Zničení

Poháněno

Alex Garland Vizionářský, znepokojující „Annihilation“ nespadá do stejných elegantních kategorií jako tolik nedávných filmů v tom, co v poslední době zaznamenalo boom žánru sci-fi. Ať už jde o velké filmy jako „ Blade Runner 2049 “ nebo Netflix jako „ Ztlumit ' a ' Cloverfield Paradox “, sci-fi je na konci 10. let všude, přičemž většina z nich z velké části vděčí nějaké kombinaci Stanley Kubrick je „2001“, Ridley Scott je“ Blade Runner “ a manželů Wachowských “ Matrix .“ I během tohoto oživení jen zřídka uvidíte film, který je postaven podle šablon Tarkovského filmů, jako je „Solaris“ nebo „Stalker“, filmy, které používají sci-fi v znepokojivém, emocionálním rejstříku, protože, no, tento druh filmové tvorby je neuvěřitelně obtížné stáhnout. Ve skutečnosti je to tak těžké, že Paramount neměl ponětí, co dělat, když viděl „Annihilation“, sotva ho propagoval, držel ho v tisku až několik dní před vydáním a prodával ho Netflixu na mezinárodní trhy. Možná jsou stále spáleni neúspěchem „ matka! “, ale pohřbívají zde žánrový klenot, ambiciózní a náročné dílo, které budou lidé rozebírat roky. Nenechte si to ujít.

To, co v úvodních záběrech filmu „Annihilation“ vypadá, jako když meteor zasáhne maják. Předpokládáme, že se vrhneme na ženu, kterou vyslýchá muž v nebezpečném obleku. Lidé sledují výslech přes sklo a nosí ochranné masky, i když s ní nejsou v jedné místnosti. Kdo je ta žena? Proč s ní všichni zacházejí jako s biologickým rizikem?

Vraťme se, opět předpokládáme, do doby před Lenou ( Natálie Portmanová ) byl pravděpodobně radioaktivní. Lena, úspěšná bioložka, se zdá být téměř připravena překonat smutek svého zmizelého manžela – který byl už rok pryč na tajné misi a předpokládal KIA – když vystoupí po schodech do její ložnice. Kane ( Oscar Isaac ) může být doma, ale okamžitě tuší, že je něco špatně. V rychlém flashbacku nám Garland ukazuje hravého, usměvavého Kanea, takže my diváci spolu s Lenou cítíme, že s mužem s mrtvýma očima před ní není něco v pořádku. Garland je skvělý ve způsobu, jakým rozděluje informace pomocí rychlé scény, linie, flashbacku atd. – dává nám přesně to, co potřebujeme ke zpracování a analýze akce před námi, a zároveň zůstává o krok před námi, takže jsme nedočkaví. dohnat. Pak Kane začne plivat krev.



Zanedlouho je Lena přivedena na místo zvané Southern Reach, výzkumné zařízení několik mil od tohoto majáku v úvodním záběru. Na obzoru, poblíž stromořadí, vidí něco, co lze nejlépe popsat jako duhovou zeď. Dr. Ventress ( Jennifer Jason Leigh ) ji informuje, že se to jmenuje ‚The Shimmer‘ a že to vyšetřují už tři roky. Po Shimmeru se žádné rádiové signály nevrátily a žádné mise s lidskou posádkou nepřinesly přeživšího... až do jejího manžela. Předpokládá se, že něco tam zabíjí lidi nebo se lidé zblázní a zabijí se navzájem. Lena, Dr. Ventress a tři další – drsně mluvící Anya ( Gina Rodriguezová ), stydlivá Josie ( Tessa Thompsonová ) a sladká Cass ( Tuva Novotný ) – vydá se do Shimmeru, dostane se k majáku a vrátí se. Možná.

Pokud vás zajímá, kolik toho bylo v tomto bodě recenze zkaženo, odpověď je téměř žádná. „Zničení“ se skutečně stane samo sebou, jakmile tým překročí práh do lesa, fascinující prostředí pro sci-fi film, který se pomalu odhaluje. Toto není cizí planeta, a přesto je v těchto lesích cítit nebezpečí a nějaký druh biologické aberace. Garland odhaluje na každém kroku právě tolik, aby nás zmátl, ale také v okamžiku s Lenou a posádkou. Je to film, který vyvažuje dezorientaci s uzemněnými výkony herců, kteří nás udržují v zapojení do každé interakce a věří v nebezpečí, jak se vyvíjí. „Zničení“ se mohlo snadno stát táborovým nebo hloupým. Kdybych popsal některé z jeho děsivějších scén, možná se zasmějete, ale Garland najde způsob, jak šílenství zafungovat, a sledování tohoto balancování může být povzbuzující.

„Anihilace“ je cvičení v udržení tónu a udržení akce skladby dostatečně relevantní, aby se nepřeměnila v něco, co lze snadno odmítnout. Kameraman Rob Hardy , který také střílel Bývalý Machina “, pracuje s Garlandem na využití přirozeného světa stejně efektivně, jako dvojice použila ty uhlazené linie a odrazy laboratoře ve svém předchozím filmu. A zvukový design, zvláště ve vyvrcholení, je velkolepý, udržuje nás dezorientovaný a vyděšený atonálními zvuky, které skoro znějí, jako by se obracely do sebe. Umělecký úspěch filmu „Annihilation“ spočívá především ve způsobu, jakým Garland vizuálně rozděluje informace. Často nám ukáže jednu věc a pak ji podsouvá dalším obrázkem, což je ambiciózní, ale dokonalý způsob, jak vyprávět příběh o dualitě a korupci. Je tu také ústřední scéna zahrnující útok v noci, která je přímočaře jednou z nejděsivějších věcí, jaké jsem kdy viděl, pokud jde o design a režii. Připomnělo mi to poprvé, kdy je jasné, že každý pravděpodobně zemře ve filmu Johna Carpentera „The Thing“.

Jsou chvíle, kdy mě struktura „Annihilation“ jen trochu frustrovala (ačkoli se těším, až ji uvidím znovu, abych zjistil, zda tato stížnost odezní) – často to dělají flashbacky v rámci flashbacků – a nejsem si jistý, zda Garlandovo finále akt funguje tak dobře, jak by mohl. S misijními filmy jako „Annihilation“ je neodmyslitelný problém v tom, že cesta je téměř vždy poutavější a zajímavější než cíl. Otázky jsou lepším uměním než odpovědi. Garland však nechává dost otevřené diskusi, že to zachraňuje umělecky. A v těchto závěrečných scénách produkuje některé ze svých nejpůsobivějších vizuálů.

O filmu „Annihilation“ není snadné diskutovat. Je to film, který bude mít jiný význam pro různé diváky, kteří jsou ochotni se do něj zapojit. Jde o sebedestrukci, evoluci, biologii, spoluzávislost a to, co nás děsí nejvíc – že už nemůžeme věřit vlastnímu tělu. Má zůstat ve vaší mysli a pronásledovat vaše sny. V této nedávné vlně sci-fi filmů je to jeden z nejlepších.