdo přijmout soucit, vyvolaný jeho sklonem usilovat o víc, aby zaplnil prázdnotu. Ať je to jakkoli, poslední záběr filmu, i když je záměrně předpovězený, vyznívá jako obrovská tragédie.

Nyní hraje v divadlech.