Závrať

Poháněno

  Skvělý film

„Trénoval tě? Zkoušel tě? Dělal říká ti, co máš dělat a co říkat?'

Tento výkřik zraněného srdce přichází na konci Alfreda Hitchcockovo „Vertigo“ a v době, kdy to přijde, jsme naprosto sympatičtí. Muž se zamiloval do ženy, která neexistuje, a teď křičí tvrdě proti skutečné ženě, která se za ni vydávala. Ale je toho mnohem víc k tomu než to. Skutečná žena se do něj zamilovala. Při podvádění ho, napálila sama sebe. A muž tím, že dá přednost svému snu před ženou, která stojí před ním ztratil oba.



Pak je tu další úroveň, pod všemi ostatními. Alfréd Hitchcock byl známý jako nejvíce ovládající ředitel, zvláště když to přišel k ženám. Ženské postavy v jeho filmech odrážely stejné kvality znovu a znovu: Byli blond. Byly ledové a vzdálené. Oni byli uvězněni v kostýmech, které rafinovaně spojovaly módu s fetišismem. Ony hypnotizovala muže, kteří měli často fyzické nebo psychické handicapy. Dříve nebo později byla každá Hitchcockova žena ponížena.

Vertigo (1958), jeden ze dvou nebo tří nejlepších filmů Hitchcock, který kdy natočil, je nejkonfesnější, zabývá se přímo tématy který ovládal jeho umění. Je to *o* tom, jak Hitchcock používal, bál se a snažil se o to ovládat ženy. Zastupuje ho Scottie ( James Stewart ), muž s fyzické a psychické slabosti (problémy se zády, strach z výšek), kdo padá posedle zamilovaný do obrazu ženy – a ne do jakékoli ženy, ale do té typická Hitchcockova žena. Když ji nemůže mít, najde si jinou ženu a snaží se ji formovat, oblékat, cvičit, měnit její make-up a vlasy, dokud nebude vypadat jako žena, po které touží. O hlínu se vůbec nestará je tvarování; rád ji obětuje na oltáři svých snů.

Ale samozřejmě žena, kterou formuje, a žena, po které touží jsou stejná osoba. Jmenuje se Judy ( Kim Nováková ), a byla najata, aby hrála vysněná žena „Madeleine“ jako součást vražedného spiknutí, které Scottie nedělá dokonce začít podezřívat. Když zjistí, že byl oklamán, jeho vztek je neovladatelný. Křičí slovy: „Trénoval tě? . . .“ Každý slabika je nůž v jeho srdci, když říká, že jiný muž tvaroval žena, kterou si Scottie myslel, že si ji vytvaruje pro sebe. Druhý muž nebral jen Scottieho žena, ale Scottieho sen.

To vytváří morální paradox v centru „Vertigo“. The jiný muž (Gavin, kterého hraje Tom Helmore) nakonec udělal jen této ženě co chtěl Scottie také udělat. A zatímco proces probíhal, skutečný žena, Judy, přenesla svou věrnost z Gavina na Scottieho a nakonec nehrála svou roli pro peníze, ale jako oběť z lásky.

Všechny tyto emocionální vlákna se spojují v tom největším jediný výstřel v celém Hitchcockovi. Scottie, bývalá policie v San Franciscu detektiv najatý Gavinem, aby sledoval „Madeleine“, je jí posedlý. Pak to vypadá, že Madeleine zemřela. Scottie náhodou narazí na Judy, která vypadá neuvěřitelně jako Madeleine, ale zdá se být více tělesný, méně uhlazený verze. Samozřejmě si neuvědomuje, že je to úplně stejná žena. Ptá se ji a Judy nemoudře přijímá. Během jejich podivného, ​​napínavého námluv, ona začne ho litovat a starat se o něj, takže když ji požádá, aby se předělala do Madeleine, souhlasí a hraje stejnou roli podruhé.

Skvělá scéna se odehrává v hotelovém pokoji, osvětleném neonovým nápisem. Judy dorazila, nevypadá dostatečně jako Madeleine, aby uspokojila Scottieho, který chce ji ve *stejných* šatech, se *stejnými* vlasy. Jeho oči hoří horlivostí fixace. Judy si uvědomuje, že Scottie je jí jako člověku lhostejná a vidí ji jako předmět. Protože ho miluje, přijímá to. Zamyká se do koupelny, předělá se, otevře dveře a jde ke Scottiemu ze strašidelné zelené mlhy, kterou zjevně vysvětluje neonový nápis, ale je ve skutečnosti snový efekt.

Když Hitchcock řeže tam a zpět mezi Novakovou tváří (ukazuje taková bolest, takový smutek, taková vůle potěšit) a Stewartova (ve vytržení chtíč a uspokojená kontrola), cítíme, jak se srdce trhají: Jsou obojí otroci obrazu vytvořeného mužem, který ani není v místnosti – Gavinem, který vytvořil „Madeleine“ jako zařízení, které mu umožní uniknout vraždě jeho žena.

Když Scottie objímá „Madeleine“, změní se i pozadí odrážet jeho subjektivní vzpomínky místo skutečného pokoje, ve kterém je. Bernard Herrmannova partitura vyvolává strašidelnou, neklidnou touhu. A kamera krouží je beznadějně, jako obrazy větrníků ve Scottieho nočních můrách, dokud se shot je o závratné marnosti našich lidských tužeb, nemožnosti nutí život, aby nás dělal šťastnými. Tento záběr ve své psychologické, umělecké a technická složitost, může být jednou za celou svou kariéru, kterou Alfred Hitchcock se zcela odhalil, v celé své vášni i smutku. (Je je náhoda, že se ta žena jmenuje Madeleine – slovo pro Francouze sušenku, která v Proustovi přináší vzpomínky z dětství na ztrátu a touhu zaplavení zpět?)

Alfred Hitchcock vzal univerzální emoce, jako je strach, vina a chtíč, umístil je do běžných postav a více je rozvinul v obrazech než ve slovech. Jeho nejčastější postava, nevinný muž neprávem obviněný, inspiroval mnohem hlubší identifikaci než povrchní superlidé v dnešní době akční filmy.

Byl skvělým vizuálním stylistou ve dvou směrech: Používal zřejmé obrazy a obklopil je jemným kontextem. Zvažte jeho zjevné způsoby naznačuje závrať Jamese Stewarta. Úvodní záběr ukazuje, jak balancuje na a žebřík, díval se dolů na ulici pod sebou. Flashbacky ukazují, proč odešel od policie platnost. Zvonice na misi ho děsí a Hitchcock vytvoří slavnou střílel, aby ukázal svůj úhel pohledu: Pomocí modelu vnitřku věže a přiblížení objektivu a zároveň fyzické zatažení fotoaparátu dozadu, Hitchcock ukazuje, jak se stěny přibližují a zároveň vzdalují; prostor má logiku noční můry. Ale pak si všimněte méně zřejmé způsoby, než film vplíží se do konceptu pádu, jako když Scottie jede po San Franciscu kopce, ale nikdy nahoru. A všimněte si, jak se skutečně „zamiluje“.

Existuje další prvek, zřídka komentovaný, který dělá „vertigo“ skvělý film. Od chvíle, kdy jsme pronikli do tajemství, je film stejný o Judy: její bolest, její ztráta, past, ve které je. Hitchcock tak chytře manipuluje s příběhem, že když dvě postavy vyšplhají na věž mise, ztotožňujeme se s oběma a bojíme se o oba a svým způsobem Judy je méně vinen než Scottie.

Nebezpečí je vidět Judy, kterou hraje Novak, jako objekt v stejným způsobem, jakým ji vidí Scottie. Je vlastně jedna z nejsympatičtějších ženské postavy v celém Hitchcockovi.

Hitchcock si ve svých filmech znovu a znovu užíval doslova a obrazně vláčet své ženy bahnem - ponižovat je, kazit jejich vlasy a oblečení, jako by bičovaly jeho vlastní fetiše. Judy ve filmu Vertigo je nejblíže k soucitu s ženskými oběťmi svých úkladů. A Novak, v té době kritizovaný za to, že hraje postavu příliš strnule, ano udělali správná herecká rozhodnutí: Zeptejte se sami sebe, jak byste se pohybovali a mluvili, kdyby měl jsi nesnesitelnou bolest a pak se znovu podívej na Judy.