Zaostřeno na filmaře: Andrea Arnold o krávě

Během loňského roku jsem pro svůj sloupek vyzpovídala více než 50 žen ve filmu, od kameramanek přes producentky až po spisovatelku/režisérku Filmaři v centru pozornosti . Jsem moc rád, že v této práci pokračuji RogerEbert.com . Nemohl jsem si přát lepšího prvního hosta pro tuto novou funkci, než je uznávaný Andrea Arnoldová , jejíž práce pro mě nejen tolik znamená, ale která byla často citována jako vlivná na tolik žen, se kterými jsem dělal rozhovory.

Jedinečný talent Andrea Arnold se zasloužil o natáčení filmů o ženách z dělnické třídy ze svého průlomového dramatického thrilleru „ Červená cesta “ ke klasice dospívání “ Akvárium “k epické road movie” Americký med .“ Její postavy jsou často svobodní duchové, kteří se snaží prorazit v chladném, chaotickém světě. Ekonomické okolnosti významně ovlivňují způsoby, jakými mohou hledat svobodu a štěstí. Jak se tedy Arnold po pětileté pauze a mírné odbočce v režii televizních epizod vrátil do kina s hořkosladkým dokumentem o životě dojnice jménem Luma?

Po svém loňském debutu na filmovém festivalu v Cannes se „Kráva“ konečně otevírá ve vybraných divadlech a na vyžádání tento pátek 8. dubna. RogerEbert.com mluvil s Arnoldem přes Zoom o původu dokumentu, roli, kterou lidé hrají v přírodě, a hlubokém pocitu, že je vidět film.



Jak jste se poprvé dostal k Lumě a rozhodl se natočit tento dokument o této specifické krávě?

Jednou jsem se rozhodl, že natočíme film o krávě, protože jsem si nebyl jistý, jaké zvíře budeme dělat. Nejdřív jsem myslel na prase. Myslel jsem na kuře; Život kuřat v továrních farmách je asi 90 dní. Tak jsem si řekl, že to bude krátké natáčení, pokud jde o natáčení, a jsou to velmi charakterní kuřata. Tak jsem si myslel, že by to bylo docela dobré. Ale pak jsem myslel na dojnice. Bylo to velmi silné kvůli celému ženskému aspektu. Myslel jsem, že to přidalo další vrstvu něčeho opravdu zajímavého. Jakmile jsem se tak rozhodl, uvědomil jsem si, že to souvisí se vším ostatním, co jsem kdy dělal. Myslíte si, že všechna vaše rozhodnutí jsou nová a nevědomá, ale ve skutečnosti děláte stejné věci. Rozhodli jsme se pro dojnou krávu a pak jsme museli najít farmu blízko Londýna, protože jsme museli hodně jezdit tam a zpět. Existoval jen určitý počet farem, které tomu odpovídaly.

Pak jsme našli farmu a zeptal jsem se jich na jejich krávy. Hledali jsme březí krávu, protože jsem chtěla začít s porodem. Zmínili se o Lumě, myslím, že poměrně brzy, a řekli, že je to velmi divoká kráva. Miloval jsem ten nápad, protože jsem si myslel, že to znamená, že určitě bude mít nějakou osobnost. Myslel jsem, že je to zajímavá situace, mít tvář ke krávě. Také, protože jejich životy jsou velmi řízené, mě fascinovaly všechny brány a zámky na dveřích tímto směrem a uličky tamtéž a ploty. Protože jejich životy jsou zcela řízeny, představa, že v této řízené situaci byla divoká kráva, mě lákala. Měla moc krásnou hlavu, tuhle bílou hlavu s malou oční linkou. Pro mě to byla jen krásná kráva. Její hlava byla vizuálně velmi důležitá, takže jsme ji snadno viděli. Takže její vzhled i osobnost v podstatě dostaly tu práci.

Zmínil jste, v čem je film podobný vaší předchozí tvorbě. Když jsem to sledoval a četl v tisku poznámky o Lumině neustálém porodu a dojení, vzpomněl jsem si na váš krátký film ' Mléko ',' a smutek, kterým ta matka prošla. Mohl byste trochu rozvést témata, která si myslíte, že jsou ve všech vašich filmech?

To je docela těžké, protože je to dost osobní. Zajímavé je, že si myslím, že když něco dělám, někdy nevím, na co narážím, a pak je to zřejmé a ty jdeš, jo, dobře. Takže to, co jsem vám právě řekl o dojnici a podobných věcech, je svým způsobem určitě spojeno s „Mlékem“, myslím, že určitě. Matky a miminka. Ale je pro mě opravdu těžké mluvit o tom v širším smyslu. Budete muset vytvořit spojení.

To je fér. Zmínil jste, že život kuřete je 90 dní. Jak dlouho jste s Lumou strávili a jak jste se rozhodli, které aspekty jejího života byste chtěli zahrnout do dokumentu?

Strávili jsme asi tři roky natáčením s Lumou. Natáčeli jsme její tele poté, co Luma zemřela o něco déle. Takže Lumu jsme pravděpodobně natáčeli asi tři roky a její lýtko asi čtyři roky. Takže celkem čtyři roky natáčení, ale ne spoustu dní v roce. Třeba 30 dní v roce. Pravidelně jsme se vraceli. Natáčeli bychom celý den, protože dojnice jsou v podstatě pracovní zvířata. Jejich úkolem je dávat mléko, takže buď jsou těhotné, nebo rodí, nebo dávají mléko, nebo se nechávají otěhotnět, víte, koule a inseminace a tak. Mají tedy cyklus mateřské existence, to je v podstatě těhotenství, sex, těhotenství, dojení. Mohou porodit možná 11 až 12 telat. Žijí tento život věčné mateřské existence. V této existenci je spousta věcí, které jsou běžnými věcmi, kterými procházejí. Šli jsme kdykoli, když se pářila s býkem nebo byla inseminována nebo byla na veterině nebo rodila. Takové věci. Chodili jsme na všechny ty dny a pak jsme také chodili na dny, které byly jen obyčejnými dny, abychom mohli vidět její pravidelný život v běžný den. Jeli bychom natočit celý den dojení a prostě jsme tam přišli dřív a viděli její den. V létě to znamenalo být venku a v zimě uvnitř.

V prohlášení svého režiséra používáte frázi „my jsme příroda“ a mluvíte o nesouladu, který jste cítili, když jste se přestěhovali do Londýna. Jak jsi to vložil do způsobu, jakým jsi natáčel tento dokument?

Jo, když jsem vrátil medúzu. Řekli: 'Taková je příroda' a 'Já jsem taky příroda!'

Udělal bych to samé.

Myslel jsem, O čem to mluvíš? I my jsme příroda. Nejsme odděleni od přírody. V Londýně jsem už dlouho a mám štěstí, že bydlím blízko parku a mám trochu vztah k přírodě. Ale to divočejší spojení, které jsem měl jako dítě, mi rozhodně připadalo, jako by zmizelo. A vždy jsem přemýšlel o tom, jak žijeme tento druh života odděleného od všech věcí, které používáme. Kdysi dávno jsme byli jako farmáři. Bydleli jsme se zvířaty. Takže bychom měli skutečný pocit, co se s nimi děje. Měli byste pocit, jak žili a co potřebovali, a váš vztah k nim a všem těmto věcem. Zatímco teď se tam všechny ty věci dělají. Všechny jsou hotové támhle, někdo jiný je dělá za nás a my už nežijeme vedle zvířat stejným způsobem.

Právě čtu tuto knihu s názvem Kouzlo smyslných od Davida Abrama. Jsem na začátku, ale tak nějak mě fascinuje, co říká. Říká, že žijeme tento digitální život a další věc, která se děje, je, že máme spoustu lidských kontaktů. Jsme neustále kolem spousty lidí a spousta digitálních lidí. Ale abyste pochopili svou lidskost, svou lidskost, je pro vás velmi dobré být ve světě, kde se spojujete s jinými věcmi, které nejsou lidské. Když potkáte chobotnici, všimnete si, že chobotnice má osm nohou, ale vy máte dvě, a co to znamená, že jste ve srovnání s chobotnicí? Píše také o našem smyslném vztahu k přírodě. Jako když na nás prší, cítíme věci nebo se dotýkáte věcí, které jsou jiné než vy. Tento druh smyslného vztahu s naším světem mizí. Mám pocit, že je na tom něco opravdu zoufale důležitého. Mám pocit, že nevím, jak to vrátit zpět nebo jak žít víc takhle.

Na konci „American Honey“ jsem zoufale toužil, aby to všichni měli. Myslel jsem, Co budu dělat? jak to ukončím? Jak skončím s těmito dětmi? Jako, co chci pro ty děti? Myslel jsem, že opravdu chci, aby všichni šli bydlet do lesů a vyráběli nábytek a propojili se navzájem a spojili se s přírodou. Myslel jsem, že na této touze je něco opravdu zásadního, být zpět v kontaktu se všemi věcmi na světě, na kterých jsme závislí a vedle kterých žijeme a jsme součástí světa. Všichni se rozdělujeme do měst a máme kolem sebe spoustu lidí a teď jsou pachy velmi omezené. Myslím, samozřejmě, že cítíme pachy, ale necítíte tolik pachů, jako když jste v přírodě. Držíme hmyz mimo naše domy. Jen mám pocit, že na tom všem záleží, na všem záleží, cítím to opravdu hluboce.

Vyrostl jsem také na venkově. Moji sousedé chovali prasata a já jsem bydlel poblíž dražebního dvora. A pamatuji si, že jako dítě jsem opravdu chápal, odkud jídlo pochází, a jak jsem stárnul a žil ve městě, definitivně mizí. Sledování tohoto dokumentu mě přimělo o tom přemýšlet mnohem víc. Miluji smetanu v kávě, ale teď myslím na krávu, která tu smetanu vyrábí. A nikdy na to nebudu myslet kvůli tomuto dokumentu, takže jsem si myslel, že to bylo opravdu silné. Když jsem vycházel z této myšlenky spojení, myslel jsem si, že je fascinující, že držíte farmáře trochu stranou. Občas vidíte ruce a slyšíte mluvit hlasy. Jak jste se rozhodli udržet kameru zaměřenou převážně na Lumu a lidi vzdáleně v pozadí?

Opravdu jsem chtěl ukázat její vědomí. Máme zvířata, používáme jejich maso, kůži a kosti. Každou jejich část používáme k něčemu nebo jinému. Takže o jejich fyzickém já hodně víme. Ale co tato jejich druhá strana, která je jejich neviditelnou stránkou? Jejich myšlenky a pocity? Jejich duše? Mohli bychom polemizovat o tom, co je to duše, nebo co, ale pro mě je to určitě jejich živost, to, co cítí, jejich myšlení, jejich vůle, jejich touha něco udělat nebo nedělat. Všechny ty neviditelné části něčeho živého. Chtěl jsem to zkusit ukázat.

Způsob, jak jsem to mohl ukázat, byl skrze její oči. Brzy jsem si myslel, že budeme muset nechat kameru nasazenou na její oči, protože tak uvidíme tuto neviditelnou část. Jakmile jsem se rozhodl, že když přijde nějaká osoba, nebudeme se soustředit na ni, ale na ni. Když necháte kameru na její hlavě, můžete vidět, i když si s ní něco dělá, získáte skutečný pocit, jak se o některých z těchto věcí cítí. Kdybych stříhal na záběr toho člověka a jen to zakryl normálním způsobem, tak bys toho tolik nedostal. Pravděpodobně byste to mohli sestříhat a zahrnout to, ale myslím, že by to položilo důraz někde jinde. Opravdu jsem se ti to snažil ukázat její , její živost a nejlepší způsob, jak to udělat, byl s očima. Že lidé ustoupili na zadní sedadlo. To pro mě bylo fajn. Snažil jsem se k nim skutečně respektovat, a to i v rámci toho. Aby jim v tom dal prostor. Ale snažil jsem se dát její a její živost jako hlavní zaměření.

Byla to opravdu divoká kráva. Měla toho hodně co říct. Ta scéna, ve které jen brečí na celou minutu přímo před kamerou. Přál bych si, abych přesně věděl, co říkala, protože vím, že něco říkala.

To bylo těsně poté, co ji vzali na dojení, když se právě narodilo mládě. Taky nevím, co říká. Ale měl pocit, jako by se rozhodně snažila něco sdělit. Měla co říct.

Také mě opravdu fascinoval způsob, jakým byla hudba zakomponována. Hrají hudbu pro krávy?

Často měli v chlévě puštěné rádio. V chlévě pracuje spousta lidí a myslím, že je to většinou pro lidi, kteří mají velmi dlouhé dny a neuvěřitelně tvrdě pracují. V chlévě mají zapnuté popové rádio. Popové rádio je plné těchto písní, které jsou o touze, touze a lásce, a to vše bylo velmi dojemné. Myslel jsem si dobře, to je opravdu zajímavé, že jsou takoví. To je hudba, která hraje. Použil jsem tu hudbu, protože to krávy slyší a je to v situaci také dojímavé. Aby zvuk fungoval správně a také aby byla hudba čistá, museli jsme to vše přidat zpět. Takže některé písně, které jsou použity, opravdu hrály. Ale také jsem vybral některé z nich, které byly v souladu s tím, co tam bylo.

Konec je velmi náhlý a emotivní. Věděli jste vždy, že tím ukončíte Lumův příběh?

Ne, konec jsem našel v úpravě. Vlastně jsem plánoval skončit porodem, ale to, co jsme natočili, ve skutečnosti nefungovalo. Tento konec jsme objevili v úpravě a bylo to správné. Nevím, jak jinak něco takového ukončit.

Věděl jsem, že ten konec lidi rozplakal, ale nějak jsem to nečekal.

Lidé byli ve skutečnosti šokováni. A já se ptám, co sis myslel, že se stane?

Minulý rok jsem dělal rozhovory s více než 50 filmařkami a ptám se většiny z nich, čím je inspirují filmaři, a vaše jméno se často objevuje. Zajímalo by mě, čím vás inspirují filmaři?

Právě jsem potkal Celine Sciamma , který je nejfantastičtější člověk. Miluji ji a miluji její filmy. Takže momentálně ji opravdu miluji. Opravdu miluji Jane Campionová . miluji Lynne Ramsayová . Bože, je toho tolik. Mám pocit, že je toho tolik.

Jednou jsem měl velmi zajímavou zkušenost, myslím, že to bylo s mým krátkým filmem „Wasp“, o tom, že jsem žena, jsem moc nepřemýšlel, jen jsem se snažil být filmařem a byl jsem požádán, abych šel na Creteil . Bylo to poprvé, co jsem byla na čistě ženském filmovém festivalu. Měl jsem tak neuvěřitelný čas, protože každý jednotlivý film natočila žena. Nepamatuji si, že bych někdy šel na filmový festival a tolik brečel. Tolik filmů se mnou souvisí na hlubší úrovni. Najednou jsem si uvědomila, jak málo se se mnou jako se ženou mluví ve světě filmu. Bylo to obrovské odhalení, jako masivní odhalení. Vlastně jsem o tom ani moc nepřemýšlel. To bylo docela dávno, na začátku roku 2000. Bylo to pro mě neuvěřitelné, protože jsem šel na celý festival a strašně jsem brečel. Hodně jsem brečel, protože ke mně mluvil každý jednotlivý film. Teda, asi ne každý, ale bylo jich hodně a byla to taková šokující věc. Od té doby jsem se začal dívat, když jsem šel na festival, kolik filmů bylo ženských, a počítal jsem ten rozdíl, a že jich bude tolik od mužů. To se nyní mění.

Jo, spousta festivalů se snaží programovat 50/50, jak jen mohou. A můžete vidět, že filmy od žen často vycházejí na vrcholu, a vsadím se, že by to tak bylo vždy, kdyby je jen naprogramovaly. Je to opravdu silné, když začnete věnovat pozornost tomu, jaké emoce jsou způsobeny tím, že se cítíte vidět. Jen maličkosti ve filmech, díky kterým se cítíte vidět. Je to opravdu mocné.

Ta zkušenost pro mě byla svým způsobem docela hluboká, protože když jste na něco zvyklí, když jsme všichni dospěli vzhledem k tomu, co jsme dostali, nepřemýšlíte a pak najednou je to jako ach, můj bože. Byl jsem opravdu zaskočen tím, jak jsem byl dojat, když jsem viděl tolik filmů, které vypovídaly o mé zkušenosti. Věci se teď hodně změnily. A rád to vidím. Když přemýšlíte o filmu jako o odrazu života, ženy jsou zjevně obrovskou součástí života, stejně jako jejich příběhy a pocity z věcí.

Vždy jsem si hodně inspiroval ze života a nevím, proč tomu tak je. Když se lidé ptají, na jaké filmy se dívám, když děláte film, co je vaší inspirací? Obvykle odpovídám, že se nerad dívám na nějaké filmy, protože se snažím nenechat se ovlivnit tím, jak se ostatní filmy snaží být. Prohlížím si knihy o fotografování. Když mám nápad na něco a pak se začnu dívat na věci online, které jsou propojené, ve skutečnosti mě to s tím víc spojuje. Jsem přestimulován. Dává to smysl?

Jo, s tím pocitem se rozhodně dokážu ztotožnit. Něco vás opravdu zaujme a budete se na to dívat hodiny a hodiny. A pak si říkáte, kde jsem začal? Internet skutečně umožňuje, aby se tato vaše stránka objevila způsobem, který mě fascinuje.

Jako když něco píšu a něco je pro mě inspirativní, co s tím souvisí, tak to nějak nedokážu obsáhnout. Neumím to ani popsat. Skoro jako bych to nedokázal udržet. Pro mě je to ale opravdu zvláštní. Jako víte, jak se říká vaše, nemyslím libido jako v sexu, ale v životní síle, jako je vaše láska a váš strach. Tvoje touha po životě. To je tak přestimulované, že to skoro nesnesu. Musím to trochu zvládnout. Zjišťuji, že mi pomáhají maličkosti. Neustále mám kolem sebe maličkosti, které mi pomáhají. Sem dolů nevidíš, ale mám spoustu věcí. Jsou to miliony věcí. To je zvláštní věc, kterou jsem vám právě řekl.

'Kráva' se bude hrát v kinech a bude k dispozici na vyžádání 8. dubna.